做(zuò)設計和(hé)做(zuò)人(rén)一(yī)樣，一(yī)定要(yào)大氣。
改稿絕對算得上(shàng)是設計師(shī)的一(yī)項日常操作(zuò)，這(zhè)一(yī)點我們都(dōu)深有體會，至于改稿的原因則五花八門，不是客戶嫌棄太小氣、沒創意，就是上(shàng)級嫌棄太土(tǔ)、太單薄等等。可(kě)是大氣的設計可(kě)不僅僅是 LOGO 要(yào)大、字要(yào)大、圖要(yào)大。
那(nà)今天就來跟大家聊聊，如(rú)何解決設計太小氣這(zhè)個問(wèn)題，主要(yào)是從(cóng)以下(xià)五個方面入手。
導緻設計看(kàn)起來小氣的首要(yào)原因就是構圖不飽滿，也就是我們通(tōng)常所說的沒有張力，那(nà)麽什麽樣的構圖才是飽滿有張力的呢？
1. 要(yào)充分利用好版面的空間(jiān)
下(xià)圖是一(yī)則背景闆海(hǎi)報設計，我們可(kě)以看(kàn)到所有視(shì)覺元素都(dōu)集中在版面的正中心，左右兩邊的空間(jiān)完全沒有被利用起來，所以看(kàn)上(shàng)去會比較小氣。
對于這(zhè)種情況，我們應該适當把圖片元素往兩邊擴張，把版面的空間(jiān)充分利用起來，使得圖形部分的輪廓盡量與版面輪廓貼近。
調整後的構圖變得更飽滿、更大氣了(le)。
2. 視(shì)覺主體至少(shǎo)占據版心的兩個角
以常見(jiàn)的矩形版面為(wèi)例，它的版心是一(yī)個四邊形，有四個角，我們可(kě)以把這(zhè)四個角理解成四個點，而版心就是通(tōng)過這(zhè)四個點的連線建立起來的，改變任何一(yī)個點的位置，版心的輪廓都(dōu)會發生變化。
所以這(zhè)四個點（角）也直接影響了(le)版面的張力，元素覆蓋的角越多張力就越大，元素覆蓋低(dī)于版心兩個角時(shí)會顯得張力不足，因而難以大氣起來。例如(rú)在下(xià)圖的海(hǎi)報中，圖片部分隻覆蓋到了(le)左下(xià)角一(yī)個點，所以版面的張力不足。
為(wèi)了(le)加強版面的張力，我把圖片的火(huǒ)焰部分進行(xíng)了(le)延伸，并同時(shí)覆蓋了(le)版心的三個角，所以調整後的效果比調整之前要(yào)大氣很(hěn)多。
既然要(yào)做(zuò)大氣的設計，那(nà)自(zì)然離不開(kāi)「大」字，怎麽個大法呢？一(yī)是主體元素要(yào)大，二是要(yào)用大的場景。
1. 主體要(yào)大
如(rú)果覺得你做(zuò)的設計太小氣，很(hěn)簡單，直接把主體拉大，占據盡量多的版面空間(jiān)，這(zhè)是一(yī)種很(hěn)粗暴但(dàn)是很(hěn)有效的方式，不過我們在拉大視(shì)覺元素的時(shí)候要(yào)注意，要(yào)保證元素本身的識别性和(hé)清晰度。
上(shàng)圖的主體比較小，所以顯得比較小氣。
把主體拉大後，該設計就變得大氣了(le)很(hěn)多。
2. 背景要(yào)用大景
你應該也發現了(le)，凡是電影大片裏肯定都(dōu)會有很(hěn)多大場景的鏡頭，比如(rú)城市、山(shān)川、大海(hǎi)、宇宙等等，這(zhè)種鏡頭就很(hěn)大氣，因為(wèi)它呈現的是一(yī)個非常大的空間(jiān)。而如(rú)果特寫一(yī)座房子、一(yī)張桌子、一(yī)朵花之類的小場景，則不會有這(zhè)種感覺。
所以，如(rú)果使用大場景的圖片來做(zuò)設計，會比較容易做(zuò)出氣勢。
制造強烈的對比也是使設計更大氣的有效方法，當然，也不是所有對比都(dōu)行(xíng)，效果比較顯著的主要(yào)是大小對比和(hé)空間(jiān)對比。
1. 大小對比
當在版面中同時(shí)呈現一(yī)大一(yī)小兩個對比很(hěn)懸殊的元素，且這(zhè)兩個元素之間(jiān)有緊密的聯系或互動時(shí)，就會有很(hěn)大氣的感覺，很(hěn)多科幻電影的海(hǎi)報設計就喜歡運用這(zhè)種對比手法，比如(rú)《黑(hēi)豹》和(hé)《大聖歸來》的海(hǎi)報。
△ 黑(hēi)豹與踩在其腳下(xià)的豹頭雕塑形成強烈的大小對比，而且二者都(dōu)是豹，在視(shì)覺上(shàng)有很(hěn)強的關聯。
△ 猴子與其面前的巨龍形成非常強烈的大小對比，他(tā)們的關聯在于二者正處于對峙的狀态。
2. 空間(jiān)對比
如(rú)果畫(huà)面中有強烈的空間(jiān)對比也會顯得很(hěn)大氣，比如(rú)說畫(huà)面中的元素形成非常強的透視(shì)關系時(shí)，整個版面就會有一(yī)種縱深感，仿佛畫(huà)面中的元素從(cóng)視(shì)線的遠端奔向我們的眼睛，這(zhè)也是為(wèi)什麽發散式的構圖會顯得比較大氣的原因。
從(cóng)攝影作(zuò)品中我們可(kě)以發現，采用平拍或者俯拍的角度拍出來的照片很(hěn)難大氣起來，而如(rú)果采用仰拍的角度，拍出來的照片則會大氣很(hěn)多，這(zhè)是因為(wèi)仰拍會把照片中的主體顯得很(hěn)高大，而我們自(zì)己很(hěn)渺小。例如(rú)以下(xià)兩張攝影作(zuò)品，同是以埃菲爾鐵塔為(wèi)拍攝對象，但(dàn)右圖比左圖要(yào)大氣很(hěn)多。
在設計中也是同樣的道(dào)理，比如(rú)廣告設計中常常用到立體字，仰視(shì)的效果會比俯視(shì)的效果更有氣勢。
△ 俯視(shì)
△ 仰視(shì)
這(zhè)也是從(cóng)攝影中發現的一(yī)個技巧，在同等條件下(xià)，逆光(guāng)拍攝的效果要(yào)比順光(guāng)和(hé)側光(guāng)拍攝的效果更大氣，原因是因為(wèi)逆光(guāng)拍攝有強烈的明(míng)暗對比，而且更能(néng)襯托出光(guāng)的效果。
汽車廣告就非常喜歡用逆光(guāng)的效果，再加上(shàng)仰視(shì)的拍攝角度，看(kàn)起來會非常大氣。不過為(wèi)了(le)使主角更清晰，我們通(tōng)常需要(yào)給它的逆光(guāng)面進行(xíng)補光(guāng)。
最後總結一(yī)下(xià)，想做(zuò)大氣的設計，我們可(kě)以從(cóng)以下(xià)五個方面入手：
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