紅(hóng)

  很(hěn)多電影拍攝都(dōu)喜歡使用紅(hóng)色，因為(wèi)紅(hóng)色算是最容易容易激起觀衆原始情感的顔色。紅(hóng)色是一(yī)種難以質疑的情感着力影響最大的顔色之一(yī)。紅(hóng)色作(zuò)為(wèi)光(guāng)譜的一(yī)端，是一(yī)種極端的顔色，用作(zuò)展示侵略、 暴力和(hé)憤怒。

  《機械姬》

  此刻突然在亞曆克斯·加蘭(Alex Garland)的《機械姬》(Ex Machina，2015)中的這(zhè)個場景，當主體經過一(yī)個360度環繞着危險的環境。其中紅(hóng)光(guāng)意味着危險的強度，并提示觀衆關注着某些重要(yào)的事情即将發生。

  《2001 年(nián)︰ 太空漫遊》

  斯坦利·庫布裏克(Stanley Kubrick)是也是一(yī)個癡迷于顔色的導演。他(tā)最顯著和(hé)最激進的紅(hóng)色，正是使用在與《2001 年(nián)︰ 太空漫遊》( 2001: A Space Odyssey，1968)。展示角色哈爾(它是太空船(chuán)上(shàng)的處理器核心)，角色戴夫慢(màn)慢(màn)地(dì)失去對太空船(chuán)的控制。這(zhè)個空間(jiān)裏被描繪成一(yī)個噩夢地(dì)獄，這(zhè)種紅(hóng)色也代表着即将面臨死亡的可(kě)怕，如(rú)果不是庫布裏克使用紅(hóng)色，這(zhè)種壓迫感将會有所減弱。

  《她》

  但(dàn)紅(hóng)色經常被用作(zuò)表達愛和(hé)激情。史派克·瓊斯(Spikejonze)的《她》(Her，2013)中有一(yī)個完美的例子。他(tā)通(tōng)過畫(huà)面的組成語言，告知觀衆電影中的設置、裝飾、服飾都(dōu)蘊含意義。牆壁、 衣服、 計算機熒幕 — — 幾乎所有都(dōu)是使用紅(hóng)色。電影裏面的男(nán)主角，無論他(tā)是穿着鮮豔的紅(hóng)色、 藍(lán)色、 黃(huáng)色和(hé)白色襯衫，始終都(dōu)是用顔色來襯托他(tā)的情緒狀态。整部電影就是一(yī)個完美展現顔色使用的樣片電影。

  橙色

  雖然橙色經常與溫暖、 激情和(hé)幽默聯系在一(yī)起，但(dàn)是橙色還可(kě)以代表某種警告和(hé)危險事件。另外(wài)有一(yī)個有趣的說法是，某些古老(lǎo)的宗教将橙色與轉世相聯系。

  《無境之獸》

  《無境之獸》(Beasts of No Nation，2015)裏的主角就正在穿越一(yī)個陰暗的橙色戰壕。

  《瘋狂的麥克斯4》

  《瘋狂的麥克斯4》也是将整個世界景觀設計末世情結的橙色色調。荒涼的橙色讓人(rén)感覺貧瘠，無望和(hé)無盡，火(huǒ)星般的質感好像把觀衆傳送到另一(yī)個世界。

  黃(huáng)色

  黃(huáng)色和(hé)任何其他(tā)顔色不相同，它既可(kě)以展示感受的快(kuài)樂(yuè)和(hé)放松，也可(kě)以表示嫉妒和(hé)背叛。韋斯·安德森是以他(tā)使用顔色和(hé)美術(shù)設置著稱。

  《騎士酒店》

  《騎士酒店》(Hotel Chevalier，2007)的這(zhè)個鏡頭的美術(shù)為(wèi)了(le)傳達安甯與和(hé)平 ，雖然角色此時(shí)此刻并不是在表達這(zhè)種平和(hé)的情緒。

  《鳥人(rén)》

  《鳥人(rén)》(Birdman，2014)中幾乎每個鏡頭中的一(yī)個物(wù)件會攜帶黃(huáng)色。可(kě)以從(cóng)圖片中看(kàn)到，她的頭發和(hé)後面的椅子。這(zhè)種醒目的黃(huáng)色傳達出一(yī)種危險、判斷和(hé)決斷。

  綠(lǜ)色

  《機械師(shī)》

  《機械師(shī)》(The Machinist，2004)，暗綠(lǜ)色用來表現平凡而枯燥的日常，重複性的綠(lǜ)色顯示出沉悶與無生命的觀感。另外(wài)《黑(hēi)客帝國(guó)》也是有這(zhè)樣泛綠(lǜ)的美術(shù)設計。

  《黑(hēi)客帝國(guó)》

  但(dàn)是另一(yī)方面，綠(lǜ)色也觀衆帶來新鮮感和(hé)注入新的生命。甘美的綠(lǜ)色植物(wù)和(hé)植被森林的色調散發出來的一(yī)種新鮮的氣息。

  《地(dì)心引力》

  在《地(dì)心引力》一(yī)片的結尾中，主角回到地(dì)球，在水邊找到一(yī)片郁郁蔥蔥，充滿氧氣的綠(lǜ)色景觀，立即預示着主角獲得新生，也給我們帶來一(yī)種地(dì)域上(shàng)的安全感。

  藍(lán)色

  藍(lán)色、白色和(hé)紅(hóng)色，三種色彩是法國(guó)國(guó)旗的顔色。在歐洲文化當中代表着自(zì)由、平等和(hé)友(yǒu)愛。導演基耶斯洛夫斯基(KieSlowski)就借用這(zhè)三種色彩拍攝了(le)他(tā)的經典的電影三部曲《藍(lán)》、《白》和(hé)《紅(hóng)》。在這(zhè)三部電影中導演通(tōng)過各種各樣的電影制作(zuò)手段，去強化電影中的色彩效果。在《藍(lán)》中，那(nà)藍(lán)色的布景和(hé)藍(lán)色的遊泳池。色彩已經不僅僅是一(yī)種簡單的象征，而是一(yī)種連接色彩情感和(hé)文化內(nèi)涵的符号。

  《藍(lán)》

  吉奧夫·安德魯(Geoff Andrew)說過：“整部影片中，藍(lán)色不僅僅是一(yī)個自(zì)由的符号。它已經創造出一(yī)個憂郁而寒冷(lěng)的情緒，從(cóng)而引起我們對于主人(rén)公朱麗(lì)葉頭腦中事物(wù)的注意和(hé)共鳴。”

  《午夜逃亡》

  傑夫尼科爾執導的《午夜逃亡》(Midnight Special，2016)用藍(lán)色表達了(le)影片中的誠實、忠誠和(hé)童心。主角帶着藍(lán)色的潛水鏡，所以他(tā)看(kàn)到的世界，都(dōu)是藍(lán)色的，這(zhè)裏面的藍(lán)色則表達了(le)一(yī)種積極的态度，主要(yào)是兒童的純真。

  《血色将至》

  《血色将至》(There Will Be Blood，2008)中主角忍者拇指的傷痛，在這(zhè)樣一(yī)個藍(lán)色的海(hǎi)域裏浮沉，主角面對一(yī)個殘酷的現實，藍(lán)色作(zuò)為(wèi)代表孤獨的顔色，一(yī)緻環繞着他(tā)。

  《唯神能(néng)恕》

  《唯神能(néng)恕》(Only God Forgives，2013)角色在這(zhè)藍(lán)色光(guāng)束中逐漸遠離現實、 理性。在一(yī)個場景中，黑(hēi)暗的、迷離的顔色(在本例中使用藍(lán)色)，能(néng)夠很(hěn)好的分解出角色的所處環境和(hé)心理狀态。

  紫色

  紫色是經常會給人(rén)一(yī)種模棱兩可(kě)的妖魔感和(hé)奢華的感覺。許多電影中也使用了(le)紫色來表達上(shàng)述的兩種感覺。

  《迷河》

  導演瑞恩·高斯林(Ryan Gosling)，他(tā)的導演處女(nǚ)作(zuò)《迷河》(Lost River)中，最讓人(rén)印象深刻的是這(zhè)個紫色的最誘人(rén)的“入口”。角色後面透漏出是紫色的背光(guāng)，似乎有點妖魔化。紫色和(hé)迷霧把角色吞沒，正好符合他(tā)電影的主題，并且有意思迷幻的觀感。

  《銀(yín)河護衛隊》

  其中最佳的範例是《銀(yín)河護衛隊》(Guardians of the Galaxy，2014。這(zhè)個畫(huà)面透露的紫色給人(rén)一(yī)種神秘和(hé)罕見(jiàn)的感覺，但(dàn)恰當地(dì)使用能(néng)産生一(yī)種迷幻又顯著的意象。

  粉紅(hóng)色

  韋斯安德森在《布達佩斯大酒店》中的粉紅(hóng)色基調肯定讓人(rén)過目不忘。這(zhè)樣的粉色常常表達朦胧美好的愛情，有點類似“少(shǎo)女(nǚ)心”。

  《布達佩斯大酒店》

  兩個戀愛的角色被粉紅(hóng)色框包圍，就如(rú)開(kāi)出孩子的純真的愛情之花。

  《它在身後》

  另外(wài)一(yī)出恐怖電影《它在身後》(It Follows，2014)中這(zhè)個少(shǎo)女(nǚ)，粉色代表她的天真與純潔，發生恐懼事件後，她的天真丢失了(le)，随之粉紅(hóng)衣服和(hé)粉紅(hóng)色燈光(guāng)也同時(shí)消失。

  紫羅蘭色，紫紅(hóng)色，紅(hóng)色，粉紅(hóng)色——所有這(zhè)些顔色經常都(dōu)與浪漫、 愛和(hé)激情聯系在一(yī)起。的确，在許多現代電影的制作(zuò)過程中色彩是一(yī)個非常重要(yào)的因素。當然，電影的色彩不僅僅是簡單地(dì)還原景物(wù)的原有色彩，同時(shí)，還能(néng)傳遞感情，表達情緒。電影制作(zuò)者在電影制作(zuò)過程中竭盡全力的去結構每一(yī)種色彩的組合，從(cóng)而利用色彩傳達出電影的更深層次的意義。康定斯基(Wassily Kandinsk)曾經在他(tā)的一(yī)本書(shū)中說道(dào)：“色彩是那(nà)鍵盤，眼睛是那(nà)琴錘，靈魂就是鋼琴與許多字符串，而藝術(shù)家是演奏的手，觸摸一(yī)個琴鍵或另一(yī)個，從(cóng)而引導靈魂的振動。”