通(tōng)過圖文的形式直觀的了(le)解下(xià)漢字的發展史。
宋體字作(zuò)為(wèi)示範例子：
以「井」字為(wèi)例，如(rú)下(xià)圖：
所謂「永字八法」，傳說是僧智永将王羲之蘭亭序裏的第一(yī)個字「永」的情态分為(wèi)側、啄、磔（zhé）、努、勒、策、掠、趯（yuè）最基本的筆(bǐ)劃動作(zuò)，作(zuò)為(wèi)學習書(shū)法的實例。因此永字八法可(kě)以作(zuò)為(wèi)初學書(shū)法結構的标準，尤其在漢字的字體設計中，可(kě)用來研究各種文字的構成，從(cóng)而制作(zuò)出美好的字态。
漢字的種類衆多，筆(bǐ)劃有多也有少(shǎo)，空間(jiān)的排布就尤為(wèi)重要(yào)。
字體的間(jiān)架結構可(kě)分為(wèi)兩類：
1. 獨體字
2. 合體字
視(shì)覺心理是很(hěn)奇妙的，因而為(wèi)我們所運用，然而，文字中筆(bǐ)劃的粗細、長(cháng)短、方向、位置等會産生不和(hé)諧不平衡的現象，因此要(yào)做(zuò)一(yī)些細微(wēi)的調整。
1. 線粗細的錯視(shì)
左側為(wèi)橫豎兩個筆(bǐ)劃，他(tā)們是等寬的兩筆(bǐ)，仔細觀察可(kě)以發現在視(shì)覺上(shàng)橫畫(huà)要(yào)比豎畫(huà)寬一(yī)些。所以，為(wèi)了(le)達到視(shì)覺上(shàng)的等寬，工(gōng)字的豎畫(huà)要(yào)加寬一(yī)些。
2. 正方形的錯視(shì)
通(tōng)常做(zuò)一(yī)個正方形的字，會将字面框定位正方形，但(dàn)是做(zuò)出來的字在視(shì)覺上(shàng)卻是長(cháng)方形的。所以，想要(yào)做(zuò)成正方形的字，字面框要(yào)将正方形壓扁一(yī)點。
3. 垂直分割線的錯視(shì)
兩條粗細、長(cháng)短相同的線段，垂直平分為(wèi)T字形，其中被分割的線段，在視(shì)覺上(shàng)要(yào)顯得短一(yī)些。所以，要(yào)将豎線縮短一(yī)些。（例如(rú)：上(shàng)、下(xià)字形）
4. 水平線被二等分的錯視(shì)
一(yī)條線段被二等分後，在視(shì)覺上(shàng)左側要(yào)比右側長(cháng)一(yī)些。所以，為(wèi)了(le)達到視(shì)覺上(shàng)的等分，分割點要(yào)左移一(yī)些。（例如(rú)：十、大字形）垂直線的二等分也是同樣的道(dào)理。
5. 橫豎線的錯視(shì)
下(xià)列兩組線條，一(yī)橫一(yī)豎，所形成的正方形是一(yī)樣大小的，但(dàn)是，在視(shì)覺上(shàng)橫線一(yī)組顯得瘦高，豎線一(yī)組則顯得扁矮。這(zhè)也是為(wèi)什麽「王」「川」會這(zhè)樣調整的原因。
漢字的字形衆多，但(dàn)有些字形在視(shì)覺上(shàng)會産生大小的變化，因此，要(yào)對症下(xià)藥。
下(xià)圖為(wèi)未作(zuò)調整的字形簡圖：
調整後的字形簡圖：
實例如(rú)下(xià)：
我們設計字體時(shí)都(dōu)要(yào)在相同的字格中進行(xíng)，無論筆(bǐ)劃的多少(shǎo)都(dōu)要(yào)寫在格中，為(wèi)了(le)達到黑(hēi)白空間(jiān)的平衡。那(nà)麽，就有了(le)筆(bǐ)劃粗細問(wèn)題和(hé)布白的問(wèn)題。字形粗細處理原則：
1. 橫細豎粗
上(shàng)文視(shì)錯中詳細介紹了(le)原因，在視(shì)覺習慣上(shàng)要(yào)求橫細豎粗。
2. 主粗副細
多筆(bǐ)劃的字切記平均等粗，應主次分明(míng)，主筆(bǐ)粗，副筆(bǐ)細。
3. 外(wài)粗內(nèi)細
內(nèi)包的字一(yī)般都(dōu)是以外(wài)粗內(nèi)細的方法來處理，圍筆(bǐ)劃的粗細，要(yào)保持在基礎筆(bǐ)劃的黑(hēi)度。與三結合多筆(bǐ)劃的字中間(jiān)要(yào)減細。
4. 疏粗密細
對疏密不均勻的組合結構字，需疏粗密細的做(zuò)加減法，要(yào)密不擁擠，疏不薄感。
5. 交叉減細
凡橫豎撇捺交叉的字，交叉點會顯得特别黑(hēi)，需做(zuò)減細的處理。
提到重心就要(yào)引出與其相對應的名詞，叫做(zuò)中心。中心指的是字幅框幾何中心的交點，它是實際存在的點，我們在設計字的時(shí)候通(tōng)常以中心來調整字重心的位置，而不是将二者混為(wèi)一(yī)談。（如(rú)下(xià)圖）
通(tōng)常重心要(yào)比中心略高些，在設計字體時(shí)，不同的重心又會賦予字形不同的性格。重心高的字有輕、瘦、雅的感覺，重心低(dī)的字有穩、厚、拙的印象。
下(xià)圖實例，提醒大家設計字體時(shí)重心要(yào)保持平穩，不要(yào)忽高忽低(dī)。
謝(xiè)培元在1962年(nián)從(cóng)實際工(gōng)作(zuò)當中歸納總結的。任何形聲組合字或複合結構的字都(dōu)是可(kě)以找到兩條中心線的，這(zhè)兩條中心線可(kě)以幫助我們在設計時(shí)快(kuài)速的确定部件的位置。形旁和(hé)聲旁這(zhè)兩個部件的中心距離越大，字面就越大，反之，字面就越小。這(zhè)是掌控形聲組合字或複合結構字大小的一(yī)個有效工(gōng)具。
「通(tōng)用字形」這(zhè)個概念是在遲同斌（開(kāi)心老(lǎo)頭）老(lǎo)師(shī)的書(shū)中提及的，它的特點如(rú)下(xià)圖所示：
其實原理就是将筆(bǐ)劃外(wài)空間(jiān)縮小從(cóng)而放大中宮，那(nà)麽中宮指的是漢字筆(bǐ)劃圍成的空間(jiān)，下(xià)圖以九宮格的形式展示出中宮大的好處，A要(yào)比B舒展些，B顯得緊湊些，随着從(cóng)大到小的變化，舒展和(hé)緊湊的感覺會增加。
近些年(nián)這(zhè)種字形越來越常見(jiàn)，設計師(shī)也頻(pín)繁使用這(zhè)種字形，字體公司也不斷推出這(zhè)種結構的字體，雖然他(tā)們在體飾上(shàng)各不相同，但(dàn)結構原理都(dōu)是相同的。
大家都(dōu)知道(dào)人(rén)類是世界上(shàng)最善于模仿的動物(wù)，人(rén)類的最初知識，也是從(cóng)模仿中得來的，我們可(kě)以說模拟是求知，因此，學習字體設計也唯有從(cóng)臨摹入手了(le)。例如(rú)日本這(zhè)個國(guó)家，就是一(yī)個非常善于學習、臨摹的國(guó)家，他(tā)們的文字、茶藝都(dōu)是學習我們國(guó)家的，尤其是字體設計中的宋體類（日本稱之為(wèi)明(míng)朝體），可(kě)以說起源于中國(guó)興盛于日本，可(kě)見(jiàn)學習、臨摹的重要(yào)性。
通(tōng)用字形隻需要(yào)掌握結構骨架就可(kě)以，體飾可(kě)以加入自(zì)己的想法。
使用日本森澤字體公司原稿網格從(cóng)畫(huà)骨架、勾輪廓、填黑(hēi)的方式臨摹宋體字，這(zhè)種網格的優勢在于很(hěn)好的定位筆(bǐ)劃的位置，而且臨摹宋體字既能(néng)對宋體字的結構與筆(bǐ)劃特征深入理解，又能(néng)對曲線的彈性與調整方法有所理解。（下(xià)圖宋體字為(wèi)小塚宋體等寬）
根據筆(bǐ)劃結構整理出下(xià)面的臨摹字樣，供大家臨摹使用。
下(xià)圖為(wèi)森澤字體公司的黑(hēi)體草稿：
細節決定了(le)字體的優美與否（下(xià)圖為(wèi)方正蘭亭圓體）。
啰嗦了(le)這(zhè)麽多，大夥應該對字體有了(le)重新的認識。基礎性的問(wèn)題再出現，應該不難發現了(le)吧？下(xià)圖的幾組字體的問(wèn)題，你看(kàn)出來了(le)嗎？下(xià)圖案例來源于網絡。
參考：
在線客服1号
微(wēi)信公衆賬号