在他(tā)還是學生的時(shí)候就想成為(wèi)非常厲害的設計，後來他(tā)真的成為(wèi)了(le)很(hěn)厲害的設計師(shī)。他(tā)是聶永真，台灣著名設計師(shī)。一(yī)個平面設計師(shī)，竟然獨攬華語樂(yuè)壇唱片設計70%的市場，他(tā)是目前華語唱片設計你不能(néng)不知道(dào)的一(yī)号人(rén)物(wù)。
周傑倫、五月天、李宗盛、蔡依林、林俊傑、田馥甄、張惠妹、王力宏、莫文蔚、黃(huáng)立行(xíng)、曹格、林宥嘉……台灣十張音樂(yuè)CD中就有八張來自(zì)于聶永真的設計。他(tā)擅長(cháng)的設計領域：包括舞(wǔ)台劇、電影海(hǎi)報文宣、商品設計，主力作(zuò)品在唱片包裝、書(shū)籍裝幀。
京極夏彥 ─ 姑獲鳥之夏 書(shū)籍封面裝祯設計
“京極夏彥系列”一(yī)貫的封面字形為(wèi)了(le)更貼近東洋原著的文本況味，設計之始便逐字逐畫(huà)地(dì)重新磨寫;封面的主圖是另一(yī)耗時(shí)的後制，從(cóng)收集素材到美術(shù)的合成後制，着色，無一(yī)脫離不了(le)大量精細的後期加工(gōng)。而外(wài)書(shū)衣跟內(nèi)書(shū)封，紙(zhǐ)質上(shàng)刻意落差的安排，制造視(shì)覺跟感覺的層次，讓翻書(shū)成為(wèi)“一(yī)種發現”的短暫享受，而不是麻痹閱讀習慣的重複。
宮本輝 ─ 錦繡 書(shū)籍封面裝祯設計
使用“直書(shū)信紙(zhǐ)”格式的幾何元素，用最簡明(míng)的手法加上(shàng)利落的構圖造就封面詩意的意象，用紙(zhǐ)的考究讓書(shū)衣與內(nèi)封保有一(yī)種記憶與珍藏的感覺，讓讀者也可(kě)以借由封面裝祯的層次，翻出故事文本裏的時(shí)代與晦澀感。
Lily Frank ─ 東京鐵塔 書(shū)籍裝祯設計
重新中文化譯本的書(shū)名造形設計，延伸日文原書(shū)大留白的概念，卻能(néng)在腰封充滿文字推介的情況下(xià)保有絕對的幹淨與令人(rén)渴望閱讀的效果，是2007年(nián)書(shū)店裏的重點注目。
Ian Rankin ─ 黑(hēi)與藍(lán) 書(shū)籍封面裝祯設計
Ian Rankin的小說系列，使用單一(yī)張書(shū)衣反折的方法折出書(shū)腰，透過正/反面的平面空間(jiān)承載更多層次的閱讀文字。藍(lán)黑(hēi)色調類似油性液體般的抽象封面，給人(rén)想象與詩意的空間(jiān)，特殊的美術(shù)用紙(zhǐ)“提味“起書(shū)本應有的質感。
Brigitte Giraud ─ 愛情沒那(nà)麽美好 書(shū)籍裝祯設計
雖說愛情不美好，但(dàn)包裝還是可(kě)以很(hěn)美好。搭配2009年(nián)西(xī)洋情人(rén)節，出版社以“禮物(wù)書(shū)”的概念“反”行(xíng)銷關于愛情的種種不美好，當成禮物(wù)拿(ná)來送單身的人(rén)或需要(yào)彼此溝通(tōng)的另一(yī)半，現實很(hěn)殘酷卻可(kě)以很(hěn)美麗(lì)。
白石一(yī)文 《一(yī)瞬之光(guāng)》 台灣版封面
2003年(nián) 《葉惠美》專輯設計第一(yī)次參與設計周傑倫專輯 （留意字體設計）
聶永真回億起那(nà)時(shí)接到周傑倫所屬的阿爾法唱片公司打來的邀請(qǐng)設唱片封面的電話，“近乎缺氧的興奮，在家裏忍不住大笑和(hé)狂奔”
2004年(nián) 《七裏香》專輯封面設計 （留意字體設計）
2004年(nián) 《無與倫比演唱會 Live CD》設計，周傑倫最經典的一(yī)次巡演！
無與倫比演唱會 Logotype 設計 （留意字體設計）
2005年(nián) 《11月的肖邦》專輯設計
這(zhè)是聶永真為(wèi)周傑倫設計的一(yī)系列唱片中，唯一(yī)一(yī)張沒有專門設計美術(shù)字的專輯，封面上(shàng)Jay Chou的字體為(wèi)”Blackletter686 BT”
2006年(nián) 《霍元甲》EP設計
2006年(nián) 《依然範特西(xī)》專輯封面設計
2007年(nián) 《我很(hěn)忙》專輯封面設計
2008年(nián) 《魔傑座》專輯封面設計
五月天 《第二人(rén)生》專輯封面
林俊傑 《學不會》專輯封面
陶喆 ─ 六九樂(yuè)章(zhāng)，唱片設計
特殊牛皮紙(zhǐ)手工(gōng)包裝，封面的标題字網印與封口貼紙(zhǐ)，加上(shàng)無任何歌(gē)手照片圖像的做(zuò)法，卻為(wèi)台灣主流市場唱片驚豔的目光(guāng)，厚實了(le)歌(gē)手音樂(yuè)的獨特性與高質感，是2009年(nián)陶喆“六九樂(yuè)章(zhāng)”專輯初回版送給唱片市場最好的禮物(wù)。
陶喆《再見(jiàn)你好嗎》專輯logotype 設計
林宥嘉《大小說家》專輯
在華語唱片設計界的他(tā)早已名聲大振，但(dàn)是他(tā)的腳步從(cóng)未停止，一(yī)路不斷的積累，使得他(tā)個人(rén)品牌在海(hǎi)峽兩岸得到越來越多的關注。
“我已經做(zuò)了(le)13、14年(nián)的設計師(shī)了(le)，由于我都(dōu)做(zuò)很(hěn)多的主流唱片，但(dàn)是我自(zì)己非常喜歡非主流唱片的東西(xī)，所以我一(yī)直試着能(néng)夠有機會，如(rú)果自(zì)己有更強更多的設計師(shī)的诠釋權跟話語權的話，我一(yī)直希望在我接的這(zhè)些客戶的案子裏面，加入很(hěn)多獨立性的東西(xī)，很(hěn)非主流的東西(xī)。”
我覺得這(zhè)個事情很(hěn)重要(yào)，如(rú)果你做(zuò)非主流唱片，做(zuò)這(zhè)些事情，其實是非常理所當然，沒有什麽了(le)不起的。但(dàn)是你今天做(zuò)的是主流唱片，我覺得主流唱片有一(yī)個很(hěn)好的地(dì)方，它的傳播層面非常非常的廣，傳播的方式也非常的快(kuài)。如(rú)果你自(zì)己喜歡很(hěn)特别的東西(xī)，既有主流唱片常進去，然後把它發出來，我覺得對這(zhè)個環境的品位是很(hěn)有幫助的，所以這(zhè)幾我一(yī)直鍛煉試着自(zì)己做(zuò)非主流的東西(xī)，有一(yī)些自(zì)己個人(rén)的喜好，把自(zì)己的很(hěn)多實驗性的東西(xī)加進去。
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