之前我們在《用這(zhè)篇超全面的好文，帶你了(le)解日本浮世繪的前世今生（上(shàng)）》中講述了(le)浮世繪的起源，《用這(zhè)篇超全面的好文，帶你了(le)解日本浮世繪的前世今生（中）》聊完了(le)流派。今天我們一(yī)起來聊聊日本浮世繪創作(zuò)當中的大咖，這(zhè)些大咖基本對應了(le)上(shàng)一(yī)期我們聊的浮世繪三大主題，美人(rén)畫(huà)、役者繪及風(fēng)景繪，我們為(wèi)每一(yī)個主題選擇一(yī)名最具代表性的人(rén)物(wù)來解析。那(nà)麽首當其沖的便是美人(rén)畫(huà)當中的喜多川歌(gē)麿（mi）。

喜多川歌(gē)麿

喜多川被稱為(wèi)美人(rén)畫(huà)創作(zuò)的巨匠(jiàng)，除了(le)優質的輸出及個人(rén)風(fēng)格的建立外(wài)，更因為(wèi)他(tā)屬于浮世繪美人(rén)畫(huà)範疇裏的第一(yī)個代表性畫(huà)家，也是浮世繪流傳到歐洲後被歐洲人(rén)第一(yī)個熟知并推崇的畫(huà)家，比方藝術(shù)史當中提到法國(guó)印象派所受到的「日本影響」，其實通(tōng)常就是指喜多川，所以簡單說來就是第一(yī)個成名，好比中國(guó)功夫裏的李小龍，奠定了(le)後者難以逾越的位置。

喜多川1753年(nián)生于江戶北面上(shàng)野山(shān)麓（lu）一(yī)帶的普通(tōng)農家，原名北川市太郎，最初拜師(shī)了(le)畫(huà)家鳥山(shān)石燕。古代的日本人(rén)隻有名沒有姓，所以很(hěn)多時(shí)候父子的名字可(kě)以是毫無關聯的，到了(le)明(míng)治時(shí)期才被強制要(yào)求，産生了(le)類似中國(guó)子承父姓世代相傳的習慣。

而古代日本人(rén)的名字都(dōu)喜歡根據居住環境或者職業來定，比方住在山(shān)腳下(xià)就會以「山(shān)下(xià)」為(wèi)姓，住在水田邊就會叫「田邊」，養狗的就會叫「犬上(shàng)」等等，所以喜多川最初的名字叫北川也符合他(tā)們居住江戶北邊的特點，而他(tā)師(shī)傅估計祖上(shàng)就是養鳥的。

喜多川剛剛開(kāi)始以繪制役者繪為(wèi)主，直到1783年(nián)30歲時(shí)被出版商茑屋重三郎發現了(le)他(tā)的才華并開(kāi)始合作(zuò)，那(nà)時(shí)候的他(tā)也正式更名為(wèi)喜多川歌(gē)麿，兩人(rén)一(yī)見(jiàn)面就合作(zuò)出版了(le)一(yī)本書(shū)，但(dàn)這(zhè)本書(shū)的主題既不是役者繪也不是美人(rén)畫(huà)，反而是描繪花鳥魚蟲的花鳥繪，叫《畫(huà)本蟲撰》，目前收藏于日本國(guó)立國(guó)會圖書(shū)館。

1791年(nián)後，更名了(le)的喜多川就開(kāi)始正式專注于美人(rén)畫(huà)創作(zuò)并開(kāi)始建立了(le)自(zì)己的風(fēng)格，他(tā)首先開(kāi)創了(le)「大首繪」，意思就是專注于臉部特寫的半身胸像，用電影語言來說，就是專注于中短焦鏡頭的畫(huà)面，其中有大量優秀的代表作(zuò)，比方《江戶寬政年(nián)間(jiān)三美人(rén)》，關于這(zhè)幅畫(huà)的名字其實有很(hěn)多版本，大家隻需要(yào)知道(dào)有三美人(rén)這(zhè)幾個字一(yī)般都(dōu)沒錯。

喜多川對社會底層的歌(gē)舞(wǔ)伎演員(yuán)及吉原的遊女(nǚ)充滿同情，他(tā)也善于刻畫(huà)人(rén)物(wù)心理活動，用纖細高雅的筆(bǐ)觸繪制了(le)許多以頭部為(wèi)主的美人(rén)畫(huà)，長(cháng)長(cháng)的臉型，像線一(yī)樣細的眼睛和(hé)高高的身材，就是喜多川筆(bǐ)下(xià)人(rén)物(wù)的一(yī)種獨特屬性。這(zhè)種風(fēng)格和(hé)他(tā)的豔麗(lì)色彩，構成了(le)他(tā)繪畫(huà)藝術(shù)的重要(yào)特色，我們再看(kàn)看(kàn)他(tā)的其它「大首繪」。

随着喜多川的作(zuò)品不斷發表，他(tā)成為(wèi)大衆日漸追捧的浮世繪人(rén)氣畫(huà)家，出版社茑屋重三郎也自(zì)然大發其财，成為(wèi)當時(shí)的出版巨頭，喜多川的創作(zuò)風(fēng)格也不斷尋求創新，比方開(kāi)始不再局限于畫(huà)頭像及半身。

也畫(huà)一(yī)些大場景，感覺這(zhè)些畫(huà)必須深入到茶屋內(nèi)部才能(néng)如(rú)此觀察入微(wēi)，所以當時(shí)也确實流傳一(yī)些關于喜多川與吉原遊女(nǚ)的愛情故事。

江戶時(shí)代的浮世繪畫(huà)家在創作(zuò)上(shàng)都(dōu)喜歡做(zuò)系列，喜多川也不例外(wài)，我曾經在一(yī)本書(shū)上(shàng)看(kàn)到喜多川一(yī)個作(zuò)品系列叫《青樓十二時(shí)》，詳細形象的描繪了(le)一(yī)名吉原花魁一(yī)天24小時(shí)（古代計算為(wèi)十二時(shí)辰）生活狀态，比方梳洗打扮，更衣出行(xíng)，招待客人(rén)等，刻畫(huà)得非常的精彩，我在互聯網上(shàng)摘取了(le)幾幅：

這(zhè)裏大家也許會有一(yī)個疑問(wèn)，就是喜多川畫(huà)了(le)那(nà)麽多美人(rén)畫(huà)，是否有春宮類創作(zuò)呢？其實不但(dàn)有，喜多川還是其中的大咖，但(dàn)必須要(yào)補充的是，其實幾乎每一(yī)位從(cóng)事美人(rén)畫(huà)創作(zuò)的浮世繪畫(huà)師(shī)都(dōu)擅長(cháng)繪制春宮圖。大概1790年(nián)，德川幕府就曾頒布書(shū)籍出版取締令布告，下(xià)令取消有傷社會風(fēng)化的出版物(wù)，對浮世繪版畫(huà)實施各種禁令，其實就是針對春宮類創作(zuò)，所以喜多川作(zuò)為(wèi)大咖備受打擊，但(dàn)并沒有吃上(shàng)任何官司。

但(dàn)在1804年(nián)，51歲的喜多川還是因為(wèi)浮世繪創作(zuò)觸犯了(le)德川幕府，并且後果很(hěn)嚴重，這(zhè)幅浮世繪是三續幅，叫《太閣洛東五妻遊觀》，取材于前朝的「太閣」豐臣秀吉跟他(tā)的五個妻妾遊樂(yuè)的場景，被幕府認為(wèi)在含沙射影當時(shí)的幕府将軍德川家齊（同樣妻妾成群），結果遭受手铐刑的監禁處罰。

接受處罰的喜多川在兩年(nián)後，也就是1806年(nián)非常遺憾的抑郁而終，離開(kāi)人(rén)世才53歲。因為(wèi)浮世繪而崛起也因為(wèi)浮世繪而隕落，讓人(rén)歎息。

東洲齋寫樂(yuè)

東洲齋寫樂(yuè)就是我們上(shàng)一(yī)期聊到屬于役者繪創作(zuò)中的巨擘（bo），懸案一(yī)般的人(rén)物(wù)，因為(wèi)從(cóng)出現到消失才短短十個月，是老(lǎo)是少(shǎo)，是男(nán)是女(nǚ)，什麽時(shí)候出生什麽時(shí)候離世至今都(dōu)沒有确切的答(dá)案跟考證，甚至很(hěn)多日本偵探小說也曾經以他(tā)為(wèi)題，比方高橋克彥獲得江戶川亂步獎的《寫樂(yuè)殺人(rén)事件》，封面也直接用了(le)他(tā)那(nà)最著名的作(zuò)品《三世大谷鬼次之奴江戶兵(bīng)衛》，關于一(yī)個謀殺故事的書(shū)籍，這(zhè)幅畫(huà)确實很(hěn)适合做(zuò)封面的。

東洲齋同樣屬于出版商茑（niao）屋重三郎旗下(xià)的畫(huà)師(shī)，可(kě)想而知他(tā)的幸福感有多強，因為(wèi)浮世繪當時(shí)的主流主題合計就兩個，一(yī)個美人(rén)畫(huà)，以喜多川為(wèi)首，是屬于他(tā)的畫(huà)師(shī)，另一(yī)個役者繪，以東洲齋為(wèi)首，也屬于他(tā)，但(dàn)茑（niao）屋重三郎不知道(dào)出于什麽原因，到離世那(nà)天都(dōu)保守住了(le)東洲齋的身份秘密。

東洲齋正式出道(dào)于1794年(nián)，跟已經成名的喜多川是同期畫(huà)師(shī)，當時(shí)一(yī)出手就是28幅單人(rén)大版役者繪，這(zhè)些畫(huà)一(yī)出現立馬名動江湖，讓各路英豪目瞪口呆，因為(wèi)東洲齋的作(zuò)品跟主流創作(zuò)太不一(yī)樣了(le)。當時(shí)的畫(huà)師(shī)就好比一(yī)群非洲原始部落的群衆忽然看(kàn)到一(yī)支歐美白人(rén)旅遊小隊的出現一(yī)樣，難以置信，覺得遇到了(le)新物(wù)種。

第一(yī)他(tā)繪制的很(hěn)多是龍套角色，這(zhè)是第一(yī)個反主流，第二他(tā)沒有刻意去美化角色，甚至有一(yī)些誇張的醜化，按後世一(yī)些說法，他(tā)的創作(zuò)屬于比較漫畫(huà)式的概括，表現性極強，簡單說來就是容易讓你過目不忘。

在群衆一(yī)片嘩然之後，僅僅過了(le)兩個月東洲齋又突然甩出風(fēng)格突變的38幅作(zuò)品，因為(wèi)人(rén)物(wù)都(dōu)是全身像了(le)，而且表情也沒那(nà)麽扭曲了(le)。其産量之大效率之高又讓我猜測東洲齋根本不是一(yī)個人(rén)，而是一(yī)個團隊。而這(zhè)個時(shí)期圈子內(nèi)已經有人(rén)在努力研究他(tā)的作(zuò)品風(fēng)格到底師(shī)承何人(rén)，因為(wèi)當時(shí)的畫(huà)師(shī)無論再厲害都(dōu)有一(yī)個發展進步的過程或者師(shī)承的痕迹，但(dàn)很(hěn)遺憾，東洲齋這(zhè)些都(dōu)沒有，他(tā)屬于從(cóng)天而降的類型。

我們看(kàn)看(kàn)他(tā)這(zhè)個時(shí)期的作(zuò)品：

這(zhè)個時(shí)期的作(zuò)品稍微(wēi)顯得比較主流，但(dàn)其實論影響力東洲齋的第一(yī)批作(zuò)品才是最震撼的，甚至到如(rú)今如(rú)果在互聯網上(shàng)搜索他(tā)的作(zuò)品也多數(shù)以第一(yī)次出版的那(nà)28幅畫(huà)像為(wèi)主，因為(wèi)作(zuò)品對演員(yuán)個性的渲染及動态形象的刻畫(huà)太深入人(rén)心。同時(shí)我們可(kě)以談一(yī)下(xià)東洲齋作(zuò)品的工(gōng)藝問(wèn)題，第一(yī)批作(zuò)品全部是使用雲母闆這(zhè)種材質來創作(zuò)的，這(zhè)在當時(shí)屬于一(yī)種昂貴的材料，當然效果也非常好，同時(shí)他(tā)史無前例在人(rén)物(wù)的眼角及嘴角上(shàng)使用多套版印技法，用作(zuò)強調神态，說白了(le)，這(zhè)些都(dōu)是要(yào)花錢(qián)的。

所以有一(yī)種對東洲齋身份的推測顯得有說服力，就是他(tā)應該是一(yī)名很(hěn)喜歡看(kàn)歌(gē)舞(wǔ)伎表演的貴族公子，甚至還是德川幕府的一(yī)名政要(yào)，同時(shí)他(tā)極喜歡戲劇及浮世繪創作(zuò)，但(dàn)因為(wèi)當時(shí)江戶時(shí)代士農工(gōng)商等級森嚴，字畫(huà)才是士族必修，浮世繪隻是民間(jiān)畫(huà)匠(jiàng)的謀生技藝，是粗鄙的，如(rú)果貴族去參與顯得堕落。

這(zhè)種說法有三個立足點，第一(yī)是制作(zuò)成本上(shàng)的任性，第二是創作(zuò)的自(zì)由，試想作(zuò)為(wèi)一(yī)名商人(rén)，茑（niao）屋重三郎會不考慮市場随便出版一(yī)些如(rú)此非主流風(fēng)格的作(zuò)品嗎，而且還用那(nà)麽貴的材料與技術(shù)，假設市場不接受就虧損嚴重了(le)。第三關于保密，也是最重要(yào)的一(yī)點依據，茑屋重三郎到離世都(dōu)不說出東洲齋的身份其實可(kě)能(néng)并非不想，而是不敢。

當然我們隻是過一(yī)把推理的瘾，大家感興趣也可(kě)以自(zì)行(xíng)去研究。我們回到東洲齋的作(zuò)品上(shàng)，到了(le)1794年(nián)的11月他(tā)又發布了(le)一(yī)批作(zuò)品，這(zhè)次的役者繪不單有全身，有一(yī)些還有了(le)道(dào)具跟場景，而且他(tā)繪制的人(rén)好像都(dōu)拉長(cháng)了(le)，畫(huà)風(fēng)又一(yī)變。坦白說這(zhè)部分的作(zuò)品互聯網上(shàng)已經很(hěn)難找到，我找到的是一(yī)部分疑似的。

1795年(nián)的1月，東洲齋又發表了(le)一(yī)些作(zuò)品，但(dàn)是數(shù)量跟質量都(dōu)明(míng)顯下(xià)降了(le)，互聯網上(shàng)也無法找到明(míng)确的這(zhè)部分作(zuò)品，然後，他(tā)從(cóng)此就銷聲匿迹了(le)。他(tā)從(cóng)出現到消失合計10個月，合同繪制了(le)140幅浮世繪，其中134幅都(dōu)是役者繪。他(tā)謎一(yī)般的出現謎一(yī)般的消失，留給後人(rén)無數(shù)的懸念。而茑屋重三郎也在兩年(nián)後因病去世，一(yī)切都(dōu)恍如(rú)石沉大海(hǎi)。

因為(wèi)篇幅原因，我們下(xià)期繼續來看(kàn)風(fēng)景繪的泰鬥──葛飾北齋。