△ 版本1
△ 版本2
《JAY》，周傑倫出道(dào)的第一(yī)張同名專輯。
周傑倫的第一(yī)張專輯，和(hé)音樂(yuè)本身形成巨大的反差，其他(tā)方面都(dōu)透露着一(yī)股「窮酸」樣。專輯內(nèi)頁除了(le)歌(gē)詞和(hé)制作(zuò)名單，基本上(shàng)隻是一(yī)些個人(rén)寫真，沒有什麽概念性，也沒有什麽設計感。畢竟還是一(yī)個新人(rén)……
但(dàn)是，也并非全無亮點。相比之後廣泛存在的版本1，我反而更喜歡版本2。這(zhè)個版本中的周傑倫，沉浸在音樂(yuè)世界中，漂浮在音樂(yuè)的空中：這(zhè)是在宣告着這(zhè)個新人(rén)歌(gē)手的音樂(yuè)态度，也仿佛是在宣告這(zhè)個新人(rén)的音樂(yuè)将來會是「天馬行(xíng)空」、「令人(rén)沉醉」的。
△ 範特西(xī)
△ 範特西(xī)Plus
這(zhè)是2000年(nián)後，華語流行(xíng)樂(yuè)壇最偉大的一(yī)張專輯。也是整個華語流行(xíng)音樂(yuè)史中，最偉大的專輯之一(yī)。
周傑倫的第二張專輯封面：無數(shù)人(rén)心中經典的造型，小紅(hóng)帽。甚至在至今，當你把衛衣的帽檐壓住劉海(hǎi)微(wēi)微(wēi)遮住眼睛，就會有很(hěn)多人(rén)對你說：「哎喲，不錯喲」。
這(zhè)張專輯的主題「範特西(xī)」是英文「Fantasy」的音譯，意為(wèi)「幻想」、「想象」。周傑倫用「範特西(xī)」這(zhè)個中文方式來表達外(wài)文內(nèi)容，正是他(tā)的音樂(yuè)概念以及将來他(tā)開(kāi)創時(shí)代的方式：「将西(xī)方先進的音樂(yuè)形式完成東方的适配和(hé)優化」，這(zhè)使得這(zhè)張專輯的概念性非常完整，非常豐滿。我不知道(dào)當初的企劃是誰，但(dàn)是未來的周傑倫用自(zì)己前衛的音樂(yuè)和(hé)天馬行(xíng)空的思想，證明(míng)了(le)企劃範特西(xī)的人(rén)是偉大的。
有了(le)非凡的主題企劃，那(nà)麽設計的方向就比較明(míng)确了(le)。這(zhè)張專輯和(hé)第一(yī)張專輯帶給人(rén)的感覺截然不同：第一(yī)張專輯封面的暖黃(huáng)色調多少(shǎo)給人(rén)「朦胧」、「溫暖」和(hé)「清新」的感覺，但(dàn)《範特西(xī)》經典的黑(hēi)紅(hóng)色調，卻給人(rén)「嚴肅」和(hé)「厚重」的質感，而周傑倫那(nà)淩厲的眼神、毫發畢現的高清攝影，給人(rén)一(yī)種「酷」、「鋒芒畢露」和(hé)「難以琢磨」的情感。這(zhè)與周傑倫這(zhè)張專輯中大膽前衛的各種曲風(fēng)，是形成呼應的。
但(dàn)是這(zhè)張專輯中有一(yī)些設計不足的地(dì)方，一(yī)是字體，在現在看(kàn)來，我能(néng)理解設計師(shī)是想突出「銳利、如(rú)狂風(fēng)般呼嘯而過」的力量感，但(dàn)是設計上(shàng)有一(yī)些不精細，讓人(rén)覺得有些稚嫩感。
二是在專輯的內(nèi)頁中，沒有太多的設計元素，甚至在 Plus 版本中，還有些舊(jiù)時(shí)代的設計風(fēng)。
不過，專輯中還是有些小亮點的，就是那(nà)段文字：力神人(rén)忠刀勇。雖然我并不知道(dào)這(zhè)是什麽意思……
2002年(nián)，周傑倫終于在專輯的設計角度上(shàng)，有清晰豐富的概念性了(le)。
衆所周知，八度，指的就是音樂(yuè)中的八度，八度音中包含了(le)十二音律中的所有音，而周傑倫将專輯立意為(wèi)八度空間(jiān)，也正是體現了(le)他(tā)「将音樂(yuè)玩(wán)轉自(zì)如(rú)的個人(rén)音樂(yuè)神聖空間(jiān)」。
《八度空間(jiān)》從(cóng)音樂(yuè)上(shàng)來說可(kě)以算是《範特西(xī)》的延續，一(yī)樣的奇思妙想，一(yī)樣的天馬行(xíng)空，但(dàn)有一(yī)個地(dì)方差一(yī)口勁：還是讓人(rén)感覺「經費(fèi)不足」。難道(dào)經費(fèi)都(dōu)拿(ná)去拍 MV 和(hé)專輯內(nèi)頁了(le)？笑而不語。
《八度空間(jiān)》首先給人(rén)最大的視(shì)覺點就是周傑倫左側的那(nà)個被 X光(guāng)透視(shì)而來的骨骼圖。人(rén)類的閱讀順序一(yī)般是從(cóng)左到右、從(cóng)上(shàng)往下(xià)的，所以這(zhè)次專輯的封面上(shàng)周傑倫想要(yào)表達的概念就以那(nà)些具有象征性、神秘性，甚至略帶如(rú)同《終結者》的科幻性。
封面有很(hěn)多小彩蛋，比如(rú)那(nà)段文案，比如(rú)周傑倫175的身高，比如(rú)周傑倫的各個頭部系統。
還有「八度空間(jiān)」「JAY」「周傑倫」的這(zhè)幾個字體的藝術(shù)效果，三維的描邊，讓這(zhè)張專輯名多了(le)一(yī)種高維空間(jiān)的立體感，而右下(xià)角的 X-RAY Ready，也像是在說：「歡迎各位穿越到周傑倫的音樂(yuè)空間(jiān)」。
《八度空間(jiān)》的整本歌(gē)詞本都(dōu)設計得比較充實，具有很(hěn)多有意思有概念性的照片。
但(dàn)是這(zhè)次的設計感，卻和(hé)想要(yào)給人(rén)帶來的音樂(yuè)上(shàng)的概念感，産生了(le)沖突。且不說專輯封面過多的黑(hēi)色加上(shàng) X透視(shì)光(guāng)會給人(rén)帶來的恐怖感，而且過于直觀的把周傑倫的小眼睛給直面的放了(le)出來。他(tā)的眼睛一(yī)直以來都(dōu)不是加分項，甚至在《八度空間(jiān)》這(zhè)張專輯封面上(shàng)還給人(rén)一(yī)些「空洞」和(hé)「呆滞」感。
而整個封面，唯一(yī)能(néng)表達空間(jiān)感的，卻隻是左下(xià)角的字體樣式。我知道(dào)設計師(shī)想要(yào)表達穿越的空間(jiān)是周傑倫充滿音樂(yuè)的大腦，但(dàn)是标注的文字和(hé)空間(jiān)結構線框卻又都(dōu)是在一(yī)個平面上(shàng)，顯得太平面了(le)。
從(cóng)03年(nián)開(kāi)始，周傑倫的封面設計，進入了(le)聶永真的時(shí)代。
《葉惠美》是周傑倫裏程碑級别的一(yī)張專輯，從(cóng)這(zhè)張專輯起，他(tā)從(cóng)一(yī)個創作(zuò)才子正式成為(wèi)了(le)亞洲頂級的「華語流行(xíng)之外(wài)」的天王級人(rén)物(wù)。從(cóng)03年(nián)開(kāi)始，周傑倫啓用了(le)台灣非常著名的裝幀設計師(shī)：聶永真。
他(tā)應該是一(yī)個非常著名的設計大神了(le)，也正因為(wèi)和(hé)周傑倫、王力宏等天王天後的合作(zuò)，各種「禦用設計師(shī)」的頭銜，讓他(tā)迅速聞名于界。
也是從(cóng)2003年(nián)開(kāi)始，聶永真開(kāi)始發掘了(le)周傑倫與衆不同的視(shì)覺高級感，并賦予了(le)他(tā)平面設計上(shàng)的獨特的美感。
首先，那(nà)個時(shí)期的聶永真，非常善于運用光(guāng)影明(míng)暗的對比，在攝影師(shī)的光(guāng)影下(xià)，将人(rén)物(wù)的臉部輪廓更加凸顯，形成更鮮明(míng)的對比，同時(shí)增加了(le)神秘性。我們就算把照片改為(wèi)黑(hēi)白，也是極其有味道(dào)的大片。
畫(huà)面上(shàng)左亮右暗，而人(rén)物(wù)的臉部卻是右明(míng)左暗，刻意不同的模糊度，造成了(le)鮮明(míng)的對比和(hé)分割線。
用阈值處理一(yī)下(xià)，更清晰地(dì)發現了(le)這(zhè)張照片的光(guāng)影感。也正因為(wèi)周傑倫人(rén)物(wù)的光(guāng)影關系，和(hé)背景的明(míng)暗關系是相反的，所以更能(néng)襯托出周傑倫的面部輪廓之美。
從(cóng)葉惠美開(kāi)始，周傑倫确定了(le)自(zì)己的音樂(yuè)格調：「天馬行(xíng)空的前衛古典浪漫主義」。聶永真運用暗黃(huáng)色的複古風(fēng)格，将周傑倫那(nà)輪廓鮮明(míng)的完美的臉表現得淋漓盡緻。而一(yī)些小細節，比如(rú)「葉惠美」三個字從(cóng)上(shàng)至下(xià)延伸至下(xià)部分「周傑倫」的字體的這(zhè)個過渡，和(hé)周傑倫人(rén)物(wù)形态的完美統一(yī)（周傑倫交叉的手，延伸到下(xià)部分的字體的過渡）。
而視(shì)覺焦點和(hé)周傑倫那(nà)看(kàn)不見(jiàn)的左眼精準的對齊，你會感覺到「雖然我看(kàn)不到他(tā)的眼睛但(dàn)我感覺他(tā)的眼睛就在看(kàn)我。」畫(huà)面上(shàng)所有元素都(dōu)融為(wèi)一(yī)體，沒有胡亂擺放的元素，也沒有隻為(wèi)突出其他(tā)內(nèi)容的元素。
如(rú)上(shàng)圖所示，周傑倫的形象幾乎居中對齊，雙眼，面容，和(hé)高光(guāng)提亮的雙手，左手無名指上(shàng)的那(nà)枚戒指，都(dōu)完整地(dì)位于封面的視(shì)覺黃(huáng)金(jīn)中心。尤其是那(nà)隻「看(kàn)不見(jiàn)的左眼」，正好位于黃(huáng)金(jīn)比例分割線上(shàng)。這(zhè)種令人(rén)充滿聯想的視(shì)覺構圖，是需要(yào)設計師(shī)具有一(yī)定的設計功力的。
這(zhè)張封面最大的彩蛋，在于牆上(shàng)的那(nà)幅挂畫(huà)：就是封面。而牆上(shàng)的那(nà)幅挂畫(huà)裏，又有一(yī)張挂畫(huà)……這(zhè)樣鏡中鏡、畫(huà)中畫(huà)的細節，會讓人(rén)産生極強的「神秘感」、「奇幻感」。這(zhè)才是真正算得上(shàng)經典的設計方式：沒有一(yī)個細節讓人(rén)覺得多餘，畫(huà)面非常飽滿卻不會讓人(rén)感到擁擠、冗餘，有更多的彩蛋值得人(rén)們期待。
這(zhè)張專輯的封面有緻敬經典電影《教父》的意義。
△ 版本1
△ 版本2（我買到的是這(zhè)個版本）
很(hěn)多人(rén)記得《七裏香》那(nà)撲面而來的清新的夏日氣息，可(kě)是，有多少(shǎo)人(rén)記得《七裏香》這(zhè)張專輯的裝幀設計內(nèi)容是一(yī)個軍官和(hé)一(yī)個小女(nǚ)孩。
《七裏香》發行(xíng)于夏天，雖然也有晴朗天空，也有遍地(dì)盛綠(lǜ)的植被，也有抱着玩(wán)具熊的小女(nǚ)孩，可(kě)是這(zhè)張封面濃郁的質感，卻很(hěn)難讓人(rén)和(hé)印象中燦爛美好的夏天聯系起來。
《七裏香》是一(yī)張概念非常混亂的專輯，你回頭去看(kàn)這(zhè)張專輯裏的曲目，會發現歌(gē)曲是各種各樣千奇百怪，但(dàn)大多是清新的、美好的、天馬行(xíng)空的。但(dàn)《七裏香》的設計，想傳達給世界的主題，不是廣告歌(gē)曲，不是抒情芭樂(yuè)，不是天馬行(xíng)空，是《止戰之殇》的反戰。
我當年(nián)是因為(wèi)聽到了(le)《七裏香》才認識的周傑倫，大概是在06年(nián)的時(shí)候，我才和(hé)《十一(yī)月的肖邦》、《依然範特西(xī)》一(yī)起買下(xià)的實體專輯。但(dàn)是打開(kāi)歌(gē)詞本的時(shí)候，我卻懵了(le)，這(zhè)跟我當年(nián)那(nà)清新的印象截然不同，裏面全都(dōu)是非常厚重的戰争環境照片。
專輯中，最大的伏筆(bǐ)，是在專輯的最後一(yī)頁上(shàng)，有一(yī)段俄文書(shū)寫的文字：
Я надеюсь, что мир полон мир, я надеюсь, и я
люблю народ навсегда
我希望人(rén)類不要(yào)再有戰争，我希望和(hé)我的愛人(rén)永遠在一(yī)起。
同樣給設計上(shàng)造成問(wèn)題的，就是在企劃方向時(shí)的「偏差」。整張專輯，都(dōu)抓住「反戰」這(zhè)個主題，設計得非常厚重，甚至帶着令人(rén)壓抑、婉傷的色調。但(dàn)是整張專輯的曲風(fēng)，卻幾乎隻有最後的那(nà)首《止戰之殇》，頂多還有《困獸之鬥》算是符合設計概念。
設計和(hé)産品嚴重的不搭。這(zhè)不是設計的錯，也不是周傑倫歌(gē)曲有錯。隻是，我覺得這(zhè)張專輯從(cóng)概念上(shàng)，有些辜負了(le)聶永真整體的設計，也辜負了(le)聶永真極具國(guó)風(fēng)設計的字體。
專輯概念或許變為(wèi)《周傑倫作(zuò)品集2004》更合适一(yī)些。
最近看(kàn)到聶永真的采訪，講述了(le)《七裏香》的故事，向周傑倫緻敬。
△ 版本1
△ 版本2
基本上(shàng)，可(kě)以沿用《葉惠美》的設計方式來看(kàn)這(zhè)張專輯的封面設計。
2005年(nián)11月，周傑倫推遲了(le)自(zì)己往常在夏天發行(xíng)專輯的習慣，而改到了(le)深秋。發行(xíng)了(le)這(zhè)部《十一(yī)月的肖邦》，主打的概念是：「複古的浪漫古典鋼琴音樂(yuè)」。
所以，這(zhè)張專輯的封面設計，就有了(le)古典的三角鋼琴，而頭頂上(shàng)飛過的飛鳥，也襯托了(le)十一(yī)月深秋、初冬的蕭肅感。而《肖邦》整張專輯的內(nèi)頁也都(dōu)是在「藝術(shù)水都(dōu)」威尼斯所拍攝，這(zhè)是十足的「古典文藝」了(le)。
這(zhè)一(yī)次封面上(shàng)的主字體「JAY CHOU」，聶永真采用了(le)非常複古的，帶有濃烈西(xī)方感的，類似古英文字體和(hé)哥特字體結合的藝術(shù)字體：Blackletter686 BT。
△ Blackletter686
△ BTBlackletter686 BT
但(dàn)是，《十一(yī)月的肖邦》整張封面的構圖，卻與「浪漫」和(hé)「自(zì)由節奏」著稱的肖邦不同，反而讓我覺得有些像「古闆嚴謹」的巴赫。
可(kě)以看(kàn)出，整張封面的構圖，非常的四平八穩，幾乎是非常精準的對等分。上(shàng)明(míng)下(xià)暗，居中對齊。沒有像《葉惠美》那(nà)樣的衆多的小心思。
整張封面，甚至包括整個專輯的視(shì)覺設計，我隻能(néng)說聶永真采用的色調非常的高級。圖片上(shàng)可(kě)能(néng)展示不出來，如(rú)果你去買這(zhè)張專輯的正版，尤其是精裝版，你會發現它采用的紙(zhǐ)張和(hé)印刷工(gōng)藝，有别于其他(tā)的專輯。圖片上(shàng)周傑倫的酒紅(hóng)色上(shàng)衣和(hé)天空的淡暖黃(huáng)色（夕陽下(xià)的色彩）還會讓人(rén)感到一(yī)絲暖意，可(kě)實際專輯卻給人(rén)「高高在上(shàng)」高冷(lěng)的高級感，質感非常棒。
這(zhè)也是在我心中，我覺得他(tā)是周傑倫整個生涯中，音樂(yuè)概念性和(hé)設計結合得最好的一(yī)張專輯。大家也都(dōu)知道(dào)《十一(yī)月的肖邦》中有哪些經典歌(gē)曲了(le)，我也就不一(yī)一(yī)細說了(le)。專輯的高端感，讓當年(nián)還是學生的我，毅然決然地(dì)選擇了(le)85的精裝版。
這(zhè)又要(yào)說到在大陸存在的另外(wài)一(yī)個版本了(le)（版本2），整個封面被黑(hēi)不溜秋的鋼琴給塞滿，還有蹲坐(zuò)在左下(xià)角的周傑倫又是什麽意思呢。
△ 版本1
△ 版本2
這(zhè)張專輯的封面設計，其實還真的跟他(tā)的緻敬對象——《範特西(xī)》如(rú)出一(yī)轍，尤其是版本二，非常的大氣、光(guāng)與影的構圖非常具有視(shì)覺沖擊力，尤其是細節上(shàng)的調色、具有細膩的高級質感。
周傑倫在這(zhè)張專輯中，想突出一(yī)種「複古電影」「大片海(hǎi)報」的質感，比如(rú)《夜的第七章(zhāng)》就是一(yī)首集齊情節、畫(huà)面和(hé)情景音效的，宛若電影的「大片歌(gē)曲」。《菊花台》是電影《滿城盡帶黃(huáng)金(jīn)甲》主題曲，《紅(hóng)模仿》緻敬電影《紅(hóng)磨坊》，《迷叠香》濃濃的早期上(shàng)海(hǎi)複古爵士的感覺，《千裏之外(wài)》也是滿滿的懷舊(jiù)抒情中國(guó)風(fēng)。
無論是版本1、版本2中，設計師(shī)均合理地(dì)運用了(le)寫真拍照時(shí)照片中的大量黑(hēi)色留白區(qū)域進行(xíng)字體文案擺放，因此使得畫(huà)面更加張弛有度。
畫(huà)面上(shàng)最亮眼的地(dì)方，便是長(cháng)期以來一(yī)直讓人(rén)感到漂亮的字體設計。聶永真這(zhè)裏使用了(le)充滿懷舊(jiù)感的花體字體，融合了(le)「Blackletter」和(hé)「Clarendon」的 Fraktendon 字體，在加以自(zì)己的小細節修整而來。
△ Fraktendon
但(dàn)是可(kě)惜的是，我認為(wèi)這(zhè)張專輯的概念更适合說是「依然七裏香」。簡單來說，這(zhè)張專輯裏的作(zuò)品雖然傳唱度極高，但(dàn)是卻不是《範特西(xī)》時(shí)期周傑倫的那(nà)種開(kāi)天辟地(dì)般的激進和(hé)創新，反而是更穩妥的更成熟的市場指向性音樂(yuè)作(zuò)品。
而且關鍵是，據我調查，《依然範特西(xī)》開(kāi)始，周傑倫自(zì)己開(kāi)始親自(zì)插手專輯的視(shì)覺設計內(nèi)容。噩夢開(kāi)始了(le)。
△ 來源于百度百科
在我沒去調查這(zhè)個設計主題的時(shí)候，我12年(nián)來從(cóng)未從(cóng)專輯包裝設計中看(kàn)出任何有關這(zhè)個主題的方向。內(nèi)頁幾乎全是周傑倫的個人(rén)寫真，甚至有幾張用我們如(rú)今的話來說就是殺馬特的全屏個人(rén)照。
如(rú)果我不知道(dào)這(zhè)個設計概念，我自(zì)己個人(rén)會認為(wèi)這(zhè)張專輯的封面設計是4星的。
有時(shí)，甲方（周傑倫）過多強行(xíng)加入自(zì)己的審美要(yào)求，是必然會導緻設計輸出品的偏差的。
2007年(nián)對周傑倫而言，是偉大的一(yī)年(nián)。他(tā)自(zì)導自(zì)演了(le)非常著名的電影《不能(néng)說的秘密》，并且出了(le)一(yī)張質量非常高的電影原聲，還推出了(le)個人(rén)全新專輯《我很(hěn)忙》，專輯中有一(yī)大堆傳唱度極高的作(zuò)品，甚至還貢獻了(le)「最美中國(guó)風(fēng)」的神作(zuò)《青花瓷》。
這(zhè)個人(rén)的事業忙，但(dàn)更可(kě)怕的是，這(zhè)個人(rén)的音樂(yuè)才華仿佛取之不盡用之不竭。
專輯封面周傑倫也采用 LOMO方形相紙(zhǐ)照片的形式，色澤異常鮮豔的濾鏡感。而設計師(shī)也使用了(le)輕松童趣的手寫體來設計專輯名。《我很(hěn)忙》的整張專輯調性均可(kě)以用專輯中的主打歌(gē)《牛仔很(hěn)忙》來概括了(le)：輕松、風(fēng)趣、活潑。仿佛在告訴人(rén)們，哥很(hěn)忙，别跟我瞎逼逼，拿(ná)音樂(yuè)來說話，你，奈我何？
順便說，從(cóng)《我很(hěn)忙》開(kāi)始，周傑倫開(kāi)始逆生長(cháng)進入被後人(rén)嫌棄的奶音賣萌歌(gē)曲大時(shí)代。
△ 預售版
△ 遭洩露而遺棄版
本來，原版的魔傑座想要(yào)表達的設計概念是：「魔術(shù)師(shī)VS小醜」的充滿魔術(shù)奇思妙想的奇幻色彩，而設計完成度也很(hěn)高了(le)。但(dàn)偏偏倒黴的是，這(zhè)張專輯當時(shí)遭到了(le)大洩露。于是周傑倫一(yī)怒之下(xià)，一(yī)拍腦子，重做(zuò)了(le)之後的正式版：版本1。
當甲方過于自(zì)我膨脹，過多加入自(zì)己的審美要(yào)求，過多地(dì)加入「設計元素」，然後又逼着設計師(shī)趕時(shí)間(jiān)出作(zuò)品的時(shí)候。對于設計而言，就是悲劇誕生的時(shí)候。典型的為(wèi)了(le)設計而設計，為(wèi)了(le)交差而交差的作(zuò)品。
這(zhè)絕對是聶永真職業生涯中的最大黑(hēi)點。
從(cóng)此，周傑倫和(hé)聶永真之間(jiān)的合作(zuò)結束了(le)。
并且聶永真也擺脫了(le)「周氏設計」風(fēng)格，開(kāi)始得到最大程度的藝術(shù)設計發揮，然後多年(nián)高産各種質量極高的設計作(zuò)品，多次獲得最佳專輯包裝類獎項，達到職業生涯新的高峰。
我不是很(hěn)想浪費(fèi)時(shí)間(jiān)去解說這(zhè)張專輯，估計是在周傑倫的強行(xíng)要(yào)求下(xià)，逼着設計師(shī)延續之前聶永真給他(tā)定位的光(guāng)影質感拍照風(fēng)格，然後整張專輯裏都(dōu)是他(tā)的個人(rén)寫真。
我隻能(néng)說，《跨時(shí)代》中周傑倫的概念是化身不朽的吸血鬼，穿越過一(yī)個又一(yī)個時(shí)代，高貴冷(lěng)豔的存在這(zhè)個世界上(shàng)的「永不過氣」的決心。然後整張專輯也是沿着這(zhè)個主題設計的。
可(kě)是整張專輯除了(le)主打曲《跨時(shí)代》符合專輯主題概念調性之外(wài)，其他(tā)曲目絲毫沒有「高貴冷(lěng)豔」的質感，甚至像《免費(fèi)教學錄音帶》《好久不見(jiàn)》《雨下(xià)一(yī)整晚》《嘻哈空姐(jiě)》等等完全是「暖色調」的作(zuò)品。
《跨時(shí)代》專輯=《周傑倫2010作(zuò)品集》
唯一(yī)的設計感，來源于至少(shǎo)字體設計過……
設計不僅僅是好不好看(kàn)，設計是為(wèi)了(le)傳達信息。所以我并不是在評價「好不好看(kàn)」，而是在分析「設計傳達了(le)什麽」。并不是設計越多就越好，更不是說設計感越多就越好看(kàn)。《魔傑座》《跨時(shí)代》就是最好的解釋。
談及設計，那(nà)麽周傑倫的所有專輯中，唯獨不能(néng)避開(kāi)的就是《驚歎号》了(le)。
這(zhè)是一(yī)張被嚴重低(dī)估的專輯，人(rén)們可(kě)能(néng)隻是無法接受一(yī)個逆生長(cháng)的萌化天王……
《驚歎号》主打的調性，或者說氣質、風(fēng)格，就是幼齡化。在這(zhè)張專輯裏，周傑倫開(kāi)始奶聲奶氣地(dì)用奶音演唱歌(gē)曲。
周傑倫的專輯中，唯一(yī)一(yī)張帶有「作(zuò)畫(huà)」方式，也就是說一(yī)幅畫(huà)像在講一(yī)個故事的，就是這(zhè)張《驚歎号》的封面。從(cóng)畫(huà)面中，觀衆就能(néng)解讀出來這(zhè)個故事：一(yī)個在船(chuán)頭釣魚的水手，以為(wèi)自(zì)己釣到了(le)大魚而發出「驚歎号！」一(yī)隻巨型海(hǎi)怪章(zhāng)魚從(cóng)船(chuán)尾偷偷準備襲擊水手，原來是船(chuán)的錨紮到了(le)它的頭。整個情節也讓畫(huà)外(wài)的觀衆為(wèi)水手捏一(yī)把汗，發出「驚歎号」。
整張專輯非常有趣的地(dì)方有三點：
而整張專輯，也将這(zhè)種「萌」就是正義的主題貫穿了(le)整個設計。
因為(wèi)《驚歎号》高度的設計統一(yī)性，和(hé)設計創意。設計師(shī)陳政守在2012年(nián)度台灣第23屆金(jīn)曲獎上(shàng)獲得最佳專輯包裝獎。這(zhè)是周傑倫所有專輯中唯一(yī)獲獎的一(yī)次。
所有風(fēng)格，雷同于《魔傑座》《跨時(shí)代》《周傑倫作(zuò)品集2012》《周傑倫的胸肌展》。
這(zhè)還不是重點，重點是專輯最左側的字體排版一(yī)塌糊塗，也是犯了(le)字體過多、字體堆疊、設計語言不統一(yī)的問(wèn)題。
但(dàn)這(zhè)依然不是最嚴重的，最重點是最左側的「PUS」了(le)嗎？pus 在英語中是「膿、膿汁」的意思，我且不說這(zhè)惡心不惡心，況且膿和(hé)這(zhè)張專輯有什麽聯系？
然而事實上(shàng)，這(zhè)個單詞要(yào)把頭上(shàng)的那(nà)個畫(huà)着獨角獸的圓算進去：字母「O」，所以單詞是「Opus」，這(zhè)才是「作(zuò)品」、「樂(yuè)曲編号」的意思。
設計不應該給人(rén)帶來誤解的，尤其是這(zhè)樣的嚴重的問(wèn)題。
時(shí)隔一(yī)年(nián)，周傑倫其實并沒有虧欠歌(gē)迷專輯。因為(wèi)在13年(nián)周傑倫的電影《天台》原聲帶中，周傑倫也寫了(le)不少(shǎo)非常優秀的作(zuò)品，比如(rú)《天台的月光(guāng)》、《波爺》、《快(kuài)門慢(màn)舞(wǔ)》、《逛夜市》等等好作(zuò)品。
2014年(nián)，周傑倫結婚、魔天倫演唱會、新專輯等等話題，讓他(tā)一(yī)整年(nián)都(dōu)保持着「熱(rè)門熱(rè)搜」。
整張專輯以「緻敬卓别林」為(wèi)主題，也在封面上(shàng)緻敬自(zì)己第一(yī)張專輯「暢享音樂(yuè)」的漂浮畫(huà)面。而在《哎喲不錯》的封面中，背景裏衆多的小細節，比如(rú)各種樂(yuè)器，比如(rú)沙發上(shàng)傑倫的雙眼，比如(rú)周董那(nà)俏皮的小眼神，都(dōu)是很(hěn)值得賞析的地(dì)方。
但(dàn)是設計的敗筆(bǐ)在于字體。這(zhè)個字體外(wài)發光(guāng)特效是什麽，字體塞滿了(le)整個畫(huà)面又是什麽意思。一(yī)個封面5個字體（同個畫(huà)面中過多的字體是設計的絕對大忌），傾斜的專輯名第一(yī)眼看(kàn)過去，都(dōu)讓人(rén)找不到在哪。
除此之外(wài)，也沒有什麽太大的設計敗筆(bǐ)，整個專輯設計包裝、內(nèi)頁設計和(hé)照片拍攝都(dōu)非常符合「卓别林的喜劇」的概念。
△ 版本1
△ 版本2
周傑倫最近的一(yī)張專輯，我本以為(wèi)，這(zhè)張專輯會給周傑倫赢得第二座金(jīn)曲獎最佳專輯包裝設計獎。
雖然之後在市場上(shàng)基本發售的專輯封面是版本1，但(dàn)是這(zhè)張專輯最早出現的時(shí)候的封面，其實是版本2…
我開(kāi)始對這(zhè)張專輯開(kāi)始懷着期待的心情，就是看(kàn)中了(le)這(zhè)個封面。
身後一(yī)張張給小孩子睡(shuì)的床，天空飛舞(wǔ)着羽毛（後來看(kàn)了(le)MV我知道(dào)那(nà)是棉絮），周傑倫帶着一(yī)頂帽子，形若精靈，拿(ná)着一(yī)本故事書(shū)從(cóng)走廊走過畫(huà)面。
熟悉周傑倫的聽衆，都(dōu)太熟悉了(le)：這(zhè)就是周傑倫的調調啊。那(nà)種鬼魅的暗黑(hēi)風(fēng)、古典、複古、想象力。
但(dàn)是：這(zhè)張專輯封面的設計上(shàng)，字體設計卻算是一(yī)大敗筆(bǐ)。
我也不知道(dào)為(wèi)什麽設計師(shī)要(yào)把 Jay Chou’s 這(zhè)裏用了(le)非常普通(tōng)的襯線字體後，下(xià)邊的「Bedtime Stories」卻用了(le)一(yī)種仿佛是立體字體卻直接填一(yī)個白色直接壓扁的字體……
然後下(xià)方的「周傑倫的床邊故事」中文字體卻又是非常敷衍地(dì)畫(huà)個路徑給硬生生打上(shàng)去，關鍵是：字還沒打對齊。
哪怕是最後的官方宣傳圖，這(zhè)個設計得很(hěn)好的「床邊故事」字體為(wèi)什麽不用？搞不懂(dǒng)。
可(kě)這(zhè)些都(dōu)不是重點。
重點在于這(zhè)張專輯的精裝版：實在是設計得太酷了(le)。設計師(shī)将整張專輯就設計成了(le)周傑倫封面中捧着的那(nà)本故事書(shū)：一(yī)本能(néng)打開(kāi)神奇城堡和(hé)千奇百怪的立體書(shū)：
我不知道(dào)題主有沒有興趣想過了(le)解除了(le)專輯封面外(wài)的整張專輯的設計，但(dàn)是我還是全力安利《周傑倫的床邊故事》這(zhè)種專輯的設計：甚至是一(yī)整張的設計。
這(zhè)本書(shū)（專輯、CD）裏，設計師(shī)投了(le)很(hěn)多的心血和(hé)設計巧思，非常完美地(dì)契合上(shàng)周傑倫音樂(yuè)上(shàng)的天馬行(xíng)空和(hé)狂妄搞怪。這(zhè)是至今周傑倫專輯中最有設計水平的一(yī)張專輯設計。
重點提及兩張EP
在我心中，《霍元甲》是周傑倫最帥的一(yī)首歌(gē)，也是周傑倫最帥的一(yī)張封面。
《霍元甲》是周傑倫為(wèi)他(tā)的功夫電影偶像李連傑主演的電影《霍元甲》所創作(zuò)的主題曲，收錄在2006年(nián)他(tā)發行(xíng)的《霍元甲EP》中。
和(hé)《葉惠美》的封面有着異曲同工(gōng)之妙，聶永真在這(zhè)張專輯封面中，依然是運用光(guāng)影将周傑倫硬朗的面部輪廓給凸顯出來。同樣也運用光(guāng)影将周傑倫并不算優勢的眼睛給壓暗下(xià)去，卻更顯得周傑倫此時(shí)眼光(guāng)的銳利堅定。
而《霍元甲》的設計的精妙之處，就在于「中國(guó)風(fēng)」的元素的運用。折扇的黃(huáng)色和(hé)背景的牆壁與挂着的畫(huà)色調統一(yī)，即具有紙(zhǐ)張的黃(huáng)的懷舊(jiù)複古感，又有金(jīn)黃(huáng)色環境光(guāng)的高貴、威武的高級感。
周傑倫的穿着，也是翠綠(lǜ)上(shàng)印着金(jīn)色裝飾。非常中國(guó)風(fēng)非常高貴的的配色。
那(nà)條妖娆的小辮子，象征清朝末期的時(shí)代背景。
在配上(shàng)反白的「霍元甲」三個書(shū)法大字。
值得一(yī)提的是：設計師(shī)聶永真的一(yī)招非常巧妙的「畫(huà)龍點睛」設計方法。
「霍元甲」三個主題字體，來源于電影海(hǎi)報中完全一(yī)樣的書(shū)法手寫字體。
△ 霍元甲海(hǎi)報
△ 霍元甲海(hǎi)報
你們發現了(le)麽？在電影中，「霍元甲」三個字是連在一(yī)起的。
可(kě)是在EP的封面設計中，聶永真用「霍元甲」的英文拼法分割開(kāi)來了(le)。
這(zhè)是為(wèi)什麽呢？
你當然可(kě)以理解為(wèi)：姓和(hé)名本來就是可(kě)以分開(kāi)的。但(dàn)是你有沒有發現，當這(zhè)樣排版之後，那(nà)個「霍」字被巧妙的 Highlight 出來了(le)，人(rén)的視(shì)覺是從(cóng)左到右從(cóng)上(shàng)到下(xià)的。所以在這(zhè)張專輯上(shàng)你會首先讀到這(zhè)個「霍」字。
而《霍元甲》這(zhè)首歌(gē)的最大招牌、最大記憶點和(hé)最大亮點：不就正是歌(gē)曲中副歌(gē)一(yī)直在反複唱的「霍 霍 霍霍 霍 霍霍 霍」麽！
從(cóng)封面設計開(kāi)始，設計師(shī)就給人(rén)們巧妙地(dì)灌輸了(le)「霍」，光(guāng)是這(zhè)樣的一(yī)個小小的細節，我也不得不佩服聶永真的巧心思。這(zhè)就是設計的力量！
整張《霍元甲》專輯無論是從(cóng)專輯封面、還是到內(nèi)頁的設計，都(dōu)有着完全不亞于《葉惠美》的高級質感。是一(yī)張不錯的設計作(zuò)品。
《尋找周傑倫》是周傑倫所有專輯中，唯一(yī)一(yī)張不以「周傑倫個人(rén)寫真」作(zuò)為(wèi)主設計元素，而是真正以「設計語言」來設計的作(zuò)品。什麽是尋找？是循着記憶的碎片、生活的瑣碎、一(yī)片片一(yī)塊塊的線索和(hé)邏輯，不停追尋。
這(zhè)就是《尋找周傑倫》的設計概念和(hé)語言了(le)。
大家都(dōu)知道(dào)，封面上(shàng)的一(yī)大串奇怪的字符，是在台灣中文輸入法中打出《尋找周傑倫》的方法。
vmp65l3（尋找）5.（周）ru,6xjb6（傑倫）
而整張《尋找周傑倫》專輯的內(nèi)頁設計中，也全都(dōu)貫徹了(le)碎片、神秘的設計概念，完成度極高，設計感十足。
在我心中，這(zhè)才是設計真正的質感。
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