Less is more 其實受蒙德裏安影響很(hěn)大。而蒙德裏安則經曆了(le)四次巨大的轉變，才變成了(le)「蒙德裏安」。

△ New York City I 局部，1942，by Piet Mondrian

New York City I 以及它之後的系列作(zuò)品，經典的黑(hēi)色直線已經沒有了(le)，取而代之的是原始色的線條，它們相互交融，在畫(huà)布上(shàng)切割出小方格。這(zhè)是 Mondrian 的第五次轉變，也是最後一(yī)次。

「永遠走得更遠一(yī)點」是他(tā)一(yī)生的寫照。

蒙德裏安的早期

1872年(nián)，Van Gogh（梵高）出生後的24年(nián)，Mondrian 在荷蘭出生了(le)。

Mondrian 接受新事物(wù)的能(néng)力很(hěn)強大。

△ 自(zì)畫(huà)像，1900，by Piet Mondrian

受家庭環境影響，父親是教美術(shù)的小學校長(cháng)，叔叔是荷蘭風(fēng)景畫(huà)家，Mondrian 從(cóng)小在藝術(shù)的熏陶下(xià)長(cháng)大。在他(tā)20歲的時(shí)候，他(tā)也成為(wèi)了(le)一(yī)名繪畫(huà)老(lǎo)師(shī)。那(nà)個時(shí)候，畫(huà)的還是當時(shí)流行(xíng)的荷蘭傳統風(fēng)景畫(huà)。

△ Houses on the Gein，1900 by Piet Mondrian

1903年(nián)，Mondiran 去比利時(shí)見(jiàn)朋(péng)友(yǒu)。被比利時(shí)風(fēng)景畫(huà)中冷(lěng)靜的色彩和(hé)幹淨的線條吸引。在比利時(shí)呆了(le)一(yī)年(nián)後，1905年(nián)他(tā)重返阿姆斯特丹，繪畫(huà)風(fēng)格發生了(le)第一(yī)次轉變。和(hé)傳統風(fēng)景畫(huà)用光(guāng)影來表現不同，他(tā)更偏向于節奏感的組合構圖，通(tōng)過線條和(hé)色彩來達到畫(huà)面的和(hé)諧與節奏感，但(dàn)還在傳統與現代的邊界徘徊。

1905年(nián)， Van Gogh 在阿姆斯特丹舉辦了(le)大型展覽，對當時(shí)的荷蘭先鋒藝術(shù)家影響很(hěn)大。而荷蘭光(guāng)色派「Dutch Luminism」有點類似于後印象派，通(tōng)過點和(hé)短線來表現光(guāng)。與引領 Dutch Luminism 的藝術(shù)家 Jan Toorop 認識後，Mondrian 受以上(shàng)兩種畫(huà)派影響，開(kāi)始了(le)他(tā)的第二次轉變。他(tā)開(kāi)始關注色彩并将用色減少(shǎo)到原始色。1909年(nián)，Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物(wù)館「Stedelijk Museum Amsterdam.」舉辦的大型個展，奠定了(le)他(tā)在荷蘭先鋒藝術(shù)的地(dì)位。

△ Facade of a House，by Mondrian，date unknown

△ Summer Night，Mondrian，1906

1911年(nián)，他(tā)在巴黎看(kàn)到立體主義創始人(rén) Pablo Picasso（畢加索）和(hé) Georges Braque（布拉克）的前期作(zuò)品，印象極為(wèi)深刻。于是，1912年(nián)，他(tā)移居巴黎，開(kāi)始了(le)他(tā)的第三次轉變。不過與分析立體主義不同的是，他(tā)并不用組合結構去表現三維，而是平面的，到後期更是避免使用曲線和(hé)斜線，隻用水平線和(hé)垂直線。

△ Gray Tree，Mondrian，1911

△ The Still Life with Gingerpot II，Mondrian，1912

1914年(nián)的夏天，蒙德裏安回荷蘭看(kàn)望他(tā)病危的父親，爆發的一(yī)戰阻斷了(le)他(tā)回巴黎的計劃。荷蘭在一(yī)戰時(shí)是中立國(guó)，所以他(tā)不得已留在了(le)家鄉荷蘭。當時(shí)荷蘭也聚集了(le)來自(zì)世界各地(dì)的人(rén)才。

也就是這(zhè)段躲避戰争的日子裏，Mondiran 遇見(jiàn)了(le)三個對他(tā)後來風(fēng)格影響至關重要(yào)的人(rén)，開(kāi)始了(le)他(tā)的第四次重大轉變。

Theo van Doesburg

1915 年(nián)，Doesburg（杜斯伯格）和(hé) Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物(wù)館的一(yī)個展覽上(shàng)相見(jiàn)。

△ Théo van Doesburg and Laszlo Moholy-Nagy，book cover，1925

他(tā)們共同創立了(le) De Stijl 雜(zá)志（風(fēng)格）。Mondrian 在 De Stijl 上(shàng)發表了(le)很(hěn)多文章(zhāng)，闡述自(zì)己的藝術(shù)思想。後來，De Stijl Movement（荷蘭風(fēng)格派運動）作(zuò)為(wèi) Art Nouvean（新藝術(shù)運動）在荷蘭的分支，在1917年(nián)随着這(zhè)本雜(zá)志的出版而正式開(kāi)始，運動的名字便取自(zì)這(zhè)本雜(zá)志。1921年(nián)，創始人(rén) Doesburg 将 De stijl 帶去并影響了(le) Bauhaus（包豪斯）。

De Stijl 完全拒絕将肉眼可(kě)見(jiàn)的現實作(zuò)為(wèi)創作(zuò)的主題，并對繪畫(huà)表現語言做(zuò)出了(le)限定：直線、原始色、中立色（黑(hēi)白灰）。

△ Composition：Checkerboard，Dark Colors，1919 by Mondrian

受 Malevich（馬列維奇）的 Suprematism（至上(shàng)主義）和(hé)俄國(guó) Constructivism（構成主義）的影響，1924年(nián)，Doesburg 提出要(yào)用斜線，他(tā)覺得斜線比直線和(hé)橫線重要(yào)。這(zhè)讓蒙德裏安無法接受，所以他(tā)們就分道(dào)揚镳了(le)。而「荷蘭風(fēng)格派」運動也在1931年(nián)，随着 Doesburg 的離世而告終。

M. H. J. Schoenmaekers

Schoenmaekers（施恩馬克斯）的哲學理念水平和(hé)垂直是世界構成的兩大基礎，紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)是三種基本顔色。這(zhè)對 Mondrian 影響很(hěn)大。

△ Beginselen der Beeldende Wiskunde Principles of Plastic Mathematics

不僅僅是 Mondrian，幾乎整個 De Stijl 成員(yuán)都(dōu)受 Theosophy （神智學）影響很(hěn)大。并且康定斯基、保羅克利等都(dōu)受到過神智學的影響。

Schoenmaekers 的哲學思想就屬于神智學，也是一(yī)種 Neo-Platonic Philosophy（新柏拉圖式哲學）——受古希臘哲學家柏拉圖的影響。Schoenmaekers 崇尚純粹幾何的美學，認為(wèi)幾何的形式永遠不會改變并且物(wù)質世界存在于 Plato（柏拉圖）裏，稱之為(wèi) world of ideas（理念世界）。

△ Evolution，Mondrian，1911 死亡和(hé)重新是它的主題

受 Schoenmaekers 的著作(zuò)的影響， De Stijl 發展出了(le)它自(zì)己的藝術(shù)哲學理念—— Neo-Plasticism（新造型主義）。所以也把 De Stijl 看(kàn)成是 Neo-Plasticism。

Neo-Plasticism 是 Mondrian 為(wèi) De Stijl 所倡導的線條和(hé)顔色使用的自(zì)由藝術(shù)創作(zuò)的新風(fēng)格而取的名字。1920年(nián)，蒙德裏安在 De Stijl 雜(zá)志裏對 Neo-Plasticism 做(zuò)出過解釋：這(zhè)種新藝術(shù)将會「發現自(zì)我」，在形狀和(hé)顔色的抽象化裏，即在直線和(hé)直觀的原始色裏。

他(tā)希望倡導一(yī)種新的設計規範——和(hé)諧而有序的，通(tōng)過簡化所有的藝術(shù)到隻留下(xià)重要(yào)的形狀和(hé)顔色，并且拒絕自(zì)然形态的藝術(shù)。

Bart van der Leck

1916年(nián)，Leck（列克）和(hé)他(tā)的家人(rén)也定居在了(le)荷蘭的 Laren（拉倫）。兩個藝術(shù)家相遇，并彼此吸引。Modrian 為(wèi) Leck 在色彩上(shàng)的使用而欣喜若狂，Leck 則在 Mondrian 對抽象的追求裏找到靈感。受 Mondrian 的影響，Leck 也開(kāi)始用 Composition（構成）來為(wèi)自(zì)己的作(zuò)品命名。

△ Composition No. 7，Bart van der Leck

Mondrian 和(hé) Leck 都(dōu)有着一(yī)種新世界需要(yào)新藝術(shù)的信念。不過，Leck 的理念來自(zì)于他(tā)先前彩色玻璃繪畫(huà)的經驗和(hé)對埃及原始藝術(shù)的喜愛。Mondrian 則要(yào)在抽象的形狀裏追求一(yī)種本質。

△ Composition with Color Planes，1917，by Piet Mondrian

但(dàn)他(tā)們也有分歧。Leck 希望保持自(zì)己作(zuò)品的那(nà)種自(zì)由和(hé)開(kāi)放，而 Mondrian 已經開(kāi)始使用線條來聯系抽象的形狀。所以在1919年(nián) Mondrian 返回巴黎後，他(tā)們便中斷了(le)聯系。

「蒙德裏安」

在經曆前面四次重大轉變之後，蒙德裏安成了(le)大家印象中的「蒙德裏安」。

△ Tableau II，1922 Mondrian

△ Tableau No.IV，1925 Mondrian

△ Composition with Red，Yellow and Blue，1942 Mondrian

1940年(nián)，Mondrian 移居紐約，完成了(le)他(tā)的最後一(yī)次轉變。黑(hēi)色線條消失了(le)，隻留下(xià)紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)三原色構成水平的和(hé)垂直的線條互相交融。

Mondrian 終身未婚，一(yī)生都(dōu)在追求純粹的藝術(shù)。他(tā)對現代藝術(shù)影響甚大，比如(rú) Miles 的 「Less is More」就是受到他(tā)的影響。

△ Broadway Boogie Woogie，1942 Mondrian