在藝術(shù)設計中，“創意”是設計作(zuò)品的關鍵，而創造性思維往往來自(zì)逆向思維。30年(nián)前，我們認為(wèi)穿嶄新的牛仔褲是一(yī)種時(shí)髦，而今天年(nián)輕人(rén)認為(wèi)經過打磨做(zuò)舊(jiù)甚至破洞的牛仔褲才是時(shí)尚；30年(nián)前，我們将短衣服穿在長(cháng)衣服裏面，而今天年(nián)輕人(rén)則以“內(nèi)衣外(wài)穿”為(wèi)時(shí)尚…… 

這(zhè)就是所謂的逆向思維，其實逆向思維離我們并不遙遠，就在我們身邊。逆向思維，亦稱反向思維，是指用與常規相反的方向來考察事物(wù)進行(xíng)思考的一(yī)種方法。 

在現實生活中，也不難發現很(hěn)多運用逆向思維的事例。比如(rú)野生動物(wù)園，按常規的傳統思維模式，人(rén)們會将動物(wù)放置于籠子中，遊人(rén)可(kě)以在動物(wù)園中安全觀賞動物(wù)，但(dàn)隻能(néng)看(kàn)到動物(wù)在籠子中被囚禁的情況而看(kàn)不到野生動物(wù)本原的狀态。在野生動物(wù)園裏，情況則相反，動物(wù)在野生狀态下(xià)自(zì)由放養，為(wèi)防猛獸襲人(rén)，遊人(rén)坐(zuò)到封閉的汽車內(nèi)參觀，使人(rén)們仿佛真的進入了(le)原始的森林或草原。 

世界上(shàng)有很(hěn)多事情初看(kàn)起來違反常規，嚴格地(dì)說是違反傳統，但(dàn)實際上(shàng)卻合情合理。因為(wèi)逆向思維有着堅實的哲學基礎。逆向思維的哲學依據是唯物(wù)辯證法。事物(wù)是複雜(zá)的，是由多種因素促成的，也是普遍聯系的，事物(wù)是對立統一(yī)的。正像中國(guó)古代樸素的辯證哲學所說的“物(wù)極必反”。依照辯證統一(yī)的規律，我們進行(xíng)視(shì)覺藝術(shù)思維時(shí)，可(kě)以在常規思維的基礎上(shàng)做(zuò)逆向型的思維，将兩種相反的事物(wù)結合起來，從(cóng)中找出規律。也可(kě)以按照對立統一(yī)的原理，置換主客觀條件，使視(shì)覺藝術(shù)思維達到特殊的效果。

運用逆向思維的創意設計

在藝術(shù)設計的過程中，是否具有創造性是評價一(yī)個設計作(zuò)品關鍵的因素，它決定着藝術(shù)設計作(zuò)品的“含金(jīn)量”，即創意。在設計界流傳着這(zhè)樣一(yī)句話：隻有想不到的，沒有做(zuò)不到的。可(kě)見(jiàn)創意的重要(yào)性。富有創意的作(zuò)品，源于具有創造性思維的設計師(shī)，創造性思維是創造力的核心，是人(rén)類智慧的體現。 

創造性思維與一(yī)般傳統思維的不同，就在于創造性思維不傳統、不常規、不因循守舊(jiù)、不囿于成見(jiàn)，能(néng)夠打破傳統與常規的條條框框，在别人(rén)認為(wèi)不可(kě)能(néng)和(hé)沒有注意到的地(dì)方有所發現、有所建樹(shù)。正如(rú)法國(guó)雕塑大師(shī)羅丹所說：我們的生活中不是缺少(shǎo)美，而是缺少(shǎo)發現。創造性思維常常表現為(wèi)主動的、新穎的、超乎想象的和(hé)事半功倍等特性。而創造性思維的相當一(yī)部分來自(zì)逆向思維。 

逆向思維的設計作(zuò)品往往可(kě)以令人(rén)信服，進而被人(rén)們接受。這(zhè)種逆向思維的創意處于一(yī)個意料之外(wài)、情理之中的理想狀态，既不是墨守成規、毫無新意，也不是新奇前衛、難以理解。賦情于表、喻理于本的逆向思維創意，很(hěn)容易被人(rén)們所接受，可(kě)謂是設計的捷徑。

逆向思維是藝術(shù)設計的捷徑

藝術(shù)設計作(zuò)品富有創意且被市場所接受，才是好的作(zuò)品。逆向思維往往能(néng)使設計創意處于情理之中、意料之外(wài)。在設計的過程中，設計者經常會遇到兩個問(wèn)題：一(yī)是缺乏創意，即缺乏新穎、奇特的創意；二是創意過度，即創意過于新穎奇特。這(zhè)兩種都(dōu)難以被人(rén)們所接受。 

缺乏創意是設計師(shī)對設計對象表現出麻木狀态，缺少(shǎo)聯想與激情，或者總是無法擺脫傳統和(hé)常規的限制。在這(zhè)種情況下(xià)，逆向思維就成為(wèi)最有效的解救方式，當順向思維不能(néng)發現新的創意時(shí)，不妨從(cóng)相反的方向來觀察和(hé)思考問(wèn)題。隻要(yào)改變觀察事物(wù)、思考問(wèn)題的方式，反傳統或逆常規，情況将大不相同。逆向思維是打破“慣例”的一(yī)種重要(yào)思維方式，也是對傳統觀念的一(yī)種相對否定。在發現常規的思維模式與客觀規律不相符時(shí)，運用逆向思維，可(kě)使思路豁然開(kāi)朗。 

創意過度的問(wèn)題則與此相反，創意過度就是設計師(shī)思如(rú)泉湧，創意獨特而又新奇，但(dàn)難以被大衆所理解和(hé)接受。逆向思維雖是反傳統、逆常規的，但(dàn)這(zhè)種反傳統、逆常規是以傳統和(hé)常規為(wèi)依據的，相對而言的，是被限定在一(yī)定範圍之內(nèi)的。這(zhè)些傳統和(hé)常規之所以被稱為(wèi)傳統和(hé)常規是因為(wèi)長(cháng)期受到認同與接受。

在設計創意上(shàng)，如(rú)果依照普遍規律，按一(yī)般事物(wù)的發展規律而發展，并無奇特之處。而逆向思維不落俗套、不随波逐流、不按常規的表現，給人(rén)們創造出很(hěn)多獨特的機會。逆向思維的奇特程度應該是設計師(shī)掌控設計作(zuò)品的關鍵，應該做(zuò)到“在情理之中而意料之外(wài)”，從(cóng)而達到藝術(shù)設計創意中的較高境界。“在情理之中而意料之中”的設計作(zuò)品，平淡庸俗，沒有創造力；而“在情理之外(wài)”的設計作(zuò)品，要(yào)麽人(rén)們不理解，要(yào)麽人(rén)們認為(wèi)荒誕離奇無法接受。“在情理之中”的設計創意使得人(rén)們能(néng)夠接受，而在接受之餘的“意料之外(wài)”則會産生對創意的驚喜。

逆向思維設計是設計步入高級階段領域的表征之一(yī)，是設計作(zuò)品趣味性設計的重要(yào)表現，也是設計作(zuò)品由形态境界到神韻境界的本質飛躍。逆向思維設計過程是使作(zuò)品由無生命到有靈氣的涅槃。因此，在越來越注重創意的市場競争中，逆向思維設計作(zuò)品将越來越受到人(rén)們的重視(shì)。

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