電影海(hǎi)報是通(tōng)過對電影的提煉和(hé)篩檢用平面表現出來的畫(huà)面，它不僅是電影的一(yī)張名片，同時(shí)也是設計師(shī)通(tōng)過把豐富生動的故事平面視(shì)覺化，用設計的語言向觀衆傳達電影內(nèi)容的一(yī)種方式。電影與海(hǎi)報還有更深層的關聯，就是在文化內(nèi)涵上(shàng)兼具一(yī)緻性和(hé)同源性。同時(shí)，電影海(hǎi)報中的色彩、文字、圖形等構成因素，都(dōu)是影片中故事的注釋元素，電影海(hǎi)報成為(wèi)電影宣傳過程中一(yī)種重要(yào)的視(shì)覺表現方式，同時(shí)具備了(le)設計和(hé)繪畫(huà)的特質，在向受衆傳遞電影信息的同時(shí)，也從(cóng)側面反映出電影本身的審美藝術(shù)價值。 

不同時(shí)代的電影海(hǎi)報不僅具有自(zì)己獨特的藝術(shù)韻味、鮮明(míng)的時(shí)代印迹、而且還有它們所獨屬的藝術(shù)經典。電影海(hǎi)報從(cóng)最開(kāi)始的電影宣傳演變成現代時(shí)尚的潮流藝術(shù)，同時(shí)也是最為(wèi)真實的藝術(shù)品，作(zuò)為(wèi)20世紀人(rén)類最為(wèi)重要(yào)的發明(míng)之一(yī)，電影成為(wèi)全世界民衆追捧的對象，并出現了(le)遍布全球的電影愛好者，世界上(shàng)無數(shù)的電影都(dōu)給觀衆留下(xià)了(le)不可(kě)磨滅的深刻印象。 

言簡意赅、直抒主體 

圖像和(hé)文字是人(rén)們認知的兩種重要(yào)方式。與文字相比圖像容易使人(rén)快(kuài)速接受，也更容易記憶。電影海(hǎi)報利用圖像的這(zhè)種優勢，把電影的信息和(hé)內(nèi)容用平面的視(shì)覺形式表現出來。這(zhè)種圖形方式可(kě)以把電影的內(nèi)容簡要(yào)清晰地(dì)呈現出來，但(dàn)是不同的圖形形式所傳達出來的視(shì)覺感受也會有所不同。我們一(yī)般把圖形分為(wèi)抽象和(hé)寫實兩種。 

抽象的圖形一(yī)般通(tōng)過對圖形色彩、構成、創意等方面來達到體現電影主體的目的。相比寫實具象的圖像，抽象圖形因其簡潔抽象的形式而更有深刻的內(nèi)涵，使人(rén)有更大的思維空間(jiān)。這(zhè)就對受衆有了(le)一(yī)定的要(yào)求，不同地(dì)域，不同文化，不同階層的人(rén)們對抽象海(hǎi)報的感受會大相徑庭。與抽象圖形不同，具象圖形是通(tōng)過對影片中主體人(rén)物(wù)的形象化、生動化使電影海(hǎi)報更加真實，這(zhè)就使受衆更容易明(míng)白。 

除此呈現方式之外(wài)，具象的表現形式還可(kě)以把影片中最為(wèi)精彩的畫(huà)面提取出來作(zuò)為(wèi)電影海(hǎi)報的主體，使人(rén)們可(kě)以瞬間(jiān)進入影片內(nèi)容的聯想中，這(zhè)種寫實具象的表現方式深受歡迎。不同地(dì)域、不同文化和(hé)不同階層的人(rén)們對具象圖形海(hǎi)報的認知不會有太大的懸殊。無論是抽象還是具象的圖形表達方式，電影海(hǎi)報都(dōu)打破了(le)地(dì)域界限，進入不同的階層，用畫(huà)面與人(rén)們進行(xíng)交流與溝通(tōng)。由此可(kě)見(jiàn)，電影海(hǎi)報中的畫(huà)面語言可(kě)以在很(hěn)大的範圍中，發揮海(hǎi)報的表現空間(jiān)，使得電影海(hǎi)報的內(nèi)容更具深刻的內(nèi)涵。  

電影海(hǎi)報除了(le)在與觀衆溝通(tōng)方面具有優勢之外(wài)，它的另一(yī)種優勢是特點鮮明(míng)、情感豐富。在沖破地(dì)域的前提下(xià)，電影海(hǎi)報以其突出的人(rén)物(wù)形象、精彩的畫(huà)面以及深刻的內(nèi)涵使觀衆對影片有了(le)提前的認知。地(dì)域不同的觀衆因內(nèi)在文化的差異緻使對電影海(hǎi)報有不同的态度和(hé)思考。這(zhè)就要(yào)求海(hǎi)報設計者在充分認識這(zhè)些因素的基礎之上(shàng)設計，産生海(hǎi)報所具有的獨特藝術(shù)語言。中國(guó)繪畫(huà)最典型的特征是寫意。這(zhè)些不僅要(yào)求線條簡單，還要(yào)形神兼備，通(tōng)過寥寥數(shù)筆(bǐ)就能(néng)生動形象地(dì)表現出意境氛圍及物(wù)象特征。 

強大的感染力、先聲奪人(rén) 

想要(yào)在電影上(shàng)映之前就達到一(yī)定的影響效果，宣傳者往往會把電影海(hǎi)報做(zuò)出強大的氣勢，以此來為(wèi)影片做(zuò)鋪陳。通(tōng)過對影片中特殊場景、特殊人(rén)物(wù)以及特殊故事情節的篩選和(hé)加工(gōng)，把此影片中的各種相關元素進行(xíng)恰當而巧妙的處理，這(zhè)就達到了(le)渲染影片的效果。電影海(hǎi)報的設計效果可(kě)以提高受衆對影片的吸引力，引導觀衆的行(xíng)為(wèi)趨向。這(zhè)樣以來，對海(hǎi)報的外(wài)在元素和(hé)視(shì)覺效果的要(yào)求就變得格外(wài)重要(yào)，不同場景之間(jiān)的協調及人(rén)物(wù)與人(rén)物(wù)之間(jiān)的構架等元素都(dōu)會對海(hǎi)報的畫(huà)面效果産生意想不到的影響。從(cóng)而形成深邃而和(hé)諧的畫(huà)面。

創意的力量勝過語言的運用 

在設計領域，創意是核心要(yào)素。毋庸置疑在電影海(hǎi)報中對創意的要(yào)求也很(hěn)高。在科技高速發展的當下(xià)，創意變得越發簡單也越發艱難。簡單是因為(wèi)設計電影海(hǎi)報時(shí)我們可(kě)以借助的工(gōng)具種類很(hěn)多，沒有做(zuò)不到隻有想不到；困難是因為(wèi)在此種環境下(xià)很(hěn)多創意的思路已經漸漸飽和(hé)，我們可(kě)以想到的早已被他(tā)人(rén)運用。在這(zhè)種矛盾又現實的社會，對設計師(shī)的要(yào)求也愈加嚴厲。然而，創意是通(tōng)過對現實和(hé)聯想的加工(gōng)達到的，設計師(shī)因而可(kě)以把兩者之間(jiān)的元素加工(gōng)處理，沖破常規思維，達到創新的目的。 

先聲奪人(rén)的藝術(shù)形式 

公共場所是電影海(hǎi)報的宣傳場地(dì)，在短時(shí)間(jiān)內(nèi)吸引受衆的注意力并産生行(xíng)為(wèi)趨向是電影海(hǎi)報宣傳自(zì)身的要(yào)求和(hé)特點。基于電影海(hǎi)報這(zhè)一(yī)重要(yào)特質，設計師(shī)會在創意方面做(zuò)文章(zhāng)，思考可(kě)以在短時(shí)間(jiān)內(nèi)達到影響觀衆的效果。隻有通(tōng)過明(míng)确、突出的主題，積極主動的引導。電影海(hǎi)報“先聲奪人(rén)”的藝術(shù)特征表現在它可(kě)以輕松地(dì)通(tōng)過圖像而非文字向觀衆快(kuài)速地(dì)傳遞信息，使觀衆在觀看(kàn)電影之前通(tōng)過對海(hǎi)報信息的分析和(hé)研究對電影內(nèi)容有基本的認知。這(zhè)種情況下(xià)才能(néng)勾起觀衆對觀看(kàn)影片的強烈欲望，最終實現對電影的消費(fèi)，促進商業價值，這(zhè)就達到了(le)宣傳電影海(hǎi)報的最終目的。 

在“先聲奪人(rén)”的藝術(shù)特色上(shàng)，電影海(hǎi)報還可(kě)通(tōng)過影片導演的影響力來體現。導演及制作(zuò)人(rén)的影響力與電影的票房高低(dī)有很(hěn)大的關系。與導演相關聯的形象範圍涉獵很(hěn)廣，還包括演員(yuán)影響力、票房高低(dī)等。在對這(zhè)些因素進行(xíng)探究之後會使電影海(hǎi)報“先聲奪人(rén)”的藝術(shù)形式更加突出。 

追求意境美、重溫時(shí)代色彩 

在電影海(hǎi)報中除了(le)追求真實、創意之外(wài)，意境也是頗受歡迎的藝術(shù)效果。它可(kě)以引導觀衆走進一(yī)個特定的藝術(shù)氛圍中并産生豐富的藝術(shù)聯想。 

突出人(rén)物(wù)，直奔主題 

為(wèi)了(le)更好地(dì)表達電影的主題，很(hěn)多海(hǎi)報設計習慣于将主人(rén)公的形象直接設計在海(hǎi)報的主體位置，并通(tōng)過主人(rén)公的表情、動作(zuò)、形象等特性來間(jiān)接表達電影的主題，這(zhè)種表現手法很(hěn)受歡迎。海(hǎi)報通(tōng)過這(zhè)種設計形式使電影的主題明(míng)了(le)，形象突出，畫(huà)面更貼切。而主題的主人(rén)公常常是衆所周知的明(míng)星大腕，這(zhè)樣就更加增強了(le)觀衆對電影的吸引力及觀賞欲望。

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