今天帶大家了(le)解俄羅斯現代設計風(fēng)格特點及發展脈絡。俄羅斯設計在現代設計的位置舉足輕重，因為(wèi)德國(guó)包豪斯的現代主義裏就受到當時(shí)俄國(guó)的構成主義影響，如(rú)果對《用一(yī)篇超全面的好文，帶你了(le)解包豪斯的前世與今生》還有印象的朋(péng)友(yǒu)，應該還記得那(nà)位抽象藝術(shù)的先驅畫(huà)家瓦西(xī)裏·康定斯基，他(tā)在1922年(nián)去到包豪斯擔任導師(shī)，他(tā)就是純正的俄國(guó)人(rén)，同時(shí)那(nà)位教大家做(zuò)紙(zhǐ)飛機跟椅子，來自(zì)匈牙利的莫霍裏納吉，也是受俄國(guó)構成主義影響的名家。
那(nà)到底俄羅斯設計對世界設計格局的影響是什麽，如(rú)何達成了(le)這(zhè)種影響，跟随作(zuò)者的腳步帶大家一(yī)起去探究。
往期回顧：
我們先來了(le)解俄羅斯的設計風(fēng)格是什麽，特點有哪些？并且在什麽背景下(xià)産生。
在此之前先要(yào)理清一(yī)個概念，就是蘇聯、俄國(guó)、俄羅斯這(zhè)三個稱謂之間(jiān)的區(qū)别，很(hěn)多人(rén)一(yī)直以為(wèi)蘇聯=俄羅斯，其實是嚴重錯誤的。
首先，俄國(guó)是俄羅斯的前身，區(qū)别是俄國(guó)屬于君主帝國(guó)時(shí)期，就是我們常說的沙皇時(shí)期，沙皇類似我們中國(guó)的皇帝，所以屬于封建社會。而蘇聯的概念是1917年(nián)俄曆10月25日由列甯領導的共産黨奪取政權後創建的國(guó)家，後來吸收多個盟國(guó)，成為(wèi)蘇聯。
蘇聯由15個加盟共和(hé)國(guó)組成，每個加盟共和(hé)國(guó)都(dōu)有自(zì)身主體民族的語言，蘇聯國(guó)徽上(shàng)的绶帶文字是15個加盟共和(hé)國(guó)語言寫成的蘇維埃社會主義共和(hé)國(guó)，聯盟的國(guó)家格言是：「全世界無産階級，聯合起來」。
到了(le)1991年(nián)各種原因導緻蘇聯解體，15個加盟共和(hé)國(guó)相繼獨立，俄羅斯是蘇聯解體出來最大的也是最重要(yào)的國(guó)家。但(dàn)是領土(tǔ)跟俄國(guó)時(shí)期已經有了(le)變化，俄國(guó)包含了(le)目前獨立的白俄羅斯，而俄羅斯相當于之前俄國(guó)的一(yī)部分，隻是這(zhè)個部分很(hěn)大。
所以今天咱們聊的俄羅斯設計，大家可(kě)以将蘇聯視(shì)為(wèi)主體，因為(wèi)俄羅斯現代設計的發展是從(cóng)俄國(guó)十月革命勝利前後開(kāi)始的。
衆所周知，1914年(nián)爆發了(le)第一(yī)次世界大戰，這(zhè)個戰役刺激了(le)俄國(guó)十月革命的成功，在1917年(nián)俄曆十月列甯領導布爾什維克黨（俄國(guó)共産黨）成立了(le)全球第一(yī)個共産主義國(guó)家──蘇聯。這(zhè)個政權的特點簡單來說就是一(yī)黨專政，生産資料公有制。蘇聯成立之初，遭到了(le)那(nà)些知名西(xī)方列強的幹預，比方支持白俄羅斯，也對蘇聯進行(xíng)經濟封鎖，軍事挑釁等等，所以蘇聯新政權建立的初期非常艱苦。
正因為(wèi)如(rú)此，俄國(guó)當時(shí)有大批先進知識分子為(wèi)了(le)支持共産黨革命，建立一(yī)個富強、繁榮、平等的新俄國(guó)，決定通(tōng)過各種方式貢獻自(zì)身的全部力量，他(tā)們開(kāi)始使用各種形式進行(xíng)參與，比方為(wèi)革命主題設計了(le)大量的宣傳畫(huà)與海(hǎi)報。
這(zhè)些俄國(guó)設計師(shī)、藝術(shù)家、知識分子在此期間(jiān)在繪畫(huà)、雕塑、工(gōng)業産品、建築等領域探索出的設計風(fēng)格被稱為(wèi)「構成主義」，而藝術(shù)上(shàng)則稱為(wèi)「至上(shàng)主義」，不但(dàn)是一(yī)種風(fēng)格，更是俄國(guó)當時(shí)一(yī)場大規模的設計運動，從(cóng)運動的深度與探索範圍來說，可(kě)以媲美德國(guó)包豪斯或者荷蘭的「風(fēng)格派」運動。
構成主義積極否定傳統藝術(shù)，強調精神世界及內(nèi)心的真實體驗，恰好符合當時(shí)反傳統的政治革命精神。
一(yī)種設計風(fēng)格或者運動的誕生，除了(le)時(shí)代背景，固然少(shǎo)不了(le)一(yī)些關鍵人(rén)物(wù)。
首先我們看(kàn)看(kàn)俄國(guó)政府的态度，列甯對俄國(guó)社會的藝術(shù)創作(zuò)沒有進行(xíng)任何的幹預，持一(yī)個開(kāi)放姿态，所以也沒有實行(xíng)任何審查，他(tā)的一(yī)個基本立場是希望能(néng)夠在胡亂之中形成新的、為(wèi)無産階級政權做(zuò)代言的藝術(shù)形式。用我們現在的話來說，就是完全市場化，自(zì)由體制通(tōng)常都(dōu)會容易産生驚喜，因為(wèi)列甯的态度，俄國(guó)開(kāi)始在短期內(nèi)冒出大量各式各樣的藝術(shù)團體。
在1919年(nián)時(shí)候，也就是德國(guó)包豪斯成立的同一(yī)年(nián)，俄國(guó)出現一(yī)個最為(wèi)引人(rén)注目的藝術(shù)團體，叫「宇諾維斯」，因為(wèi)他(tā)的成員(yuán)包含了(le)兩位構成主義的超級大咖，分别是馬列維奇及李西(xī)斯基，我們先來聊聊馬列維奇。
馬列維奇被視(shì)為(wèi)「至上(shàng)主義藝術(shù)」的奠基人(rén)，同時(shí)也是至上(shàng)主義運動中的核心人(rén)物(wù)，他(tā)早在十月革命之前就開(kāi)始探索藝術(shù)創作(zuò)的可(kě)能(néng)性與目的性，然後創造出自(zì)己的構成主義藝術(shù)與設計風(fēng)格，并習慣自(zì)稱「至上(shàng)主義」藝術(shù)，所以藝術(shù)上(shàng)的至上(shàng)主義跟設計上(shàng)的構成主義，風(fēng)格特點上(shàng)基本是一(yī)緻的。
1878年(nián)2月11日，馬列維奇出生在俄國(guó)基輔一(yī)個糖廠工(gōng)人(rén)家庭。1904年(nián)，他(tā)獨自(zì)前往莫斯科報考繪畫(huà)雕塑建築學校。遺憾的是，他(tā)考了(le)兩次，均以落榜告終。此後，馬列維奇徹底放棄進入學院體系，開(kāi)始在莫斯科的先鋒藝術(shù)圈子裏活動。
馬列維奇曾經在1920年(nián)以宇諾維斯的名義在荷蘭及德國(guó)展出自(zì)己的作(zuò)品，後來的研究表明(míng)，這(zhè)次展覽直接影響了(le)荷蘭的風(fēng)格派。而馬列維奇的創作(zuò)以藝術(shù)繪畫(huà)為(wèi)主，在現代繪畫(huà)史上(shàng)，馬列維奇是第一(yī)位創作(zuò)純粹幾何圖形的抽象畫(huà)家，所以他(tā)的作(zuò)品充滿了(le)設計形式感，比方下(xià)面這(zhè)張：
馬列維奇在創作(zuò)上(shàng)喜歡使用簡單、立體結構和(hé)解體結構的組合作(zuò)元素，色彩上(shàng)喜歡簡單鮮明(míng)，形式上(shàng)完全抽象，感覺沒有主題的方式來創作(zuò)。
馬列維奇否認藝術(shù)上(shàng)的實用主義功能(néng)性，提出要(yào)用絕對的、至上(shàng)的探索，來表現自(zì)我感受，追求沒有使用價值、思想、許諾的土(tǔ)地(dì)。意思是馬列維奇其實是比較徹底的藝術(shù)家，他(tā)不在乎也不追求自(zì)己作(zuò)品的實用性，所以他(tā)對構成主義的探索主要(yào)以繪畫(huà)的方式為(wèi)主，也正因為(wèi)如(rú)此，所以風(fēng)格非常純粹，而另一(yī)位大咖李西(xī)斯基則剛好相反，熱(rè)衷于将構成主義的風(fēng)格應用到設計上(shàng)，比方海(hǎi)報、書(shū)籍等平面設計。
接下(xià)來我們看(kàn)看(kàn)馬列維奇最為(wèi)著名的兩張作(zuò)品，《白上(shàng)白》及《黑(hēi)色正方形》：
沒錯，這(zhè)是兩張作(zuò)品，其中《黑(hēi)色正方形》創作(zuò)于1915年(nián)，被視(shì)為(wèi)至上(shàng)主義開(kāi)天辟地(dì)的創作(zuò)，同一(yī)年(nián)他(tā)撰寫了(le)《從(cóng)立體主義和(hé)未來主義到至上(shàng)主義的宣言》。然後在1915年(nián)12月19日-1916年(nián)1月17日，他(tā)在彼得格勒舉行(xíng)展覽，展出這(zhè)幅《黑(hēi)色正方形》的抽象繪畫(huà)，引起巨大轟動。
對于很(hěn)多藝術(shù)家來說，《黑(hēi)色正方形》意義非凡，它終結了(le)具象藝術(shù)，開(kāi)辟了(le)新天地(dì)，為(wèi)傳統具象藝術(shù)畫(huà)上(shàng)了(le)句點。當時(shí)馬列維奇把這(zhè)幅作(zuò)品挂在展室兩面牆壁相交的一(yī)角，讓它接近天花闆，這(zhè)是封建時(shí)代俄國(guó)家庭挂聖像畫(huà)的地(dì)方，馬列維奇意在表達他(tā)挑戰俄國(guó)傳統的決心。這(zhè)幅畫(huà)作(zuò)随後成為(wèi)俄國(guó)繪畫(huà)先鋒派最著名的代表畫(huà)作(zuò)，被後人(rén)稱為(wèi)「俄國(guó)先鋒派聖像」。
到了(le)1918年(nián)，有黑(hēi)自(zì)然得有白，《白上(shàng)白》也誕生了(le)，這(zhè)個作(zuò)品被視(shì)為(wèi)至上(shàng)主義的終極之作(zuò)，評論家是這(zhè)樣分析這(zhè)個作(zuò)品的：馬列維奇徹底抛棄了(le)色彩要(yào)素，白色是光(guāng)的本身，所有關于空間(jiān)、物(wù)體、宇宙規律的觀念，在此都(dōu)變得毫無意義，馬列維奇要(yào)表達的是最終解放之類的狀态，近似涅槃，這(zhè)是至上(shàng)主義精神的最高表達。
所以馬列維奇對俄國(guó)設計的影響是他(tā)通(tōng)過藝術(shù)創作(zuò)的方式開(kāi)創出構成主義這(zhè)種風(fēng)格，雖然沒有直接應用到設計上(shàng)，但(dàn)是影響了(le)大批俄國(guó)設計師(shī)，同時(shí)随着展覽交流方式的傳播，影響到歐洲，包括德國(guó)包豪斯及荷蘭風(fēng)格派。
在1921年(nián)列甯推行(xíng)「新經濟政策」期間(jiān)，鼓勵俄國(guó)與西(xī)方聯系，于是一(yī)批俄國(guó)構成主義設計家開(kāi)始旅居西(xī)方，把俄國(guó)構成主義帶到歐洲，引發廣泛震動，比方德國(guó)包豪斯創始人(rén)格羅皮烏斯就因為(wèi)構成主義的觀念影響改變了(le)包豪斯教學方向，從(cóng)最初的表現主義轉向理性主義，并在那(nà)個期間(jiān)聘請(qǐng)了(le)來自(zì)俄國(guó)的康定斯基，及匈牙利構成主義設計家莫霍裏·納吉擔任包豪斯教員(yuán)。又比方荷蘭的抽象畫(huà)先驅蒙德裏安，其格子畫(huà)風(fēng)格也有構成主義影響的影子。
所以說構成主義對世界設計格局的形成有不可(kě)磨滅的作(zuò)用，而馬列維奇正是這(zhè)種風(fēng)格的開(kāi)創者之一(yī)，可(kě)惜的是馬列維奇晚年(nián)受到政治迫害，1935年(nián)5月15日，58歲馬列維奇病逝于列甯格勒。他(tā)的墓碑上(shàng)，繪有他(tā)最具标志性的黑(hēi)色正方形。這(zhè)一(yī)設計，遵照了(le)馬列維奇本人(rén)的遺願。
關于構成主義的風(fēng)格特點，網上(shàng)有多種說法，有點眼花缭亂，這(zhè)裏我們來歸納一(yī)下(xià)。首先是原則，1922年(nián)俄國(guó)的構成主義者們發布《構成主義》宣言，裏面提出了(le)三個構成主義的基本原則：技術(shù)性、肌理、構成。
技術(shù)性指社會實用性的運用，構成主義是主張走出實驗室為(wèi)無産階級服務的。肌理代表了(le)對材料的深入認識，我們可(kě)以理解為(wèi)對精通(tōng)印刷等一(yī)類工(gōng)藝。構成就是組織視(shì)覺新規律的過程。
至于這(zhè)種視(shì)覺特點我們用簡單一(yī)句話可(kě)以概括：遵循理性主義，用幾何形體和(hé)簡約抽象的色彩概括客觀對象。
前面我們聊到構成主義傳到歐洲後産生巨大影響，比方改變了(le)德國(guó)包豪斯的教學方向，達到這(zhè)種影響高度的原因是因為(wèi)一(yī)些關鍵人(rén)物(wù)，比方俄國(guó)構成主義的集大成者——李西(xī)斯基。
李西(xī)斯基跟馬列維奇同屬一(yī)個組織，就是前面提及的著名的「宇諾維斯」，跟馬列維奇不同的是，李西(xī)斯基更熱(rè)衷于實用主義的設計工(gōng)作(zuò)，為(wèi)構成主義這(zhè)種風(fēng)格留下(xià)了(le)很(hěn)多精彩而具備影響力的作(zuò)品，同時(shí)他(tā)對于構成主義風(fēng)格的平面設計影響最大。
李西(xī)斯基出生于1890年(nián)，比馬列維奇年(nián)輕12歲，他(tā)年(nián)輕時(shí)候曾經申請(qǐng)過俄國(guó)的彼得堡高等美術(shù)學院，但(dàn)因為(wèi)他(tā)屬于猶太人(rén)血統，被學院以種族原因拒絕了(le)他(tā)，所以他(tā)內(nèi)心深處對于傳統的美術(shù)教育體系恨之入骨，他(tā)因此轉去德國(guó)達姆斯塔德工(gōng)程建築學院，開(kāi)始系統學習建築。
俄國(guó)的十月革命結束後，李西(xī)斯基感到無比的興奮，因為(wèi)他(tā)覺得這(zhè)是一(yī)個新紀元的誕生，于是立即回國(guó)，決心從(cóng)設計改革上(shàng)來為(wèi)新時(shí)代做(zuò)貢獻，回國(guó)後的李西(xī)斯基機緣巧合跟馬列維奇、伊莫拉耶娃等人(rén)相識，可(kě)謂一(yī)見(jiàn)如(rú)故志同道(dào)合，1919年(nián)時(shí)候成立了(le)前面說的「宇諾維斯」。
李西(xī)斯基由此開(kāi)始對構成主義進行(xíng)探索，把繪畫(huà)上(shàng)的至上(shàng)主義法則應用到建築及平面設計上(shàng)，比方他(tā)早期最為(wèi)知名的作(zuò)品《紅(hóng)色楔子打擊白軍》：
這(zhè)是一(yī)張政治宣傳海(hǎi)報，李西(xī)斯基采用白色及黑(hēi)色方格代表克倫斯基反動勢力，用紅(hóng)色楔形代表布爾什維克黨（俄國(guó)共産黨），把至上(shàng)主義非政治化的藝術(shù)形式運用到高度政治化的宣傳中，屬于當時(shí)俄國(guó)革命海(hǎi)報的典型代表作(zuò)。海(hǎi)報的俄語口号是：用紅(hóng)色打擊白色，相當于我們現在說的文案，白色帶有複數(shù)，所以暗含白軍的意思，言簡意駭含義明(míng)确，結合李西(xī)斯基的表現手法得到俄國(guó)老(lǎo)百姓的歡迎，獲得很(hěn)好的社會效應。
随後李西(xī)斯基創作(zuò)了(le)一(yī)系列精彩的平面設計作(zuò)品，都(dōu)有相近的風(fēng)格與手法：
不知道(dào)各位朋(péng)友(yǒu)看(kàn)到這(zhè)裏有沒有察覺，構成主義的風(fēng)格有強烈的空間(jiān)駕馭感，喜歡使用幾何形态做(zuò)元素，色彩明(míng)快(kuài)單純，所以學習建築出身的李西(xī)斯基對于這(zhè)種風(fēng)格的駕馭可(kě)謂得天獨厚。
同時(shí)李西(xī)斯基也做(zuò)過很(hěn)多裝置藝術(shù)、展覽設計等作(zuò)品，但(dàn)互聯網上(shàng)已經很(hěn)難找到相關圖片，對于自(zì)己的風(fēng)格，李西(xī)斯基并非稱作(zuò)構成主義或者至上(shàng)主義，而是用俄語「為(wèi)新藝術(shù)」這(zhè)幾個字的縮寫，PROUN（普朗），他(tā)曾經說：PROUN是在繪畫(huà)及建築之間(jiān)的一(yī)個交換中心，是鏈接設計與藝術(shù)的結合點。
在此我們可(kě)以延展一(yī)下(xià)，就是設計史對設計師(shī)的幫助到底有哪些，其一(yī)是通(tōng)過設計史我們可(kě)以了(le)解到很(hěn)多成功設計師(shī)的發展故事，這(zhè)些對當代設計師(shī)确立自(zì)身發展方向有巨大啓發，比方曆史上(shàng)諸多成名的大師(shī)其實都(dōu)不局限在一(yī)個設計領域，通(tōng)常是有自(zì)身很(hěn)擅長(cháng)的一(yī)塊，但(dàn)可(kě)以同時(shí)駕馭其它設計，比方李西(xī)斯基擅長(cháng)平面設計，但(dàn)同樣可(kě)以駕馭建築、家具設計、攝影等，而之前美國(guó)設計史裏談到的雷蒙羅維就更加典型，工(gōng)業設計最擅長(cháng)，但(dàn)也可(kě)以做(zuò)可(kě)口可(kě)樂(yuè)标識跟殼牌石油的企業VI 形象。
最近某個深圳高校的設計交流活動中，深圳平面設計協會主席許禮賢也出席了(le)，發言間(jiān)他(tā)談到這(zhè)個問(wèn)題舉了(le)一(yī)個非常生動的例子：如(rú)果将一(yī)團紙(zhǐ)捏成一(yī)個形狀，縮小了(le)就是一(yī)個首飾，放大後就是一(yī)個雕塑，再放大就是一(yī)個裝置，再繼續不斷放大其實就是一(yī)個建築。
這(zhè)段話的意思是設計師(shī)面對的設計主體其實就是那(nà)團紙(zhǐ)，所以做(zuò)首飾設計的也可(kě)以做(zuò)建築，而做(zuò)建築的也可(kě)以做(zuò)首飾設計，區(qū)别在于需要(yào)補充專業的工(gōng)程技術(shù)認識，或者隻要(yào)有專業設計師(shī)輔助就可(kě)以了(le)。最後許禮賢補充說：按我的理解，設計不存在跨界，我也讨厭這(zhè)個名詞。
其二就是設計史當中會提及很(hěn)多設計曆史上(shàng)的流派風(fēng)格，我們接觸和(hé)了(le)解的流派風(fēng)格都(dōu)和(hé)營養元素一(yī)樣，當我們吸收之後就會發生化學反應，所謂站在巨人(rén)肩膀上(shàng)拓展。又比方這(zhè)期我們聊到的構成主義，它有很(hěn)多特征也跟達達主義及未來主義相近，可(kě)見(jiàn)也是馬列維奇吸收前人(rén)的營養後，根據自(zì)己的經驗認識來開(kāi)創至上(shàng)主義，而李西(xī)斯基又在馬列維奇的基礎上(shàng)演繹出PROUN（普朗），最後被歸納為(wèi)大家統稱的構成主義。
其三就是曆史發展過程中是會産生往複推進的，比方服裝中的牛仔潮流，每隔一(yī)段時(shí)間(jiān)就會重新興起，又好比我們現在流行(xíng)的扁平化風(fēng)格，其實跟100年(nián)前的包豪斯平面設計非常接近，隻是做(zuò)了(le)一(yī)些演變，而我們賦予它一(yī)個新的歸納名稱。包括我們現在看(kàn)李西(xī)斯基構成主義的平面設計，其實也是扁平化的風(fēng)格。
李西(xī)斯基在創作(zuò)平面設計時(shí)有一(yī)項絕活，叫作(zuò)「視(shì)覺标點符号法」，在一(yī)線城市的大型商超、車站及醫(yī)院裏都(dōu)會存在一(yī)種成熟的導視(shì)系統，指引大家找到目的地(dì)，而李西(xī)斯基的「視(shì)覺标點符号法」就類似平面設計裏的導視(shì)系統，他(tā)旨在引導他(tā)希望人(rén)們看(kàn)到的信息。
比方在書(shū)籍和(hé)雜(zá)志布局中，李西(xī)斯基使用大型、水平和(hé)對角線規則來引導你的眼睛在頁面周圍，設計時(shí)考慮讓用戶的眼睛在組合物(wù)中停留和(hé)暫停。添加可(kě)視(shì)元素以指導用戶，并确保方向清楚，讓他(tā)們停下(xià)來，用設計元素閱讀重要(yào)信息。一(yī)切看(kàn)似平淡無奇，其實盡在他(tā)的掌握當中。這(zhè)也正是設計師(shī)需要(yào)大力研究的技巧，如(rú)果引導受衆看(kàn)到我們希望他(tā)看(kàn)到的信息，這(zhè)塊用在電商視(shì)覺設計中就顯得非常實用，比方天貓京東大型活動中的商品海(hǎi)報。
曆史記載，李西(xī)斯基跟包豪斯創始人(rén)格羅皮烏斯是相熟的，原因是1920年(nián)期間(jiān)，李西(xī)斯基跟馬列維奇的「宇諾維斯」在荷蘭及德國(guó)搞了(le)作(zuò)品展覽，新穎的設計形式引起巨大關注，李西(xī)斯基在1921年(nián)更是直接在德國(guó)柏林與荷蘭風(fēng)格派的人(rén)開(kāi)始接觸交流，讓構成主義與風(fēng)格派開(kāi)始産生一(yī)些結合，而荷蘭風(fēng)格派一(yī)群大咖也是格羅皮烏斯的座上(shàng)賓，李西(xī)斯基在德國(guó)期間(jiān)更是多次受邀到包豪斯設計學院進行(xíng)講學，像前面談及的，直接改變了(le)格羅皮烏斯對包豪斯發展方向的規劃。
原因在于李西(xī)斯基在德國(guó)期間(jiān)做(zuò)了(le)大量極為(wèi)優秀的平面作(zuò)品，包括海(hǎi)報書(shū)籍，李西(xī)斯基的平面設計從(cóng)來隻使用無襯線字體，也基本不做(zuò)任何裝飾，采用簡單明(míng)确的縱橫版面編排為(wèi)基礎，隻是進行(xíng)結構調整與設計，一(yī)切都(dōu)以表達主題為(wèi)目的，他(tā)的作(zuò)品中一(yī)切形式、色彩、圖形、結構都(dōu)是圍繞傳達其內(nèi)容服務的。
可(kě)以說這(zhè)種構成主義的方式，讓形式完全讓位功能(néng)，非常理性。這(zhè)種設計方式引起西(xī)歐及德國(guó)人(rén)非常濃厚的興趣，紛紛模仿與學習，所以後世人(rén)認為(wèi)，李西(xī)斯基是将俄國(guó)構成主義和(hé)至上(shàng)主義成功傳播到西(xī)方的最核心人(rén)物(wù)。同時(shí)也是現代主義、國(guó)際主義平面設計的創始人(rén)之一(yī)。
非常不幸是，1925年(nián)前後，李西(xī)斯基在德國(guó)期間(jiān)被診斷患有肺結核，随後到了(le)瑞士療養院。但(dàn)突發的疾病沒有阻止他(tā)工(gōng)作(zuò)，他(tā)繼續為(wèi)蘇聯制作(zuò)宣傳海(hǎi)報、書(shū)籍、建築物(wù)和(hé)展覽。在1932年(nián)斯大林要(yào)求藝術(shù)家應符合更嚴格的管理指南而被列入黑(hēi)名單，李西(xī)斯基設法保護了(le)自(zì)己。1941年(nián)，他(tā)的結核病複發當年(nián)去世，年(nián)僅51歲。
如(rú)果對《用一(yī)篇超全面的好文，帶你了(le)解包豪斯的前世與今生》有印象的朋(péng)友(yǒu)，肯定知道(dào)那(nà)個包豪斯學生，鋼管家具創始人(rén)馬謝(xiè)布魯爾設計的第一(yī)個鋼管椅子，以其導師(shī)康定斯基（晚年(nián)的康定斯基到包豪斯任導師(shī)）的名字命名的，叫瓦西(xī)裏椅子，康定斯基的全名叫瓦西(xī)裏·康定斯基，所以千萬不要(yào)鬧出孔明(míng)跟諸葛亮是什麽關系這(zhè)一(yī)類的笑話，馬謝(xiè)布魯爾此舉無非為(wèi)了(le)表達自(zì)己對康定斯基的狂熱(rè)崇拜之情。
康定斯基在三位咖當中還有一(yī)個特殊之處，就是俄國(guó)現代設計還沒開(kāi)始發展時(shí)他(tā)就離開(kāi)了(le)俄國(guó)，早期都(dōu)在德國(guó)慕尼黑(hēi)發展，俄國(guó)十月革命前後才短暫回到俄國(guó)，随後又再回到德國(guó)。并且期間(jiān)他(tā)的風(fēng)格不斷刷新，可(kě)以說一(yī)直蛻變。
康定斯基的一(yī)生非常傳奇，1866年(nián)生于莫斯科一(yī)個知識分子家庭的他(tā)，在良好家庭環境中受到很(hěn)好的教育，中學時(shí)代成績優異，而且是優秀的業餘大提琴手和(hé)畫(huà)家。在莫斯科大學學習法律和(hé)經濟，但(dàn)保持着對繪畫(huà)的興趣。1889年(nián)到沃洛格達從(cóng)事民族史與民俗學調查研究，廣泛接觸俄羅斯民間(jiān)繪畫(huà)和(hé)裝飾藝術(shù)，對它們的誇張、非寫實表現手法和(hé)強烈的色彩，留下(xià)深刻印象。1893年(nián)大學畢業，也就是27歲獲得博士學位，并在大學任教法律。
三十歲時(shí)候，為(wèi)了(le)學畫(huà)，康定斯基居然就抛掉了(le)法律教授職位。來到了(le)慕尼黑(hēi)，在這(zhè)裏，他(tā)一(yī)下(xià)子就被彌漫在這(zhè)個城市的新藝術(shù)運動的氣氛抓住。1900年(nián)34歲在慕尼黑(hēi)美術(shù)學院畢業，成為(wèi)職業畫(huà)家。1903年(nián)37歲，開(kāi)始歐洲及北非之行(xíng)，并實地(dì)考察了(le)各國(guó)現代藝術(shù)運動的發展狀況，曆時(shí)四載，1908年(nián)42歲的康定斯基定居慕尼黑(hēi)，才正式開(kāi)始他(tā)的職業藝術(shù)生涯。
康定斯基被視(shì)為(wèi)現代抽象表現主義的奠基人(rén)，但(dàn)其實他(tā)的風(fēng)格不是一(yī)朝一(yī)夕形成的。1900年(nián)初出茅廬的康定斯基四處旅遊，先後去了(le)威尼斯、突尼斯、荷蘭、法國(guó)和(hé)俄國(guó)，一(yī)路吸收印象主義和(hé)未來主義的繪畫(huà)風(fēng)格，比如(rú)文森特·凡·高（Vincent van Gogh,1853-1890）、保羅·高（Paul gauguin,1848-1903）以及克勞德·莫奈（Claude Monet,1840-1926）的作(zuò)品。
那(nà)時(shí)候康定斯基的作(zuò)品時(shí)這(zhè)樣的：
其中《藍(lán)騎士》是康定斯基這(zhè)個階段最具代表性的，畫(huà)中一(yī)名騎士身披藍(lán)色鬥篷，身跨白馬，飛速穿越一(yī)片山(shān)地(dì)牧場。騎士和(hé)馬匹在草地(dì)上(shàng)落下(xià)的陰影是深藍(lán)色的。畫(huà)的前方有很(hěn)多散亂的藍(lán)色的陰影，可(kě)能(néng)是沒畫(huà)出來的樹(shù)影。藍(lán)騎士在繪畫(huà)中占有突出地(dì)位，馬的步态并不自(zì)然，但(dàn)康定斯基肯定是知道(dào)的。事實上(shàng)有人(rén)認為(wèi)騎士身攜一(yī)孩子，同樣也可(kě)以認為(wèi)騎士還有另外(wài)一(yī)個陰影。康定斯基把騎士畫(huà)成一(yī)群色彩的組合，而并不注重細節。
康定斯基這(zhè)個階段的風(fēng)格被視(shì)為(wèi)野獸主義，就是熱(rè)衷于運用鮮豔、濃重的色彩，甚至直接從(cóng)顔料管中擠出顔料，以直率、粗放的筆(bǐ)法，創造強烈的畫(huà)面效果，充分顯示出追求情感表達的傾向，這(zhè)個階段的康定斯基将色彩表現放在創作(zuò)的首位。
1910年(nián)前後，康定斯基的風(fēng)格開(kāi)始往抽象主義過渡，主要(yào)因為(wèi)這(zhè)個期間(jiān)他(tā)獲得了(le)一(yī)種認識，記錄在他(tā)1912年(nián)出版的書(shū)籍《論藝術(shù)的精神》裏：「內(nèi)在需要(yào)所要(yào)求的一(yī)切技法都(dōu)是神聖的，而來自(zì)內(nèi)在需要(yào)以外(wài)的一(yī)切技法都(dōu)是可(kě)鄙的。」
在康定斯基看(kàn)來，藝術(shù)與自(zì)然是兩個獨立的「王國(guó)」，各有不同的原則和(hé)目标。藝術(shù)應獨立于自(zì)然而存在。一(yī)件藝術(shù)品的成功與失敗，最終取決于其「藝術(shù)的」及「審美的」價值，而不取決于它是否與外(wài)在世界相似。因此，他(tā)的畫(huà)最終走向了(le)抽象。
這(zhè)個時(shí)期的作(zuò)品是這(zhè)樣的：
這(zhè)個時(shí)期的作(zuò)品大多沒有完全可(kě)辨認的形象，主題隐約地(dì)顯現着某種俄羅斯民間(jiān)傳說，反映了(le)康定斯基對故鄉童話保持的記憶與癡迷，色塊常常塗在輪廓線外(wài)，與輪廓不相一(yī)緻。在這(zhè)裏，線條、塊面及色彩本身，顯然要(yào)比所描繪的故事重要(yào)得多，抽象表現主義初現苗頭。
其實抽象主義有冷(lěng)熱(rè)之分，也就是俗稱的熱(rè)抽象與冷(lěng)抽象，代表人(rén)物(wù)分别是康定斯基跟荷蘭的蒙德裏安。
康定斯基的熱(rè)抽象特點是點、線、形、色無規律的組合，或随意揮灑構成，造型偏于繁複，畫(huà)面比較雜(zá)亂，色彩起着重要(yào)作(zuò)用，且有較強的運動感。畫(huà)面顯得熱(rè)烈、躁動、不安定。
至于冷(lěng)抽象的特點會在後續推出的荷蘭設計史中分享。
曆史上(shàng)被認定為(wèi)抽象表現主義形式的第一(yī)例的繪畫(huà)作(zuò)品是康定斯基1913年(nián)創作(zuò)的《最初的抽象水彩畫(huà)》，畫(huà)面中，除了(le)一(yī)團團大大小小的色斑和(hé)扭曲、激蕩的線條以外(wài)，我們幾乎看(kàn)不到其他(tā)東西(xī)。他(tā)還用淡淡的奶油色打底，造成了(le)一(yī)種如(rú)同夢幻般的效果，而筆(bǐ)觸又是輕盈和(hé)快(kuài)樂(yuè)的，一(yī)切都(dōu)沒有規則性，似乎是在精神世界中一(yī)閃而過的東西(xī)卻又無法清晰地(dì)辨認出來。
這(zhè)明(míng)顯不是構成主義并且不是當時(shí)存在的任何一(yī)種風(fēng)格，由這(zhè)幅作(zuò)品開(kāi)始，康定斯基進入高産區(qū)，從(cóng)表現形式來看(kàn)我們是完全可(kě)以理解他(tā)的高産與爆發。很(hěn)多時(shí)候有一(yī)些作(zuò)品不仔細看(kàn)還會以為(wèi)是同一(yī)張。
但(dàn)這(zhè)還不是康定斯基的終極階段，這(zhè)個期間(jiān)他(tā)已經經曆了(le)在慕尼黑(hēi)組建著名的「青騎士社」（1911-1914），随後1917年(nián)俄國(guó)十月革命結束期間(jiān)，構成主義開(kāi)始在俄國(guó)盛行(xíng)，吸引了(le)康定斯基從(cóng)德國(guó)歸來參與。但(dàn)到了(le)1920年(nián)這(zhè)個運動就産生了(le)分裂，主要(yào)分為(wèi)兩派，一(yī)派認為(wèi)藝術(shù)應該為(wèi)無産階級革命服務，說白了(le)就是要(yào)用到實處。而另一(yī)派主張藝術(shù)是精神的，不應該去注重社會功能(néng)性，說白了(le)就是要(yào)自(zì)我欣賞，而這(zhè)一(yī)派就包含了(le)馬列維奇跟康定斯基，所以他(tā)們都(dōu)專注于繪畫(huà)。
這(zhè)個陣營明(míng)顯是不被政府待見(jiàn)的，所以馬列維奇随後遭到迫害，而康定斯基在1921離開(kāi)了(le)俄國(guó)回到德國(guó)，那(nà)時(shí)的他(tā)已經55歲，也是這(zhè)個時(shí)候他(tā)開(kāi)始真正跟設計發生了(le)實質聯系，因為(wèi)1922年(nián)他(tā)受到包豪斯創始人(rén)兼校長(cháng)格羅皮烏斯的邀請(qǐng)擔任藝術(shù)基礎課導師(shī)。
而這(zhè)個期間(jiān)康定斯基的作(zuò)品是這(zhè)樣的：
這(zhè)個時(shí)候我們忽然有一(yī)種殊途同歸的感覺，因為(wèi)從(cóng)俄國(guó)歸來的康定斯基明(míng)顯受到了(le)馬列維奇、羅德琴柯的幾何抽象和(hé)構成主義的影響，并且很(hěn)深刻。雖然從(cóng)自(zì)由形式變成了(le)以規則、僵硬的線條勾邊的彩色形狀，但(dàn)康定斯基的繪畫(huà)依然保持着劇烈節奏感，保持抽象形式那(nà)種繼續不斷的沖突活動。
康定斯基在包豪斯的教學持續到1933年(nián)，因為(wèi)包豪斯受到納粹政府的迫害倒閉了(le)，作(zuò)為(wèi)俄國(guó)人(rén)這(zhè)種敏感身份，他(tā)也被迫開(kāi)始逃亡。他(tā)在包豪斯期間(jiān)授課風(fēng)格很(hěn)受學生歡迎，除了(le)他(tā)深厚的藝術(shù)功底外(wài)，更關鍵的是善于将自(zì)身的幹貨傳達給學員(yuán)，這(zhè)也說明(míng)為(wèi)何馬謝(xiè)布魯爾要(yào)以他(tā)的名稱創作(zuò)椅子，除了(le)崇拜就是感恩。而且在包豪斯期間(jiān)康定斯基也創作(zuò)了(le)最多自(zì)身的代表作(zuò)，比方很(hěn)著名的《黃(huáng)、紅(hóng)、藍(lán)》。
1926年(nián)時(shí)候康定斯基還将包豪斯期間(jiān)的授課講義整理成書(shū)，就是著名的《點線面》。屬于現代主義設計及藝術(shù)方面的經典文獻。
1933年(nián)離開(kāi)包豪斯之後的康定斯基已經67歲，這(zhè)個期間(jiān)他(tā)逃亡到法國(guó)巴黎定居，最後這(zhè)個時(shí)期康定斯基還熱(rè)情飽滿的繼續進行(xíng)藝術(shù)創作(zuò)。晚年(nián)的風(fēng)格更加豐富多彩，比方1935年(nián)的這(zhè)個《兩點綠(lǜ)》，現在收藏于巴黎蓬皮社藝術(shù)中心，可(kě)謂生命不止，蛻變不息。
康定斯基最後活到78歲，1944年(nián)在法國(guó)塞納河畔離世。
關于俄羅斯設計，我們聊了(le)構成主義，至上(shàng)主義藝術(shù)及現代抽象表現主義風(fēng)格，并同時(shí)為(wèi)大家介紹了(le)三位大咖，至上(shàng)主義奠基人(rén)馬列維奇、構成主義集大成者李西(xī)斯基跟現代抽象表現主義奠基人(rén)康定斯基的精彩故事，希望大家可(kě)以從(cóng)內(nèi)容裏攝取到有助于設計的營養。
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