利用“水墨粒子”的整體筆(bǐ)墨力度分布特征可(kě)以很(hěn)好的捕捉和(hé)分析不同畫(huà)家的整體水墨畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。

正在熱(rè)映的春節檔影片《深海(hǎi)》在制作(zuò)技術(shù)上(shàng)實現了(le)新的突破，打破大衆對深海(hǎi)“幽暗”的認知，融合上(shàng)百種色彩的水墨國(guó)畫(huà)作(zuò)為(wèi)美術(shù)概念，把海(hǎi)做(zuò)成“打翻的顔料缸”，呈現“前所未見(jiàn)”的有想象力的海(hǎi)。

接受新聞記者專訪時(shí)，該片的視(shì)效指導郭鵬表示，影片的粒子水墨風(fēng)格是經曆多次試錯之後确定的，首次将“水墨”（中國(guó)傳統文化靈魂）和(hé)“三維”（世界主流動畫(huà)技術(shù)）創新結合。做(zuò)粒子的很(hěn)多，做(zuò)水墨的也很(hěn)多，但(dàn)把這(zhè)二者融合起來的很(hěn)少(shǎo)，把它做(zuò)成100多分鐘(zhōng)的長(cháng)片，是從(cóng)來沒有的。

中國(guó)水墨留白寫意，三維具體寫實，兩者天然矛盾。為(wèi)模拟水墨的色彩流動，團隊嘗試了(le)一(yī)百餘次的“洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶”混合實驗。為(wèi)還原水墨畫(huà)的飄逸與顆粒感，團隊用無數(shù)粒子堆積成水墨形狀，以此打破三維物(wù)體的硬輪廓。影片中的“劈海(hǎi)”鏡頭，單鏡頭粒子特效達一(yī)百餘層，粒子數(shù)量高達幾十億，負責該鏡頭的特效師(shī)更是将原計劃“3天”完成的鏡頭硬生生熬到“15個月”。

新聞：《深海(hǎi)》視(shì)覺效果不錯，起初對于視(shì)覺上(shàng)的想法和(hé)目标是什麽？

郭鵬：視(shì)覺效果對于一(yī)個動畫(huà)電影的意義到底是什麽？我心中的第一(yī)目标就是履行(xíng)我們應該做(zuò)的職能(néng)，也就是說我們要(yào)服務于導演提出的故事，幫助導演去講述這(zhè)個故事，比如(rú)利用畫(huà)面的光(guāng)影和(hé)色調體現某一(yī)段情節要(yào)表達的人(rén)物(wù)情緒或整體氣氛；利用明(míng)暗、虛實和(hé)相機的真實性強調畫(huà)面中要(yào)引導觀衆關注的地(dì)方，用這(zhè)種方式讓觀衆沉浸于故事之中。總結第一(yī)點就是服務于故事。

還有就是導演對畫(huà)面有很(hěn)多自(zì)己獨到的見(jiàn)解，我們想要(yào)達到的另外(wài)一(yī)個目标，就是盡可(kě)能(néng)地(dì)去幫助導演。因為(wèi)導演（田曉鵬）其實是天馬行(xíng)空的人(rén)，我們完成他(tā)提出的想法和(hé)建議(yì)，要(yào)研究實現這(zhè)些內(nèi)容的方法，如(rú)何最快(kuài)地(dì)在制作(zuò)上(shàng)找到突破。另外(wài)就是影片中很(hěn)多光(guāng)影都(dōu)是運動的，不像一(yī)些傳統影片有固定光(guāng)源，我們盡可(kě)能(néng)地(dì)讓光(guāng)影都(dōu)動起來，要(yào)在畫(huà)面中設置一(yī)些機關，設置一(yī)些情節，去實現這(zhè)個目标。

第三個想法和(hé)目标是能(néng)夠帶來一(yī)些新鮮的創意和(hé)想法，這(zhè)部片子不管故事，還是視(shì)覺效果都(dōu)有一(yī)種創新。故事的創新已經有了(le)，那(nà)不管我們的顔色也好，光(guāng)影也好，還是說那(nà)些粒子效果也好，都(dōu)盡量達到和(hé)别人(rén)不一(yī)樣的表現方式。

新聞：影片開(kāi)創了(le)“粒子水墨”全新三維動畫(huà)形式，能(néng)不能(néng)向我們介紹一(yī)下(xià)“粒子水墨”？

郭鵬：就是我們拿(ná)到一(yī)張圖，比如(rú)說有個水母在遊動，我們拿(ná)到的可(kě)能(néng)是一(yī)張比較潑墨風(fēng)格的水墨畫(huà)，然後我們要(yào)讓這(zhè)張畫(huà)動起來。讓水墨這(zhè)種東西(xī)動起來的動畫(huà)，不管是上(shàng)美影的片子也好，其實都(dōu)有類似的，但(dàn)也隻是一(yī)個平面的東西(xī)流動而已，我們要(yào)在三維裏邊去實現，每個角度都(dōu)是一(yī)個水墨畫(huà)的東西(xī)，水墨的暈染包括顔色和(hé)顔色之間(jiān)的暈染，包括哪種顔色和(hé)哪種顔色搭配更協調，這(zhè)也是視(shì)效部門在做(zuò)預告片時(shí)要(yào)攻克的一(yī)個難關。

為(wèi)什麽叫粒子水墨呢，因為(wèi)我們決定用粒子來體現水墨在三維中的表現方式，因為(wèi)粒子和(hé)粒子之間(jiān)的融合，能(néng)更具象地(dì)表示水墨畫(huà)兩種顔色之間(jiān)的融合。粒子在三維空間(jiān)裏可(kě)以堆積很(hěn)多，它們之間(jiān)的這(zhè)種交融，從(cóng)各個維度都(dōu)會像水墨的融合，所以基于這(zhè)些，我們選擇使用粒子來表達水墨之後，總結起來就叫粒子水墨。

新聞：視(shì)效方面創作(zuò)的難點和(hé)挑戰在哪裏？如(rú)何解決的呢？

郭鵬：挑戰就是我們可(kě)能(néng)連一(yī)些參考都(dōu)沒有，更别說做(zuò)過，我們又不能(néng)無止境地(dì)一(yī)直在試錯，我們要(yào)一(yī)邊試錯一(yī)邊總結到底是哪裏錯了(le)，或者哪種方式更快(kuài)捷，哪種方式能(néng)更好地(dì)體現。個人(rén)而言，我覺得最難點是溝通(tōng)，倒不是說人(rén)和(hé)人(rén)說話之間(jiān)的溝通(tōng)不好，而是一(yī)個畫(huà)面怎麽用語言表達給導演，然後導演表述給你，或者說怎麽和(hé)團隊之間(jiān)交流表述我們想要(yào)表達的一(yī)個畫(huà)面，具體的解決辦法就是，我們每個環節之間(jiān)逐漸試錯，然後大家相互了(le)解對方，越來越達成一(yī)種默契。

新聞：給我們舉例解讀一(yī)下(xià)片中有代表性的視(shì)效片段？

郭鵬：有一(yī)個金(jīn)粉撒在小女(nǚ)孩附近的地(dì)方，單從(cóng)畫(huà)面上(shàng)的表達，就是很(hěn)多彩色的粒子在空中飄散，有的落在肩膀上(shàng)，有的落在頭發上(shàng)，包括相機前的景深也是模拟真實的相機。這(zhè)裏一(yī)個鏡頭可(kě)能(néng)就要(yào)有幾十億顆粒子，渲染以後在相機前怎麽表現，然後落在人(rén)的身上(shàng)，人(rén)的動作(zuò)要(yào)怎麽表現才能(néng)夠帶動這(zhè)些粒子，把我們美術(shù)風(fēng)格的顔色（體現）在裏邊，把我們的特效技術(shù)也融在裏邊，包括把小女(nǚ)孩真實而又細膩的表演都(dōu)融在了(le)一(yī)起，幾乎這(zhè)場鏡頭就是我們整場風(fēng)格的融合。

新聞：《深海(hǎi)》作(zuò)為(wèi)一(yī)部具有“東方大美”與“世界眼光(guāng)”的創新影片，視(shì)效方面有什麽經驗和(hé)大家分享的呢？

郭鵬：我有兩個大的收獲，一(yī)個是我接受這(zhè)個項目以後，知道(dào)導演對畫(huà)面的要(yào)求很(hěn)高，就會去提升自(zì)己。我覺得你想要(yào)做(zuò)一(yī)個東西(xī)，心裏一(yī)定要(yào)有積累，腦子裏一(yī)定有一(yī)些自(zì)己看(kàn)過的東西(xī)，包括電影、畫(huà)等，甚至比如(rú)你在外(wài)面逛街看(kàn)到角落裏的一(yī)些光(guāng)影、出去遛彎可(kě)能(néng)看(kàn)到太陽光(guāng)從(cóng)樹(shù)之間(jiān)的縫隙裏照射出來産生的丁達爾現象，這(zhè)些你都(dōu)可(kě)以記下(xià)來，運用到今後的創作(zuò)中。

另外(wài)一(yī)個我覺得非常重要(yào)的就是我講到的溝通(tōng)，因為(wèi)溝通(tōng)包括環節和(hé)環節之間(jiān)的協作(zuò)，一(yī)個優秀的團隊，一(yī)定是信息非常暢通(tōng)。做(zuò)這(zhè)麽大的工(gōng)程，最好是各個環節之間(jiān)的信息透明(míng)，這(zhè)是我總結下(xià)來的一(yī)個除去技術(shù)之外(wài)最有用的一(yī)點。

內(nèi)容來源于：紅(hóng)星新聞 

紅(hóng)星新聞記者 張世豪 實習生 淩格文 編輯 徐雲霄