編者按：我們在上(shàng)篇文章(zhāng)中探讨了(le)荷蘭的發展曆史與「教科書(shū)級」的設計範本，那(nà)今天就來看(kàn)看(kàn)對荷蘭當代設計影響深遠的荷蘭風(fēng)格派。

荷蘭風(fēng)格派設計及其相關的一(yī)些大咖在之前的各種分享當中都(dōu)曾經客串走場，比方杜斯伯格出現在包豪斯的分享，蒙德裏安出現在俄羅斯的構成主義分享等，今天他(tā)們終于要(yào)唱主角，其實經過今天的了(le)解，大家會發現風(fēng)格派一(yī)直以來都(dōu)不容小觑。

首先我們來了(le)解一(yī)下(xià)，風(fēng)格派的特點是什麽。其實風(fēng)格派單單看(kàn)名稱就特别牛氣，比方我們會說這(zhè)個汽車叫奔馳，或者這(zhè)個汽車叫捷豹，不會說這(zhè)個汽車叫汽車，然而當我們說起風(fēng)格派時(shí)跟這(zhè)個汽車叫汽車一(yī)樣，這(zhè)個風(fēng)格就叫風(fēng)格派。

風(fēng)格派有一(yī)句名言，出自(zì)杜斯伯格，叫「剝去本質的外(wài)形，你就會得到風(fēng)格。」

這(zhè)句話有點抽象，但(dàn)有這(zhè)種感覺已經對了(le)，因為(wèi)風(fēng)格派确實是抽象的，而且屬于「冷(lěng)抽象」，關于冷(lěng)熱(rè)抽象這(zhè)個概念大家可(kě)以回顧我們之前的分享《用一(yī)篇超全面的好文，帶你了(le)解俄羅斯設計史的前世今生》，因為(wèi)這(zhè)種冷(lěng)是相對俄國(guó)康定斯基的熱(rè)抽象而言的。

冷(lěng)抽象大緻是這(zhè)樣的：

這(zhè)是多數(shù)人(rén)對風(fēng)格派的一(yī)種理解及印象，說白了(le)就是紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)三原色的組合設計，然後很(hěn)多縱橫錯落的線條。因為(wèi)風(fēng)格派幾乎沒有曲線，直線讓人(rén)感覺很(hěn)冷(lěng)靜，很(hěn)理性，很(hěn)穩定，所以被定義為(wèi)冷(lěng)酷抽象。

我們再看(kàn)看(kàn)下(xià)面這(zhè)幾個圖：

其實這(zhè)也叫風(fēng)格派設計，但(dàn)并沒有出現紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)，所以風(fēng)格派設計一(yī)定就有紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)是一(yī)個認識誤區(qū)，其實風(fēng)格派的形式定義是這(zhè)樣的：

把傳統建築、家具、産品、繪畫(huà)、雕塑的特征完全去除，變成最基本的元素集合，甚至把某個元素單獨孤立起來絕對化，這(zhè)些元素最後基本都(dōu)以幾何形态呈現，形成簡單的結構組合，強調縱橫運用及不對稱，并且隻使用三原色及黑(hēi)白色（極色）。

看(kàn)完這(zhè)個解釋再回味杜斯伯格那(nà)句「剝去本質的外(wài)形，你就會得到風(fēng)格」就相對好理解了(le)。

那(nà)麽這(zhè)種風(fēng)格到底是怎麽形成的呢，說來話長(cháng)，但(dàn)可(kě)以确定的是不絕對源于某一(yī)個人(rén)，某一(yī)個時(shí)間(jiān)及地(dì)點，它就像一(yī)個集體完成的雕塑，其實大部分的風(fēng)格都(dōu)是如(rú)此，但(dàn)自(zì)然離不開(kāi)一(yī)些關鍵的大咖。

在叙述這(zhè)些大咖之前，我們先來了(le)解一(yī)下(xià)時(shí)代背景，在什麽樣的外(wài)部環境中孕育了(le)風(fēng)格派。

在第一(yī)次世界大戰，1914-1918年(nián)期間(jiān)，歐洲列強為(wèi)了(le)重新瓜分殖民地(dì)及争奪世界霸權而打得不可(kě)開(kāi)交時(shí)，位于西(xī)歐的荷蘭宣稱保持中立，意思是各位兄弟你們可(kě)以在我附近打架，但(dàn)盡量保持安靜，歐洲列強自(zì)然清楚荷蘭曾經也是海(hǎi)上(shàng)霸主及殖民地(dì)大國(guó)，并非省油的燈，所以荷蘭就在一(yī)戰期間(jiān)獲得了(le)安靜發展文化的環境。

由于中立，荷蘭成為(wèi)歐洲各國(guó)藝術(shù)家的避難聖地(dì)，一(yī)時(shí)間(jiān)人(rén)才濟濟，各種野獸主義、立體主義、未來主義等現代探索名家開(kāi)始紛紛在此聚義，趁世界大亂之際研究如(rú)何形成一(yī)種新的藝術(shù)形式，因此慢(màn)慢(màn)就有風(fēng)格派的雛形。風(fēng)格派的萌芽基于了(le)這(zhè)幾個主義的風(fēng)格及思想。

這(zhè)個時(shí)候出現了(le)一(yī)位人(rén)物(wù)，叫托馬斯·裏特維爾德，他(tā)1888年(nián)生于荷蘭烏得勒支，是一(yī)位木工(gōng)的兒子，從(cóng)小自(zì)學繪畫(huà)，後來從(cóng)事建築設計。似乎那(nà)個年(nián)代的設計師(shī)都(dōu)是建築設計師(shī)起家，或者具備建築設計技能(néng)，就好比當代很(hěn)多UI設計師(shī)都(dōu)是平面設計出身居多，這(zhè)也屬于時(shí)代發展的一(yī)種特征。裏特維爾德在1917年(nián)做(zuò)了(le)一(yī)件大事，設計了(le)一(yī)個劃時(shí)代的椅子叫「紅(hóng)藍(lán)椅」，這(zhè)個椅子被視(shì)為(wèi)家具設計史上(shàng)第一(yī)件現代家具，在色彩上(shàng)幾乎就是紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)加極色（黑(hēi)白）。雖然是一(yī)百年(nián)前的椅子，但(dàn)就算放到當代展覽館也一(yī)點不顯得過時(shí)。

紅(hóng)藍(lán)椅整體是木結構，13根木條互相垂直，組成椅子的空間(jiān)結構，結構間(jiān)用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，最初曾經是灰黑(hēi)色的，後來裏特維爾德希望用單純明(míng)亮的色彩來強化結構，于是參考了(le)蒙德裏安的三原色風(fēng)格，而且被認為(wèi)簡直是蒙德裏安《紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)相間(jiān)》這(zhè)個繪畫(huà)系列作(zuò)品的立體版。椅子就這(zhè)樣産生了(le)紅(hóng)色的靠背和(hé)藍(lán)色的坐(zuò)墊，但(dàn)手和(hé)椅腿仍保持黑(hēi)色，少(shǎo)量黃(huáng)色被用來強化斷面，于是成了(le)一(yī)個典型的風(fēng)格派作(zuò)品。

但(dàn)這(zhè)個作(zuò)品其實曆史意義與形式主義大于其功能(néng)意義，因為(wèi)很(hěn)多有機會試坐(zuò)這(zhè)個椅子的人(rén)都(dōu)感覺坐(zuò)得很(hěn)不舒服，特别對腰椎間(jiān)盤突出者來講簡直是災難。我們很(hěn)多時(shí)候衡量一(yī)個設計作(zuò)品靠的主要(yào)是兩把尺子，就是形式與功能(néng)，有時(shí)候很(hěn)難去界定哪一(yī)個更加重要(yào)，但(dàn)總的來說很(hěn)多人(rén)是能(néng)夠忍受形式上(shàng)的缺憾而無法忍受功能(néng)上(shàng)的不足。比方你可(kě)以忍受一(yī)對鞋子顔色不太滿意，但(dàn)無法忍受它比你的腳少(shǎo)了(le)3碼，所以很(hěn)多時(shí)候這(zhè)兩者是優先級問(wèn)題，假設三雙鞋子都(dōu)合腳，那(nà)麽你選擇的時(shí)候形式就很(hěn)重要(yào)了(le)。

在設計紅(hóng)藍(lán)椅之前裏特維爾德還是一(yī)個無名之輩，他(tā)的工(gōng)作(zuò)仍然以建築及室內(nèi)設計方面為(wèi)主。比方為(wèi)一(yī)名與丈夫分居的女(nǚ)士設計房間(jiān)，讓這(zhè)位女(nǚ)士對其設計水平非常肯定，直到1917年(nián)後裏特維爾德成名，這(zhè)位女(nǚ)士也成了(le)寡婦，憑借過往交情，她希望裏特維爾德能(néng)為(wèi)其孤兒寡母再設計一(yī)棟生活的寓所，并且任由裏特維爾德發揮，于是曆時(shí)五年(nián)這(zhè)個房子在1924年(nián)落成，就是曆史上(shàng)非常著名的「施羅德住宅」：

而經過五年(nián)相處，裏特維爾德與這(zhè)名女(nǚ)士日久生情，兩人(rén)談起戀愛并且在這(zhè)座共同完成的房子生活了(le)一(yī)輩子，直到1964年(nián)裏特維爾德去世，而這(zhè)名女(nǚ)士一(yī)直在這(zhè)所房子裏活到95歲，這(zhè)是繼上(shàng)一(yī)期《用一(yī)篇超全面的好文，帶你了(le)解英國(guó)設計史的前世今生》裏威廉莫裏斯與簡伯頓之後第二個關于房子的浪漫故事。

我們可(kě)以看(kàn)看(kàn)房子內(nèi)部，簡潔的體塊，大片的玻璃，明(míng)快(kuài)的三原色，錯落的線條，被視(shì)為(wèi)現代設計建築及室內(nèi)設計教科書(shū)級的作(zuò)品，同時(shí)也是風(fēng)格派建築當中重要(yào)的代表作(zuò)品之一(yī)。

其實在我印象中，似乎九十年(nián)代初的廣東地(dì)區(qū)有很(hěn)多住宅或者室內(nèi)設計是模仿了(le)這(zhè)種風(fēng)格的，特别是一(yī)些工(gōng)裝設計，所以一(yī)直有莫名的熟悉感，而且也分不出是在電影裏看(kàn)到還是現實中見(jiàn)過，不知道(dào)屏幕前的廣東朋(péng)友(yǒu)是否有同感。

跟裏特維爾德差不多時(shí)期，有一(yī)名畫(huà)家叫萊克，畫(huà)風(fēng)是這(zhè)樣的：

很(hěn)多人(rén)第一(yī)眼看(kàn)到這(zhè)種作(zuò)品通(tōng)常都(dōu)會驚訝，他(tā)将很(hěn)多視(shì)覺元素降低(dī)到了(le)最低(dī)的界限，基本上(shàng)就是使用三角形、四邊形和(hé)不規則的多邊形來表達，可(kě)謂是将設計上(shàng)的減法做(zuò)到了(le)極緻。網上(shàng)已經很(hěn)難找到這(zhè)位畫(huà)家的詳細資料，但(dàn)當時(shí)風(fēng)格派已經形成氣候，所以很(hěn)多人(rén)都(dōu)開(kāi)始使用這(zhè)種風(fēng)格來進行(xíng)探索。

很(hěn)多人(rén)看(kàn)到風(fēng)格派的表達形式時(shí)都(dōu)覺得很(hěn)容易僞裝，其實這(zhè)種想法是很(hěn)天真的，比方我們看(kàn)看(kàn)某個房産項目在模仿風(fēng)格派時(shí)的建築效果圖，就明(míng)白東施效颦的含義：

風(fēng)格派有另外(wài)一(yī)個别稱叫新造型主義，至于風(fēng)格派的形成除了(le)客觀的一(yī)戰時(shí)代背景外(wài)，也跟其核心思想有關，曾經有一(yī)種分析認為(wèi)，風(fēng)格派的思想與哲學裏的「二元論」有關，至于什麽是二元論，簡單來說就是物(wù)質與精神都(dōu)是世界的本原，好比風(fēng)格派裏堅持使用的橫線與豎線，但(dàn)是把設計說到這(zhè)個份上(shàng)就很(hěn)容易上(shàng)神壇，而且很(hěn)多時(shí)候也是後來者的一(yī)種臆想或者牽強附會，這(zhè)并非史太濃傾向的叙述方式。風(fēng)格派裏的重要(yào)人(rén)物(wù)蒙德裏安有過一(yī)些接觸通(tōng)神論的經曆，所以他(tā)認為(wèi)設計與藝術(shù)是一(yī)種純粹自(zì)我的精神表達，因而放棄寫實風(fēng)格，而重視(shì)內(nèi)心世界的表達一(yī)直是荷蘭人(rén)的一(yī)種藝術(shù)特色。

我們在最後來總結一(yī)下(xià)風(fēng)格派的作(zuò)品特點，一(yī)共有三點：

• 縱橫交錯的簡約構建方式。
• 形式元素間(jiān)的平衡構成和(hé)諧整體。
• 三原色（紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)）的選用是內(nèi)心世界的最精簡表達。

下(xià)一(yī)集我們将會聊荷蘭設計當中兩個最重要(yào)的人(rén)物(wù)，也是風(fēng)格派當中最重要(yào)的兩個人(rén)物(wù)——杜斯伯格與蒙德裏安。