雖然現在的設計大多是快(kuài)餐式呈現在大衆面前，但(dàn)是這(zhè)其中也凝聚了(le)一(yī)批批設計師(shī)的創意和(hé)想法，引領了(le)一(yī)個又一(yī)個設計潮流，從(cóng)拟物(wù)到扁平再到如(rú)今的輕拟物(wù)，已然經曆了(le)一(yī)個小小的輪回，然而這(zhè)些設計風(fēng)格的形成，像極了(le)幾個世紀前的藝術(shù)流派。本文将對幾個藝術(shù)流派和(hé)設計風(fēng)格進行(xíng)橫向分析，找出他(tā)們的相似之處，目的是為(wèi)了(le)啓發大家，從(cóng)經典發掘閃光(guāng)，并将之注入到設計中，如(rú)果運氣好說不定還能(néng)開(kāi)創一(yī)個全新的設計趨勢哦。

藝術(shù)流派和(hé)設計風(fēng)格

為(wèi)什麽會說藝術(shù)流派和(hé)設計風(fēng)格非常相似呢，首先我們來對比一(yī)下(xià)他(tā)們的産生及運營方法，這(zhè)裏做(zuò)了(le)一(yī)個表格來簡單表述藝術(shù)流派和(hé)設計風(fēng)格這(zhè)兩個概念：

我們不難發現，盡管間(jiān)隔幾個世紀，他(tā)們的産生和(hé)運營方式卻非常相似。雖然設計不能(néng)被稱為(wèi)純粹的藝術(shù)，但(dàn)不能(néng)否認他(tā)們是有內(nèi)在聯系的。也許拟物(wù)→扁平→輕拟物(wù)這(zhè)些設計風(fēng)格的演變和(hé)幾個世紀前的藝術(shù)家們并沒有半毛錢(qián)關系，但(dàn)是羅貝爾托·隆基說過：“藝術(shù)作(zuò)品永遠都(dōu)不是單獨存在的，它永遠都(dōu)離不開(kāi)其他(tā)的藝術(shù)作(zuò)品。”所以這(zhè)種事情，誰又能(néng)說的清楚呢？

既然說不清，那(nà)索性大膽說一(yī)說好了(le)。

本人(rén)博覽群書(shū)（《藝術(shù)流派鑒賞方法》），終于在藝術(shù)流派發展的漫長(cháng)曆史中，尋找到了(le)照亮現代設計的點點星光(guāng)。

它們就是：新印象主義→立體主義→抽象藝術(shù)（按照時(shí)間(jiān)順序排列）

相信大家對于這(zhè)三個流派的感受多半是熟悉又陌生的，本次分享我們就從(cóng)這(zhè)三個流派出發，尋找他(tā)們與現代設計的相似之處，而這(zhè)之後出現的新造型主義，是否會對未來設計趨勢有所預示，本人(rén)雖才疏學淺，但(dàn)也想分析一(yī)番。

新印象主義與扁平化設計

說到新印象主義，有這(zhè)樣兩個作(zuò)品不得不提，保羅·西(xī)涅克的《早餐》和(hé)喬治·修拉的《大碗島上(shàng)的星期天下(xià)午》。

保羅·西(xī)涅克當時(shí)在創作(zuò)《早餐》時(shí)的突破點在于将分割畫(huà)法和(hé)點彩融合，分割畫(huà)法負責構圖平衡，點彩負責視(shì)覺混合，這(zhè)是一(yī)種非常理性的繪畫(huà)方式。整個畫(huà)面安靜沉穩，可(kě)以挂在任何一(yī)個餐廳的牆壁上(shàng)。

△ 保羅·西(xī)涅克的《早餐》

喬治·修拉的《大碗島上(shàng)的星期天下(xià)午》，本頭有幸在國(guó)家博物(wù)館看(kàn)到過這(zhè)幅畫(huà)（可(kě)惜也不是原作(zuò)），這(zhè)幅畫(huà)中的背景形狀細緻，人(rén)物(wù)輪廓規整，整體布局運用力學原理，構圖穩定。打破了(le)當時(shí)視(shì)覺原理束縛，使畫(huà)面擁有全景既視(shì)感。

△ 喬治·修拉的《大碗島上(shàng)的星期天下(xià)午》

仔細觀察這(zhè)兩幅畫(huà)我們可(kě)以發現，新印象主義的這(zhè)兩位代表畫(huà)家的代表作(zuò)，在人(rén)物(wù)造型上(shàng)與幾年(nián)前開(kāi)始流行(xíng)的扁平化矢量人(rén)物(wù)非常相似。新印象主義繪畫(huà)作(zuò)品中的人(rén)物(wù)，幾乎可(kě)以用基本圖形分解出來。為(wèi)了(le)讓大家更容易理解，本人(rén)将《大碗島》這(zhè)幅畫(huà)中最右邊的撐傘女(nǚ)子，用基本圖形分解出來，單獨呈現，是不是也十分優雅好看(kàn)呢？

如(rú)果我們将整個作(zuò)品進行(xíng)分解，得到的畫(huà)面會極具現代氣息，好像這(zhè)麽久遠的作(zuò)品穿越時(shí)空回到我們的鼠标下(xià)。所以，分析了(le)解新印象主義的作(zuò)品，對于現在人(rén)物(wù)圖形的設計會有非常大的幫助。有了(le)這(zhè)些參考，一(yī)定會讓我們設計作(zuò)品中的人(rén)物(wù)看(kàn)起來更生動自(zì)然，具有文藝氣息和(hé)藝術(shù)厚度。

再來看(kàn)看(kàn)我們經常在國(guó)外(wài)設計網站上(shàng)看(kàn)到的插圖風(fēng)格。

這(zhè)種風(fēng)格的插圖越來越多的出現在Behance，Dribbble等設計師(shī)網站上(shàng)，本頭也曾效仿過，在開(kāi)始研究藝術(shù)流派之後本頭猛然發現，這(zhè)類圖形與新印象主義的繪畫(huà)風(fēng)格擁有非常相似的人(rén)物(wù)表現形式，雖然作(zuò)者在畫(huà)這(zhè)張圖時(shí)多半沒有想到我們修拉老(lǎo)師(shī)的《大碗島》，但(dàn)如(rú)果他(tā)能(néng)吸收一(yī)些，一(yī)定能(néng)讓畫(huà)面更豐富有趣。

立體主義與輕拟物(wù)風(fēng)格

我們來看(kàn)立體主義的代表作(zuò)品，喬治·布拉克的《埃斯塔克的房屋》。喬治機智的把房子和(hé)樹(shù)木簡化為(wèi)幾何形，運用顔色過渡對成群的樹(shù)木和(hé)房屋進行(xíng)區(qū)分，這(zhè)在當時(shí)是一(yī)種介于平面與立體之間(jiān)的全新表現形式。

我們不難發現，追随新印象主義之後出現的立體主義與度過扁平化潮流如(rú)今正流行(xíng)的輕拟物(wù)漸變風(fēng)格略有相似，不同的是立體主義存在的目的是全角度表現一(yī)個物(wù)體，而輕拟物(wù)隻是粗淺的将扁平化物(wù)體扭轉至45°角，再稍加一(yī)些漸變。雖然粗淺，卻也符合當下(xià)審美趨勢。

假如(rú)我們吸收立體主義流派的一(yī)些特點，是否能(néng)讓所謂的假3D作(zuò)品不那(nà)麽粗淺呢？仔細觀察《埃斯塔克的房屋》，喬治用非常豐富又整體的色彩表現明(míng)暗過度，而不僅僅是同色系的明(míng)暗過度，藝術(shù)作(zuò)品中對色彩運用的考究，完全值得被用在我們的設計中。

抽象藝術(shù)與點線面 

說到抽象藝術(shù)，必須祭出我們的抽象派大神康定斯基了(le)。他(tā)的《玫瑰灰》與《紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)》就是将點線面元素運用到極緻的畫(huà)作(zuò)。看(kàn)不懂(dǒng)？不要(yào)緊，康定斯基就是要(yào)我們放棄無謂的猜測、揣摩與思考，在色彩、線條的舞(wǔ)動中，盡情體會藝術(shù)的純粹與美麗(lì)。但(dàn)是從(cóng)另一(yī)個維度去看(kàn)，康定斯基又極其理性的将幾何形狀抽離出畫(huà)面，用浮動的活躍元素體現運動效果，同時(shí)構圖也非常講究。

△ 康定斯基《紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)》

△ 康定斯基《玫瑰灰》

康定斯基的作(zuò)品現在看(kàn)來依然充滿時(shí)尚感，或許是因為(wèi)點線面是構成畫(huà)面永恒的元素，駕馭了(le)點線面，就能(néng)夠變化出無窮的畫(huà)面。現在的招貼畫(huà)，海(hǎi)報設計，也越來越多的運用到點線面元素，但(dàn)大多不作(zuò)為(wèi)主體，而作(zuò)為(wèi)填充畫(huà)面空白處的元素，即便如(rú)此，也能(néng)夠提升整體的活躍感。

聊到這(zhè)裏，本頭覺得是時(shí)候強行(xíng)展望一(yī)下(xià)未來設計趨勢了(le)。

按照套路，我們首先需要(yào)一(yī)個藝術(shù)流派加持，那(nà)麽在新印象主義，立體主義和(hé)抽象藝術(shù)這(zhè)三個流派之後出現的新造型主義必須是不二之選。

單說新造型主義，也許大家并不熟悉，那(nà)我們來看(kàn)下(xià)圖：

△ 蒙德裏安《黃(huáng)，紅(hóng)，藍(lán)的構成》

大家一(yī)定見(jiàn)過吧，蒙德裏安的這(zhè)幅《黃(huáng)，紅(hóng)，藍(lán)的構成》（其實還有黑(hēi)白灰）已然成為(wèi)了(le)一(yī)個經典logo，在時(shí)尚界和(hé)建築界縱橫多年(nián)，也曾在多年(nián)以前踏足UI界，隻不過最後随着某些品牌一(yī)起銷聲匿迹了(le)。下(xià)圖是曾經微(wēi)軟公司為(wèi)手機系統設計的界面，配色和(hé)布局基本是仿照《黃(huáng)，紅(hóng)，藍(lán)的構成》來設計的，用戶可(kě)以根據需要(yào)移動模塊進行(xíng)布局。

雖然這(zhè)個設計被微(wēi)軟放棄了(le)，但(dàn)是，本頭認為(wèi)這(zhè)種蒙德裏安式的設計理念不應該被放棄，在移動設計已經完成了(le)一(yī)個拟物(wù)，扁平，輕拟物(wù)循環之後，蒙叔重返戰場的時(shí)刻終于到了(le)！

大家千萬不要(yào)小看(kàn)這(zhè)幅《黃(huáng)，紅(hóng)，藍(lán)的構成》，事實上(shàng)，許多朋(péng)友(yǒu)在看(kàn)到這(zhè)幅畫(huà)時(shí)都(dōu)會産生“什麽鬼，勞資也能(néng)畫(huà)”的傲慢(màn)心态，為(wèi)了(le)消除這(zhè)種心态，我們近距離觀賞一(yī)下(xià)這(zhè)幅作(zuò)品。

在距離足夠近的情況下(xià)，我們可(kě)以看(kàn)到這(zhè)幅畫(huà)的每一(yī)個色塊都(dōu)是突出畫(huà)面的，并且在不同平面上(shàng)，而分割這(zhè)些色塊的黑(hēi)線看(kàn)起來就像鋼條一(yī)般堅硬，色塊甚至被勒出了(le)一(yī)條毛邊。所有這(zhè)些細節，都(dōu)是非常難臨摹的。

回到這(zhè)幅畫(huà)本身，蒙叔看(kàn)似在畫(huà)格子，其實他(tā)畫(huà)的是對立與平衡，他(tā)讓三原色（紅(hóng)黃(huáng)藍(lán)）和(hé)三非色（黑(hēi)白灰）形成對立，将畫(huà)面分解到極緻。我們可(kě)以看(kàn)到，這(zhè)幅畫(huà)中沒有任何一(yī)個部分是完全對稱的，卻能(néng)讓觀者同時(shí)能(néng)感受到一(yī)種精神上(shàng)的平靜和(hé)宇宙間(jiān)的平衡。這(zhè)些特點都(dōu)和(hé)我們現在溫和(hé)平淡的設計截然不同。

最後

新造型主義是在新印象主義，立體主義和(hé)抽象藝術(shù)之後出現的，它吸收了(le)之前流派的特點并繼續進化，才有了(le)現在我們所看(kàn)到的蒙德裏安，那(nà)麽對應到現在，我們如(rú)果想跳(tiào)出拟物(wù)，扁平，輕拟物(wù)這(zhè)個循環，也許可(kě)以借助蒙德裏安的藝術(shù)，找到新的突破口，在界面，海(hǎi)報，動态圖形等設計領域創造一(yī)個全新的風(fēng)格，讓《黃(huáng)，紅(hóng)，藍(lán)的構成》重新引領設計圈潮流，而看(kàn)到這(zhè)篇文章(zhāng)的你，也許就是設計界的蒙德裏安。