設計無非有兩類，當與現存作(zuò)品關聯，成為(wèi)改良性設計；當與幻想、未來關聯，即成為(wèi)創造性設計。無論前者還是後者，設計總是離不開(kāi)生活的積累，它是理性與感性的交融體。不能(néng)否認優秀的設計作(zuò)品源于設計師(shī)具有“良好的心态＋優越的生活＋冷(lěng)靜的思考＋絕對的自(zì)信＋深厚的文化”。

  促銷員(yuán)、推銷員(yuán)向客戶兜售産品，而設計師(shī)兜售的則是他(tā)自(zì)己。自(zì)己的賣點――靈感、智慧、思考，它是一(yī)種奇珍異寶，也是設計與設計之間(jiān)相互區(qū)别的标準。離開(kāi)良好的心态是件很(hěn)悲慘的事，起碼對設計師(shī)而言。這(zhè)點讓他(tā)終日難以平衡自(zì)己，難以體驗生活，融入生活，難以提煉生活再至改善生活。生活已零亂不堪，怎會有好心情從(cóng)事設計，靈感的火(huǒ)花絕不會在亂草堆裏迸發。優越的生活可(kě)能(néng)說得有些絕對，但(dàn)試想，在寬敞明(míng)亮的咖啡廳裏，你一(yī)邊感受着意大利拿(ná)鐵咖啡的濃濃香味；一(yī)邊在稿紙(zhǐ)上(shàng)信手塗鴉，時(shí)而停筆(bǐ)品一(yī)口咖啡，透過落地(dì)窗，慵懶地(dì)掃一(yī)下(xià)忙碌的人(rén)群；時(shí)而斜倚在松軟的沙發裏，沒有人(rén)會打斷你的思考，影響你，幹擾你，靈感卻會悄然地(dì)靠近你。再試想，你被擠在一(yī)間(jiān)四五平米的辦公室裏，一(yī)屋的職員(yuán)，一(yī)屋的資料，一(yī)屋的煙味加上(shàng)一(yī)屋的吵鬧，恐怕很(hěn)難擠出新鮮靈感吧！在我看(kàn)來，良好的心态與優越的生活就像一(yī)對孿生姊妹。我并非在宣揚小資情調，強調客觀條件的制約性，否認平民化的生活一(yī)定沒有優秀的設計作(zuò)品。我想說的是“優越的生活對設計優秀作(zuò)品的影響是不容小視(shì)的。”

  其實，在單純地(dì)利用設計元素方面，我們與世界一(yī)流設計大師(shī)是平等的。同樣的點、線、面、體，同樣的色彩，同樣的設計法則，那(nà)為(wèi)什麽我們沒有達到他(tā)們的高度呢？撇開(kāi)“機遇”“文化”不談，“冷(lěng)靜、獨立的思考”是關鍵。都(dōu)市生活無奈與紛繁，忙亂匹配。若是一(yī)個真正優秀的設計師(shī)，不會被一(yī)個“忙”字淹沒，他(tā)會忙裏偷閑，讓心靜下(xià)來，保持一(yī)方自(zì)己的天空，獨立思考。偶爾自(zì)我封閉一(yī)回，做(zuò)一(yī)做(zuò)“井底之蛙”未嘗不可(kě)。

  現在的設計不值錢(qián)。印刷費(fèi)包含了(le)設計費(fèi)，又不是商場搞促銷――買一(yī)送一(yī)！設計大不如(rú)從(cóng)前受重視(shì)，為(wèi)什麽？設計沒有貶值，是設計師(shī)已貶值。有太多太多不負責任的設計人(rén)員(yuán)在濫竽充數(shù)。信手拈來一(yī)幅圖片，排幾個字體，便完成了(le)設計，這(zhè)簡直是天大笑話。一(yī)幅圖片加幾行(xíng)文字是拼貼，不是排版。不講版式，不講對比，不講視(shì)覺流程……隻顧快(kuài)槍快(kuài)炮，賺錢(qián)重要(yào)。有沒有創意并不重要(yào)，隻要(yào)把作(zuò)品搞得天花亂墜，以“出跳(tiào)”的形式蒙人(rén)就行(xíng)。稍加留意我們拿(ná)到的傳單、ＤＭ、宣傳手冊……相當數(shù)量是此“傑作(zuò)”。設計自(zì)然也就不名一(yī)錢(qián)。有這(zhè)種設計人(rén)員(yuán)存在，對于設計是一(yī)種亵渎，對設計元素是一(yī)種浪費(fèi)。當設計者急功近利、利欲熏心、私欲擴張時(shí)，設計本身已不純粹，已經走樣。


  真正優秀的設計師(shī)往往會很(hěn)“吝啬”，每動用一(yī)種元素，都(dōu)會很(hěn)小心謹慎。因為(wèi)運用它們都(dōu)是有理可(kě)考的，“浪費(fèi)即是犯罪”“少(shǎo)就是多”，他(tā)們會這(zhè)樣告誡你。

  設計中的“模仿”還可(kě)以理解，因為(wèi)崇拜、向往是正常心理。受某某大師(shī)、某某風(fēng)格的影響很(hěn)深，作(zuò)品中留有其痕迹，這(zhè)并不等同于抄襲。抄襲等于掠奪，是無恥的行(xíng)為(wèi)，因為(wèi)盜走了(le)别人(rén)的奇珍異寶。既然我們擁有與世界一(yī)流設計師(shī)同等的設計元素，那(nà)為(wèi)什麽不利用它們來大膽地(dì)表達自(zì)己，推銷自(zì)己。原創對于設計師(shī)而言何等重要(yào)，它能(néng)使設計作(zuò)品具有生命力，不被同化，不重複雷同，不附庸風(fēng)雅，具有獨創性。設計師(shī)一(yī)定要(yào)自(zì)信，堅信自(zì)己的個人(rén)信仰、經驗、眼光(guāng)和(hé)品味，推崇個性化，不為(wèi)個性而個性。當然，堅持必須要(yào)有理由，若純粹為(wèi)了(le)嘩衆取寵，标新立異，那(nà)就大錯特錯了(le)，設計師(shī)又不是一(yī)敲鑼，便吸引衆人(rén)的雜(zá)耍者。

  數(shù)碼科技的出現具有劃時(shí)代的意義，傳統的紙(zhǐ)、筆(bǐ)、圓規已被鍵盤、鼠标替代，複雜(zá)的運算、精密的制圖盡可(kě)由電腦完成，但(dàn)與此同時(shí)，數(shù)碼時(shí)代對于激發靈感則具有災難性的意義，任何蠢笨的想法都(dōu)可(kě)以處理得很(hěn)專業，很(hěn)花哨。一(yī)方面輔助設計師(shī)完成精彩的創意，一(yī)方面在吞噬他(tā)們的思想，使之惰于思考。優秀的設計師(shī)不能(néng)完全依賴于數(shù)碼科技。技術(shù)上(shàng)再精再通(tōng)，充其量隻是一(yī)個制作(zuò)者、熟練工(gōng)。必須時(shí)刻提醒自(zì)己“我是一(yī)名優秀的設計師(shī)，完善想法遠比更新手段重要(yào)。” 懂(dǒng)得節流優勢，大約百分之八九十的事情其他(tā)人(rén)比你做(zuò)得更好，不要(yào)讓過多的技術(shù)問(wèn)題困擾我們，阻塞設計思維。

  當今的世界是一(yī)個交融、開(kāi)放的世界。

  二十一(yī)世紀唯一(yī)不變的就是“變”。

  既然如(rú)此，設計師(shī)的思想就不應是因循守舊(jiù)、保守呆闆的。一(yī)線設計大師(shī)最大的優勢在于――在第一(yī)時(shí)間(jiān)內(nèi)，與世界頂級設計師(shī)們享受同樣的信息資源。各種媒體、雜(zá)志、互聯網、論壇、講座、展覽……每分每秒提供着迅即的信息。面對如(rú)此眼花缭亂的世界，設計師(shī)一(yī)定要(yào)分清優劣，辨别好壞。學校裏有導師(shī)會指正你，點撥你什麽是好，什麽是壞。但(dàn)人(rén)不可(kě)能(néng)一(yī)輩子都(dōu)依賴别人(rén)，設計師(shī)尤其要(yào)有自(zì)己精辟、獨到、敏銳的目光(guāng)。不然的話，或是迷失自(zì)我，随時(shí)可(kě)能(néng)偏離正确軌道(dào)；或是被後起之秀替代，從(cóng)此銷聲匿迹。那(nà)麽這(zhè)種精辟、獨到、敏銳的目光(guāng)是如(rú)何确立的呢？它正式基于深厚的文化功底與修養。文化與智慧的不斷補給，能(néng)使此種目光(guāng)更犀利，是成為(wèi)設計界常青樹(shù)的法寶。

     将文化與設計比喻成“根與植物(wù)”的關系也好，比喻成“地(dì)基與高樓”的關系也罷，總之，在于說明(míng)其緊密的程度。通(tōng)常優秀的設計作(zuò)品具有簡單的外(wài)在形式、深層的文化內(nèi)涵。外(wài)行(xíng)可(kě)能(néng)以一(yī)幅作(zuò)品的“好看(kàn)、不好看(kàn)”來評判其優劣，而內(nèi)行(xíng)就會褪去一(yī)切漂亮外(wài)衣，探究實質。外(wài)衣可(kě)以換，但(dàn)組成元素是否可(kě)以替代？元素與文化的關系？設計者為(wèi)什麽用這(zhè)些元素，而不用那(nà)些？換了(le)我進行(xíng)此課題設計，我會如(rú)何考慮？如(rú)何選用元素？這(zhè)些看(kàn)似簡單的思考，被形式沖昏頭腦的設計師(shī)會很(hěn)容易忽視(shì)。

  我很(hěn)強調設計師(shī)應了(le)解設計與藝術(shù)的發展史。

  人(rén)習慣于問(wèn)為(wèi)什麽，當你中途開(kāi)始看(kàn)連續劇時(shí)，自(zì)然會問(wèn)：“前幾集播了(le)些什麽？” 設計師(shī)多學點“源文化” 很(hěn)重要(yào)，因為(wèi)我們接受了(le)設計中太多的“源分枝”。當你通(tōng)曉了(le)源文化，就可(kě)以撇開(kāi)其他(tā)，再創造一(yī)條分枝。況且創造發現并不是憑空的。多了(le)解源文化，可(kě)以幫助你少(shǎo)走彎路，少(shǎo)進死胡同，踩在前人(rén)肩膀上(shàng)往高處爬，何了(le)不為(wèi)？有人(rén)說我完全不接受前人(rén)的某某主義、某某風(fēng)格，走自(zì)己的路。殊不知，你現在抛開(kāi)一(yī)切所走的路，前人(rén)可(kě)能(néng)早在一(yī)個世紀前就走過，而且這(zhè)條路被曆史承認為(wèi)行(xíng)不通(tōng)的。浪費(fèi)精力，又浪費(fèi)時(shí)間(jiān)，得不償失。“了(le)解大同，才能(néng)獨走邊緣。”

  當然，多學源文化的優點不僅囿于此，那(nà)是在與大師(shī)們的思想溝通(tōng)，借助大師(shī)的頭腦去思考問(wèn)題。不是學他(tā)們那(nà)樣思考，而是學會如(rú)何思考。

  我把信息、源文化統稱為(wèi)“現有素材”。設計師(shī)與這(zhè)些“現有素材” 的關系相當微(wēi)妙――若即若離，泾渭分明(míng)。既要(yào)時(shí)刻注意其動态，關注它，學習它，又要(yào)在某種時(shí)刻徹底抛棄它，忘得一(yī)幹二淨，絕不藕斷絲連。這(zhè)種時(shí)刻，就是設計師(shī)在從(cóng)事某項課題設計，完成某套方案時(shí)，這(zhè)時(shí)需要(yào)抛開(kāi)一(yī)切“現有素材”，正如(rú)前文所說的“ 保持一(yī)方自(zì)己的天空，獨立思考。偶爾把自(zì)己封閉起來，做(zuò)一(yī)做(zuò)‘井底之蛙’”這(zhè)時(shí)的翻閱、啓發，隻能(néng)牽絆靈感的産生。因為(wèi)平時(shí)的關注在大腦裏早已進行(xíng)了(le)分解、整合、重組，成為(wèi)了(le)一(yī)種潛意識，是奇珍異寶。一(yī)旦設計時(shí)，它們就會源源不斷地(dì)被激發出來，厚積薄發，成為(wèi)了(le)屬于設計師(shī)自(zì)己的寶貴财富。

  設計說難不難，說易不易，可(kě)能(néng)這(zhè)就是它的妙處所在