編者按：在文章(zhāng)中分别探讨了(le)荷蘭的發展曆史、「教科書(shū)級」的設計範本與荷蘭風(fēng)格派，今天來看(kàn)看(kàn)對荷蘭設計影響深遠的兩大人(rén)物(wù)──杜斯伯格與蒙德裏安。

在荷蘭的現代設計當中，有兩個人(rén)物(wù)無法繞開(kāi)，那(nà)就是風(fēng)格派裏的twins──杜斯伯格與蒙德裏安。根據出生年(nián)份，蒙德裏安是比杜斯伯格年(nián)長(cháng)11歲的，長(cháng)者為(wèi)尊，所以我們先來聊聊蒙德裏安。

去年(nián)荷蘭搞了(le)一(yī)個活動，叫「風(fēng)格派100年(nián)」，意思是從(cóng)1917年(nián)開(kāi)始計算到2017年(nián)，而海(hǎi)報上(shàng)面就用了(le)一(yī)個人(rén)物(wù)，就是蒙德裏安。而且最後還将2017年(nián)定為(wèi)「蒙德裏安年(nián)」。

其實按曆史上(shàng)的蓋棺論定，風(fēng)格派的創始人(rén)是杜斯伯格，那(nà)為(wèi)什麽海(hǎi)報不放杜先生呢？原理很(hěn)簡單，就是蒙德裏安比杜斯伯格要(yào)紅(hóng)。

蒙德裏安最廣為(wèi)人(rén)知的特點自(zì)然就是畫(huà)格子和(hé)讨厭綠(lǜ)色，畫(huà)格子好理解，但(dàn)為(wèi)什麽要(yào)讨厭綠(lǜ)色呢？他(tā)讨厭綠(lǜ)色的程度到要(yào)将家裏的綠(lǜ)色植物(wù)的葉子塗成白色，作(zuò)為(wèi)一(yī)個男(nán)人(rén)如(rú)此讨厭綠(lǜ)色難道(dào)是跟他(tā)的一(yī)些人(rén)生經曆有關系嗎，這(zhè)些自(zì)然是一(yī)個謎團，但(dàn)是多數(shù)人(rén)願意接受的一(yī)個答(dá)案是，他(tā)讨厭自(zì)然。

蒙德裏安被稱為(wèi)「一(yī)輩子畫(huà)格子的男(nán)人(rén)」其實是一(yī)種誤解，他(tā)并非接觸畫(huà)畫(huà)就開(kāi)始畫(huà)格子的，反而是畫(huà)他(tā)後來被認為(wèi)很(hěn)讨厭的大自(zì)然。比方畫(huà)荷蘭風(fēng)車、教堂、蘋果樹(shù)，色彩鮮明(míng)，造型準确，所以20出頭已經是繪畫(huà)界的一(yī)股清流及潛力股，但(dàn)為(wèi)什麽後來他(tā)變了(le)呢，據說是因為(wèi)一(yī)個男(nán)人(rén)。

這(zhè)個男(nán)人(rén)出現在1911年(nián)，那(nà)就是西(xī)班牙鼎鼎大名的畫(huà)家畢加索先生，畢加索和(hé)布拉克在荷蘭的阿姆斯特丹舉辦了(le)一(yī)場立體主義畫(huà)派展。在設計史太濃當中如(rú)果大家注意一(yī)些年(nián)份數(shù)字就會發現原來如(rú)此多的大師(shī)是在同一(yī)個時(shí)期存在、彼此認識或者彼此影響的，如(rú)果要(yào)歸納原因隻能(néng)說是時(shí)勢造英雄，因為(wèi)時(shí)勢的形成會讓一(yī)些有共同特點的人(rén)同時(shí)順應機會出現。比方中國(guó)90年(nián)代的搖滾人(rén)物(wù)，及後來中國(guó)互聯網創業大潮中的騰訊百度及阿裏巴巴等，都(dōu)成為(wèi)順勢而為(wèi)的既得利益者。

蒙德裏安參觀了(le)畢加索跟布拉克的畫(huà)展，被他(tā)們的作(zuò)品感動到一(yī)塌糊塗，因為(wèi)立體派講究的立體事實和(hé)明(míng)确客觀都(dōu)是蒙德裏安當時(shí)希望追求的目标，于是他(tā)那(nà)根潛在的抽象神經開(kāi)始膨脹和(hé)律動，他(tā)如(rú)饑似渴地(dì)吸收着立體主義的養分，同年(nián)畫(huà)出了(le)一(yī)張習作(zuò)叫《灰色的樹(shù)》。畫(huà)中的樹(shù)帶有一(yī)些橢圓形構圖，這(zhè)是模仿了(le)畢加索與布拉克的立體派風(fēng)格，但(dàn)其仍然帶有不少(shǎo)具象元素，而他(tā)在1912年(nián)創作(zuò)的相似尺寸的樹(shù)系列習作(zuò)《花叢中的蘋果樹(shù)》（Apple Tree in Flower），雖然大緻構圖和(hé)《灰色的樹(shù)》很(hěn)相似，但(dàn)這(zhè)幅畫(huà)已經明(míng)顯更加抽象，更具形式感，畫(huà)面被一(yī)個個小的塊面魚鱗般拼接起來。

坦白說從(cóng)《花叢中的蘋果樹(shù)》開(kāi)始，蒙德裏安就不容易看(kàn)懂(dǒng)，這(zhè)個時(shí)候的蒙德裏安去了(le)巴黎發展，因為(wèi)他(tā)覺得那(nà)邊的環境更加适合從(cóng)事藝術(shù)探索，在法國(guó)巴黎他(tā)遇到一(yī)群同他(tā)一(yī)樣在尋求現代性、革新藝術(shù)形式的藝術(shù)家、作(zuò)家、思想家，對他(tā)的蛻變産生了(le)不同程度的影響。

随着對立體主義的探索跟創作(zuò)，他(tā)又慢(màn)慢(màn)覺得立體主義仍然達不到自(zì)己想要(yào)的純粹實在，他(tā)希望有更加本質的表達。玩(wán)熱(rè)抽象的康定斯基跟玩(wán)冷(lěng)抽象的蒙德裏安都(dōu)十分熱(rè)愛音樂(yuè)，他(tā)們都(dōu)曾借用音樂(yuè)的概念放到自(zì)身的創作(zuò)上(shàng)，比方節奏與韻律。康定斯基本身就是一(yī)名業餘大提琴手，而蒙德裏安人(rén)生中最後的一(yī)張作(zuò)品就叫《百老(lǎo)彙爵士樂(yuè)》。

在巴黎的那(nà)段歲月後期蒙德裏安已經開(kāi)始嘗試從(cóng)立體主義繪畫(huà)變成一(yī)個畫(huà)格子的男(nán)人(rén)，隻是這(zhè)個時(shí)期的格子一(yī)般都(dōu)沒有鮮明(míng)的顔色，體現的隻是類似音樂(yuè)裏的節奏與韻律。

1914年(nián)時(shí)候，蒙德裏安因為(wèi)第一(yī)次世界大戰所以回到荷蘭，遇到他(tā)生命中第二個重要(yào)的男(nán)人(rén)，就是杜斯伯格，兩人(rén)在抽象藝術(shù)上(shàng)有很(hěn)多共同話題，越來越欣賞對方，于是決定組隊一(yī)起玩(wán)。他(tā)們在一(yī)次很(hěn)偶然的機會中見(jiàn)到一(yī)名彩色玻璃藝術(shù)家的作(zuò)品，其中僅僅使用三原色的色彩計劃讓蒙德裏安深受啓發，而這(zhè)個時(shí)候，時(shí)間(jiān)已經來到1917年(nián)，他(tā)跟杜斯伯格創立了(le)一(yī)本奠定風(fēng)格派江湖地(dì)位的雜(zá)志，就叫《風(fēng)格》。而這(zhè)一(yī)年(nián)也正是裏特維爾德創作(zuò)「紅(hóng)藍(lán)椅」的同一(yī)年(nián)，而更準确的說法是，這(zhè)個椅子在早幾年(nián)已經創作(zuò)出形态結構，而受《風(fēng)格》雜(zá)志的影響，才塗上(shàng)了(le)紅(hóng)藍(lán)黃(huáng)顔色，不知道(dào)這(zhè)算不算靠蹭熱(rè)點成名的典型案例。

這(zhè)個時(shí)候的蒙德裏安就開(kāi)始一(yī)直創作(zuò)不同的紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)格子畫(huà)，這(zhè)些畫(huà)甚至連名字都(dōu)懶得改，基本就是《紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)》大哥，二嫂，表弟，堂弟之類的關系，普遍以《紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)構圖》加數(shù)字來命名。我們看(kàn)到這(zhè)批作(zuò)品時(shí)，會想這(zhè)不就是扁平化風(fēng)格的鼻祖大師(shī)嗎？

好了(le)，這(zhè)個時(shí)候我們要(yào)留一(yī)點戲份給杜斯伯格。杜斯伯格1883年(nián)出生于荷蘭的烏得勒之。他(tā)在早期撰寫過寓言、劇本以及通(tōng)過臨摹博物(wù)館的名畫(huà)自(zì)學繪畫(huà)。25歲那(nà)年(nián)，他(tā)首次舉行(xíng)個人(rén)作(zuò)品展。其後，他(tā)開(kāi)始發表藝術(shù)評論，創作(zuò)詩歌(gē)作(zuò)品《滿月》，說明(míng)是有文學根基的。自(zì)1916年(nián)（33歲）起，他(tā)參加了(le)先鋒派的所有重要(yào)活動，這(zhè)個時(shí)候他(tā)已經認識了(le)回國(guó)的蒙德裏安，随後和(hé)他(tā)在荷蘭萊德創建「風(fēng)格派」及其同名雜(zá)志。

所以嚴格一(yī)點來說，杜斯伯格類似搶注域名的性質，這(zhè)個風(fēng)格可(kě)以說是他(tā)跟蒙德裏安一(yī)起探索形成的，但(dàn)是他(tā)拿(ná)到了(le)奠基人(rén)名分。當然我們也可(kě)以看(kàn)看(kàn)杜斯伯格的作(zuò)品，其實跟蒙德裏安的作(zuò)品非常接近，都(dōu)喜歡玩(wán)格子，區(qū)别是我們會在他(tā)的作(zuò)品中看(kàn)到一(yī)樣差異，就是他(tā)玩(wán)了(le)斜線與對角線，這(zhè)一(yī)點後來導緻了(le)他(tā)跟蒙德裏安的決裂。

這(zhè)個時(shí)候時(shí)間(jiān)已經去到1920年(nián)，也就是德國(guó)包豪斯也已經成立了(le)，而蒙德裏安在跟杜斯伯格鬧翻後去了(le)巴黎，在巴黎他(tā)因為(wèi)這(zhè)種全新的藝術(shù)形态加上(shàng)不斷通(tōng)過寫作(zuò)、演講、發表作(zuò)品等方式而成了(le)大名，并成為(wèi)風(fēng)格派的代表人(rén)物(wù)，所以在搶注域名這(zhè)個競争中，蒙德裏安順利地(dì)掰回了(le)一(yī)局。

而1921年(nián)時(shí)候杜斯伯格也開(kāi)始到德國(guó)包豪斯參觀，期間(jiān)他(tā)對這(zhè)所學校非常感興趣，甚至決定将《風(fēng)格》雜(zá)志遷移到包豪斯來出版，他(tā)在講學中高度贊揚包豪斯的行(xíng)動，卻又同時(shí)批評包豪斯的發展方向。他(tā)的《風(fēng)格》雜(zá)志就類似現在的自(zì)媒體大号，擁有非常巨大的影響力，所以這(zhè)對格羅皮烏斯也造成困擾，這(zhè)也是杜斯伯格一(yī)直以來的性格，就是性情變幻無常。當時(shí)也正值俄國(guó)構成主義觀光(guāng)團在德國(guó)遊學，他(tā)可(kě)以當天對他(tā)們的作(zuò)品高度贊揚，但(dàn)是隔天又提出猛烈批評，完全不按常規套路出牌。另外(wài)關于他(tā)的一(yī)些故事也可(kě)以詳見(jiàn)《用一(yī)篇超全面的好文，帶你了(le)解包豪斯的前世與今生》，他(tā)跟包豪斯的伊頓在着裝上(shàng)喜歡一(yī)黑(hēi)一(yī)白，相映成趣。

包豪斯裏有一(yī)位著名的教員(yuán)叫費(fèi)甯格，他(tā)倒是喜歡杜斯伯格直接淩厲的性情，因為(wèi)杜斯伯格雖然不按常規套路出牌，但(dàn)是批評的時(shí)候理據都(dōu)非常充分在理，而且杜斯伯格本身具備深厚紮實的藝術(shù)素養，并且當時(shí)他(tā)擁有自(zì)媒體大号，被他(tā)罵也是出名的一(yī)種渠道(dào)，所以費(fèi)甯格建議(yì)格羅皮烏斯可(kě)以遊說杜斯伯格幹脆在包豪斯開(kāi)課程，成為(wèi)特聘教員(yuán)，開(kāi)明(míng)的格羅皮烏斯同意了(le)這(zhè)個建議(yì)。

但(dàn)是這(zhè)樣導緻了(le)包豪斯一(yī)場噩夢，因為(wèi)杜斯伯格雖然在藝術(shù)理論上(shàng)有主張，但(dàn)是教學上(shàng)傾向無政府主義，說白了(le)就是完全不服從(cóng)組織的管理與安排。當時(shí)位于德國(guó)魏瑪的包豪斯搞結構主義與達達主義大會，但(dàn)是在教學上(shàng)這(zhè)些激進思想并沒有給學生帶來太多實質性的支持與幫助，課堂上(shàng)的杜斯伯格大吵大叫，而他(tā)的夫人(rén)則在一(yī)旁用鋼琴演奏構成主義的非調性音樂(yuè)。關于什麽是無調性音樂(yuè)，大家可(kě)以看(kàn)看(kàn)網易雲音樂(yuè)這(zhè)些朋(péng)友(yǒu)的評論：

所以現場非常混亂，簡直無法進行(xíng)下(xià)去，而且他(tā)還經常在包豪斯的課堂上(shàng)批評包豪斯是非理性的，是浪漫主義的，而自(zì)身卻在進行(xíng)非理性的行(xíng)為(wèi)。于是在1922年(nián)，格羅皮烏斯跟其他(tā)教員(yuán)都(dōu)實在無法忍受，決定由格羅皮烏斯為(wèi)代表對杜斯伯格進行(xíng)勸退，最後杜斯伯格雖然是離開(kāi)了(le)包豪斯，但(dàn)很(hěn)快(kuài)就在包豪斯附近建立自(zì)己的培訓學校。他(tā)傳授「風(fēng)格派」抽象主義藝術(shù)思想與創作(zuò)原則，這(zhè)也吸引了(le)大量的包豪斯學生前去聽他(tā)的講學，但(dàn)期間(jiān)他(tā)繼續對包豪斯的教學方向進行(xíng)批評，可(kě)謂是非常執着。

但(dàn)不管如(rú)何，杜斯伯格是将風(fēng)格派思想帶到德國(guó)包豪斯的關鍵人(rén)物(wù)，他(tā)主張的「風(fēng)格派」（style-less），期望找到更加簡單、更加國(guó)際的術(shù)語來建立國(guó)際風(fēng)格基礎。

這(zhè)種藝術(shù)觀點為(wèi)包豪斯所吸納并産生重大影響，抽象藝術(shù)也因此逐漸成為(wèi)現代設計的一(yī)種國(guó)際風(fēng)格，引導了(le)整個20世紀的産品造型。他(tā)其實也通(tōng)過包豪斯提升了(le)「風(fēng)格派」在國(guó)際上(shàng)的地(dì)位，所以相輔相成。「風(fēng)格派」也因此與俄國(guó)的「構成主義」、德國(guó)現代設計運動一(yī)起成為(wèi)現代藝術(shù)設計運動的重要(yào)組成部分。

杜斯伯格與蒙德裏安在個性及氣質上(shàng)形成比較鮮明(míng)的對比：蒙德裏安溫和(hé)且有耐性，總是緩慢(màn)前進，不斷精益求精；杜斯伯格則常常顯得沖動，性格中更多的是挑釁性和(hé)攻擊性，而較少(shǎo)有建設性成分。

但(dàn)不管如(rú)何，兩人(rén)仍是風(fēng)格派中的twins，缺一(yī)不可(kě)。