設計作(zuò)為(wèi)一(yī)種創造的藝術(shù)，在很(hěn)大程度上(shàng)取決于設計師(shī)的綜合修養及獨特的藝術(shù)體驗和(hé)表現技巧。一(yī)個有經驗的設計師(shī)在創作(zuò)前期，會缜密的構思與精确的構圖，做(zuò)到“下(xià)筆(bǐ)如(rú)有神”！設計構圖有着自(zì)已獨特的形式規律，構圖的好壞直接影響到一(yī)幅作(zuò)品主題是否鮮明(míng)、是否具有表現力和(hé)感染力。

主題的形成 

主題亦是畫(huà)面的靈魂，“意在設先”是說在設計之前必須先立意，意也就是主題。主題确立後，對作(zuò)品的構思才能(néng)在構圖上(shàng)體現出來。确立主題，藝術(shù)構思進入形象思維最活躍的階段，但(dàn)這(zhè)個階段還不是實踐階段，要(yào)完成創作(zuò)意圖，必須具體地(dì)把在構思中的形象和(hé)畫(huà)面描繪出來，如(rú)何表現存在一(yī)個技巧的問(wèn)題。初學設計的人(rén)很(hěn)容易犯一(yī)個錯誤，常常把設計的主體安排在畫(huà)面正中間(jiān)，其目的是為(wèi)了(le)“突出主體”。 

的确，放在正中間(jiān)的“主體”是比較容易吸引人(rén)的注意，但(dàn)是，過于中心的構圖，也會讓畫(huà)面變得缺乏層次感和(hé)變化，很(hěn)容易讓受衆産生審美疲勞。究其原因，主要(yào)還是構圖呆闆、毫無生氣和(hé)美感。所以，構圖的最初應該避免過于居中，前人(rén)總結了(le)許多關于構圖的經驗和(hé)心得，如(rú)“黃(huáng)金(jīn)分割法”“三角法”等等。熟悉和(hé)掌握這(zhè)些構圖的一(yī)些原則，也能(néng)夠使我們在設計時(shí)候受益匪淺，但(dàn)這(zhè)些原則和(hé)規律并非是一(yī)成不變的。在具體的設計構圖過程中，還需要(yào)設計師(shī)根據創作(zuò)意圖靈活運用、靈活變通(tōng)。 

構圖本身自(zì)有它的規律和(hé)方法，設計師(shī)可(kě)以根據他(tā)們內(nèi)在的敏感來進行(xíng)構圖，構圖在其品質上(shàng)的特征，首先應當使觀賞者不用去看(kàn)文字标題，也不需要(yào)任何介紹或注釋，僅憑視(shì)覺直覺便能(néng)感受到作(zuò)者的意圖，作(zuò)品的構思正是從(cóng)構圖上(shàng)體現出來的。 

設計構圖的基本要(yào)求是：多樣、統一(yī)、簡練、有表現力。就是要(yào)求畫(huà)面富有變化而不呆闆，符合視(shì)覺審美的要(yào)求。同樣的物(wù)體，可(kě)按不同的角度和(hé)距離的遠近進行(xíng)安排，使之産生不同的形态變化。統一(yī)與多樣性是互相聯系着的，即要(yào)有變化，又要(yào)避免雜(zá)亂；兩者結合，畫(huà)面結構才能(néng)和(hé)諧。如(rú)果隻有多樣而不統一(yī)，就會使畫(huà)面變成一(yī)堆相互不聯系的雜(zá)亂景象，無法引起對主題的注意。而隻有統一(yī)的畫(huà)面才能(néng)做(zuò)到不分散、不矛盾，總體集中而不各行(xíng)其是。整個畫(huà)面應圍繞主體并強有力地(dì)去表現主題。 

凡是與表現主題無關的、可(kě)有可(kě)無的景象或線條、都(dōu)應毫不吝惜地(dì)删去。因為(wèi)畫(huà)面範圍有限，景象過多隻會沖淡或影響主要(yào)情節的表現。應盡可(kě)能(néng)地(dì)去除畫(huà)面中一(yī)切多餘的因素，強調突出需要(yào)表現的內(nèi)容，表現作(zuò)者的主觀感受。這(zhè)樣才能(néng)做(zuò)到主體突出，主題明(míng)确。 

陪體與環境 

在許多藝術(shù)作(zuò)品裏，我們常常可(kě)以從(cóng)畫(huà)面上(shàng)看(kàn)到有些對象是作(zuò)為(wèi)環境的組成部分對主體、情節起着烘托的作(zuò)用，以加強主題思想的表現力。在構圖時(shí)，應根據主題思想要(yào)求，選擇有價值的景物(wù)來組成畫(huà)面。在這(zhè)個畫(huà)面中那(nà)些并不直接體現主題，僅對主體起到一(yī)定程度的烘托、陪襯，幫助主體說明(míng)主題思想的對象，習慣上(shàng)稱為(wèi)陪體或周圍環境。它們與主體組成情節，對深化主體內(nèi)涵，幫助說明(míng)主體的特征起着重要(yào)作(zuò)用。畫(huà)面上(shàng)由于有了(le)它，視(shì)覺語言會準确生動得多。  

在設計畫(huà)面中要(yào)妥當的安排和(hé)處理好這(zhè)兩者之間(jiān)的關系，陪體的安排要(yào)以不削弱主體為(wèi)原則，陪體在畫(huà)面中所占面積的多少(shǎo)，色調的安排，人(rén)物(wù)的神情動作(zuò)等，都(dōu)要(yào)與主體緊密配合、相互聯系，不能(néng)遊離于主體之外(wài)。由于畫(huà)面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫(huà)面上(shàng)常常是不完整的，隻需要(yào)保留能(néng)夠說明(míng)主體的那(nà)一(yī)部分就夠了(le)。陪體多，主體自(zì)然會削弱，應從(cóng)實際效果出發，不貪大求全，取舍之間(jiān)留有分寸。才能(néng)避免出現零亂、主次不分，淹沒或失掉主體。 

構圖中的主次關系 ，在設計畫(huà)面時(shí)要(yào)時(shí)刻注意主體和(hé)陪體的關系，一(yī)幅設計作(zuò)品如(rú)果隻有主體而無陪襯，畫(huà)面就會顯得呆闆而無變化，但(dàn)陪體亦不能(néng)喧賓奪主；需棄繁就簡，必要(yào)時(shí)可(kě)改變構思位置與角度，以達到畫(huà)面簡潔，突出主體的效果。在畫(huà)面的主次關系上(shàng)可(kě)以掌握以下(xià)兩個要(yào)點。 

①如(rú)果遇到雜(zá)亂的背景，可(kě)以讓後面的背景模糊不清，以突出主體。 

②變換角度進行(xíng)構思，避開(kāi)雜(zá)亂的背景，以使主體的形象突出。  

整體均衡

把畫(huà)面的各個部分組成一(yī)個完整的過程中，最後一(yī)步需要(yào)審查畫(huà)面是否均衡，畫(huà)面均衡與否，不僅對整體結構有影響，還與觀衆的欣賞心理緊密地(dì)聯系着。現實生活中，一(yī)切穩定的物(wù)體都(dōu)有其均衡的形式。設計畫(huà)面布局的均衡，是人(rén)們運用視(shì)覺和(hé)心理上(shàng)的習慣，對畫(huà)面內(nèi)全部可(kě)視(shì)形象所處的位置進行(xíng)穩定與否的一(yī)種衡量。 

在設計的構圖中，絕對的對稱往往會給人(rén)一(yī)種靜止、拘謹、單調的感覺，而生活中人(rén)們對審美的要(yào)求仍以追求均衡居多。均衡的範圍包括構圖中形象的對比：人(rén)與人(rén)、人(rén)與物(wù)、大與小、動與靜、明(míng)與暗、高與低(dī)、虛與實等等。 

對設計師(shī)來說，在處理畫(huà)面的主體及陪體對象時(shí)，首要(yào)考慮的就是它們之間(jiān)的呼應關系，這(zhè)其中包括兩者在情節上(shàng)、情緒上(shàng)以及動态、動勢方面的呼應關系。除此之外(wài)，均衡還可(kě)以從(cóng)另一(yī)方面來加以運用。即有意地(dì)違反均衡的法則，使畫(huà)面在不均衡中造成某種動蕩感，像受到外(wài)界沖擊一(yī)樣。利用不均衡的變格形式來深刻地(dì)表達主題。  

總之，設計構圖要(yào)從(cóng)整體去考慮主體、背景、輪廓形狀、影調關系、色彩配置等各個方面之間(jiān)的關系。畫(huà)面的布局，既要(yào)符合人(rén)們的生活規律，又要(yào)符合人(rén)們的心理和(hé)視(shì)覺習慣。

構圖與設計，正如(rú)寫文章(zhāng)離不開(kāi)布局與章(zhāng)法，它是作(zuò)品能(néng)否獲取得成功的重要(yào)法則之一(yī)。隻有掌握了(le)一(yī)定的規律和(hé)技藝，才有可(kě)能(néng)提高我們創作(zuò)的成功力，才能(néng)在今後的藝術(shù)實踐過程中，将最優秀、最感人(rén)的藝術(shù)形象傳達給受衆。

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