前兩期我們在《用這(zhè)篇超全面的好文，帶你了(le)解法國(guó)設計史的前世今生（上(shàng)）》和(hé)《用這(zhè)篇超全面的好文，帶你了(le)解法國(guó)設計史的前世今生（中）》分别了(le)解了(le)法國(guó)新藝術(shù)運動的背景和(hé)新藝術(shù)運動當中的帶頭大哥與現代海(hǎi)報設計之父，今天我們繼續來聊兩位法國(guó)大咖。

法國(guó)的「浮世繪」代表

第一(yī)位大咖的名字跟謝(xiè)雷特特别像，所以很(hěn)多人(rén)都(dōu)把他(tā)倆混淆了(le)，他(tā)叫尤金(jīn)·格拉謝(xiè)特，是一(yī)位典型受到日本浮世繪風(fēng)格影響的平面設計家及插畫(huà)家。除了(le)名字跟謝(xiè)雷特很(hěn)像，其實在法國(guó)平面設計史中影響力和(hé)名氣上(shàng)，他(tā)也是為(wèi)數(shù)不多可(kě)以跟謝(xiè)雷特齊名的。

我們先來看(kàn)看(kàn)他(tā)的一(yī)些作(zuò)品：

他(tā)的作(zuò)品除了(le)有大量新藝術(shù)風(fēng)格使用自(zì)然界元素的特點外(wài)，假如(rú)再跟日本浮世繪對比，就會發現無論用色還是構圖上(shàng)格拉謝(xiè)特的作(zuò)品都(dōu)與其有相似之處，比方他(tā)們都(dōu)使用了(le)平塗手法，而西(xī)方傳統一(yī)直重視(shì)立體和(hé)透視(shì)，平塗方式更加傾向于形式感和(hé)裝飾感，這(zhè)個特點也成為(wèi)了(le)他(tā)的作(zuò)品特色。

格拉謝(xiè)特其實是一(yī)名瑞士人(rén)，1841年(nián)出生于瑞士洛桑，父親是一(yī)名雕塑家，從(cóng)小生活在藝術(shù)環境當中，他(tā)在20歲時(shí)去了(le)瑞士的蘇黎世學習建築。

格拉謝(xiè)特在蘇黎世畢業之後去訪問(wèn)了(le)埃及，這(zhè)段經曆的影響後來在他(tā)的一(yī)些插圖作(zuò)品中有所反映，比方下(xià)面的作(zuò)品：

到了(le)1871年(nián)，三十而立的格拉謝(xiè)特去了(le)法國(guó)巴黎發展，剛開(kāi)始從(cóng)事家具、織物(wù)、挂毯和(hé)飾品等設計。他(tā)的飾品喜歡用象牙、黃(huáng)金(jīn)和(hé)其他(tā)珍貴材料以獨特的組合設計制作(zuò)而成，所以他(tā)的這(zhè)些作(zuò)品也被認為(wèi)是新藝術(shù)主題的基石。

到了(le)1877年(nián)，格拉謝(xiè)特在法國(guó)開(kāi)始受流傳的日本浮世繪影響，這(zhè)種影響很(hěn)快(kuài)發展得深刻，甚至讓他(tā)成為(wèi)一(yī)名崇拜者。剛開(kāi)始他(tā)為(wèi)法國(guó)政府設計郵票，後來發現這(zhè)不足以表達他(tā)的一(yī)些理念，所以開(kāi)始在插圖及海(hǎi)報設計上(shàng)進行(xíng)探索，并很(hěn)快(kuài)在海(hǎi)報設計當中取得非凡成就，與當時(shí)知名的謝(xiè)雷特平分秋色。

他(tā)的早期代表作(zuò)有《基督教的節日》，《啊芒四個兒子的曆史》等，随着他(tā)在法國(guó)的名氣越來越大，美國(guó)的一(yī)些公司也給他(tā)發來設計邀請(qǐng)，比方為(wèi)《世紀》雜(zá)志創作(zuò)了(le)《羊毛馬》和(hé)《奧斯特裏茨的太陽》，幫助宣傳他(tā)們關于拿(ná)破侖·波拿(ná)巴生活的連載故事，在市場上(shàng)獲得極佳反響。

如(rú)果談到日本浮世繪對法國(guó)平面設計的影響，在格拉謝(xiè)特作(zuò)品上(shàng)體現得淋漓盡緻。

1990年(nián)格拉謝(xiè)特在巴黎國(guó)際博覽會上(shàng)正式推出了(le)一(yī)款以他(tā)名字命名的字體，「Grasset體」，這(zhè)種字體多次用在了(le)他(tā)自(zì)己設計的海(hǎi)報當中，從(cóng)圖中也可(kě)以感受到這(zhè)個字體自(zì)帶法國(guó)味道(dào)。

此後格拉謝(xiè)特開(kāi)始轉向設計教學，回到法國(guó)一(yī)所叫德辛的師(shī)範學院擔任裝飾藝術(shù)方面的教授，從(cóng)1903年(nián)一(yī)直到1913年(nián)一(yī)共十年(nián)的教學生涯，培養出諸多出色學員(yuán)，比方保羅·伯森、喬治·布拉姆索、保羅·貝肖特等等。

1917年(nián)，已經76歲的格拉謝(xiè)特在巴黎去世，但(dàn)他(tā)留下(xià)的豐富藝術(shù)财産仍一(yī)直影響着後來的設計師(shī)們。

登峰造極的捷克青年(nián)

法國(guó)新藝術(shù)運動期間(jiān)，平面設計被視(shì)為(wèi)達到登峰造極階段的标志性事件就是一(yī)名叫阿爾豐斯·穆夏的大師(shī)出現了(le)，他(tā)的創作(zuò)經曆幾乎就是「新藝術(shù)運動」發展的一(yī)個縮影，而他(tā)的設計風(fēng)格甚至被歸納為(wèi)「穆夏風(fēng)格」，美國(guó)紐約時(shí)報曾經評價他(tā)為(wèi)「最偉大的裝飾藝術(shù)家」。

話不多說，先上(shàng)作(zuò)品，坦白說，穆夏的作(zuò)品讓人(rén)感覺震撼，風(fēng)格感很(hěn)強，用色細膩而濃厚，獨樹(shù)一(yī)幟。

我們看(kàn)到穆夏的作(zuò)品可(kě)以用12個字來歸納，就是有機曲線、單線平塗、華麗(lì)裝飾，所以也借鑒了(le)一(yī)些浮世繪手法，因而裝飾性極強，同時(shí)我們也發現穆夏的作(zuò)品多數(shù)以女(nǚ)性為(wèi)主題。綜合前兩期講述的大咖，發覺他(tā)們都(dōu)有類似特點，也許跟新藝術(shù)推崇曲線相關，曲線跟女(nǚ)性非常契合，大家的代表作(zuò)都(dōu)以女(nǚ)性居多，所以在曆史上(shàng)回顧新藝術(shù)運動時(shí)，也有評價家稱其為(wèi)「女(nǚ)性風(fēng)格」。

穆夏其實是捷克人(rén)，生于1860年(nián)，比謝(xiè)雷特和(hé)格拉謝(xiè)特要(yào)年(nián)輕20多歲，他(tā)的父親是一(yī)名法庭書(shū)記員(yuán)，母親則是一(yī)名家庭教師(shī)，屬于知識分子，思想比較開(kāi)明(míng)。他(tā)們發現小穆夏原來喜歡繪畫(huà)的時(shí)候，一(yī)直持鼓勵态度支持他(tā)，所以穆夏從(cóng)小就對藝術(shù)充滿熱(rè)情與興趣，如(rú)此這(zhè)般就奠定了(le)堅實基礎。

13歲時(shí)候的穆夏曾經參觀過聖保羅大教堂的精美壁畫(huà)，那(nà)時(shí)候他(tā)就立志要(yào)做(zuò)一(yī)名畫(huà)家，不過這(zhè)是曆史上(shàng)的記錄。19歲後，穆夏為(wèi)了(le)從(cóng)事一(yī)份舞(wǔ)台背景設計的工(gōng)作(zuò)而背井離鄉到維也納，期間(jiān)他(tā)曾經多次去參觀一(yī)位叫漢斯·馬卡特畫(huà)家的工(gōng)作(zuò)室，這(zhè)位畫(huà)家喜歡繪制女(nǚ)性，穆夏就是從(cóng)他(tā)那(nà)裏學習到如(rú)何繪制性感女(nǚ)性的形象，可(kě)謂是啓蒙老(lǎo)師(shī)。

到了(le)27歲時(shí)，穆夏才去了(le)法國(guó)巴黎，是在一(yī)名資助人(rén)的幫助下(xià)到法國(guó)學習的，但(dàn)僅僅經過兩年(nián)後，不知道(dào)什麽原因這(zhè)名「天使投資人(rén)」忽然中斷資金(jīn)支持了(le)。可(kě)幸的是穆夏經過兩年(nián)學習已經掌握了(le)插畫(huà)繪制的技法和(hé)印刷的技巧，所以他(tā)幹脆先做(zuò)一(yī)名自(zì)由撰稿人(rén)并且兼職印刷廠工(gōng)人(rén)來支持自(zì)己的學習。

這(zhè)個期間(jiān)為(wèi)了(le)維持生計，穆夏不得不通(tōng)過大量繪制插圖的方式養活自(zì)己，這(zhè)樣的日子持續了(le)6年(nián)。6年(nián)後35歲的穆夏在1894年(nián)終于因為(wèi)一(yī)張招貼畫(huà)而一(yī)舉成名，那(nà)就是著名的《吉斯夢妲》：

很(hěn)遺憾無法找到更加高清的圖片，但(dàn)從(cóng)小圖我們也能(néng)感受到這(zhè)幅畫(huà)是繪制得很(hěn)精細的，而且雖然過了(le)100多年(nián)，但(dàn)這(zhè)幅畫(huà)就算放在如(rú)今，色彩運用及構圖上(shàng)仍是非常現代的。這(zhè)幅畫(huà)是為(wèi)當時(shí)的著名女(nǚ)星莎拉·伯恩哈特的歌(gē)舞(wǔ)劇創作(zuò)的，海(hǎi)報尺寸達2米多高，所以當招貼挂到巴黎街頭的時(shí)候，效果出人(rén)意料的好，收獲大片贊美。

成名後的穆夏也開(kāi)始成為(wèi)搶手的海(hǎi)報設計師(shī)，訂單推動了(le)他(tā)的創作(zuò)，穆夏開(kāi)始佳作(zuò)頻(pín)出，比方下(xià)面這(zhè)個為(wèi)啤酒做(zuò)的廣告招貼《默茲河的啤酒》：

畫(huà)面中一(yī)位性感女(nǚ)性右肩裸露，慵懶地(dì)倚靠在沙發上(shàng)，氣質高雅而神情淡然，看(kàn)似漫不經心的撐着臉頰，眼神自(zì)上(shàng)而下(xià)，如(rú)藤蔓般卷曲的頭發在空中飛揚，華麗(lì)的頭飾和(hé)珠寶無一(yī)不昭示着其貴族的地(dì)位，她頭上(shàng)的裝飾物(wù)是一(yī)束束釀造啤酒的大麥和(hé)一(yī)朵朵嬌豔的花朵，很(hěn)多細節都(dōu)和(hé)産品密切相關，她的手上(shàng)端着冒着氣泡的啤酒，感覺啤酒充滿了(le)生命力。這(zhè)些元素為(wèi)整幅畫(huà)面構建出一(yī)種充滿誘惑的氛圍，不論是畫(huà)面中性感的女(nǚ)郎還是她手中的啤酒都(dōu)是充滿誘惑的具象化，為(wèi)的是達到吸引消費(fèi)者的目光(guāng)，而且我們看(kàn)到海(hǎi)報下(xià)方還結合了(le)一(yī)些實景，是一(yī)種比較獨特的拼接手法，所以穆夏也以擅長(cháng)商業設計而著名。

我們繼續來看(kàn)幾組穆夏的作(zuò)品：

是否發覺穆夏的風(fēng)格屬于一(yī)眼可(kě)以識别的，穆夏的作(zuò)品善于運用曲線，這(zhè)符合新藝術(shù)運動特征，除此之外(wài)他(tā)喜歡用藤蔓或者卷葉草、鮮花等元素來跟女(nǚ)性結合，增加了(le)畫(huà)面裝飾性，另外(wài)色彩運用上(shàng)喜歡用調和(hé)色，讓畫(huà)面感覺有很(hěn)和(hé)諧的過渡，同時(shí)很(hěn)多大自(zì)然元素以外(wài)的修飾圖案則借鑒了(le)波希米亞遊牧民族特色圖案（中世紀歐洲地(dì)名）跟拜占庭（東羅馬帝國(guó)）藝術(shù)，而單線平塗的色彩手法則繼承了(le)日本浮世繪版畫(huà)。

憑借出色的作(zuò)品及風(fēng)格，穆夏成為(wèi)法國(guó)新藝術(shù)運動中後期最具代表性的人(rén)物(wù)，對後世的影響來說，甚至超過了(le)謝(xiè)雷特和(hé)格拉謝(xiè)特。

1917年(nián)，穆夏57歲時(shí)，他(tā)的祖國(guó)捷克宣布獨立，他(tā)立馬回國(guó)，在生命的最後十年(nián)，為(wèi)祖國(guó)設計了(le)一(yī)系列反映斯拉夫民族的壁畫(huà)，于1928年(nián)完成《斯拉夫史詩》組畫(huà)。1939年(nián)，德國(guó)納粹占領捷克後穆夏是第一(yī)個被蓋世太保（德語：國(guó)家秘密警察）逮捕的捷克藝術(shù)家，之後釋放不久，他(tā)便因肺炎不治而離世，享年(nián)79歲。