摘要(yào): 字體設計中的結構、筆(bǐ)形、細節是構成字體的三大視(shì)覺要(yào)素。

字體是視(shì)覺傳達中重要(yào)的信息符号和(hé)視(shì)覺載體。字體設計是一(yī)種追求高度細節化和(hé)準确性的設計形态。字體設計中的結構、筆(bǐ)形、細節是構成字體的三大視(shì)覺要(yào)素。字體表現形式多種多樣，每一(yī)位平面設計師(shī)都(dōu)必須仔細揣摩文字的視(shì)覺表現并加以個性化創造。

在字體設計中，我們将字體結構謂之“骨”，字體筆(bǐ)形謂之“肉”，字體神态謂之“血”，一(yī)款好的字體須将“骨、血、肉”三者貫通(tōng)一(yī)體，使其有型、有神、有氣。如(rú)松濤崖柏、靈石秀水，氣韻生動、大巧若拙。 

字體“骨骼”之字形結構

怎樣的字體骨骼才是符合字體設計要(yào)求的“骨”呢？首先，對于漢字來講要(yào)正确地(dì)拆分字的間(jiān)架結構。分析字體構成對于合理分布字體框架在空間(jiān)中的布局是極其重要(yào)的一(yī)環。 

漢字大緻可(kě)以分為(wèi)左右結構、左中右結構、上(shàng)下(xià)結構、上(shàng)中下(xià)結構、包圍和(hé)半包圍結構、獨體字這(zhè)幾種空間(jiān)分布形式。形成文字的每一(yī)個筆(bǐ)劃的起始位置和(hé)長(cháng)短對于字體骨骼起決定作(zuò)用，在字體設計或創作(zuò)過程中可(kě)以根據字體骨骼在空間(jiān)分布的原有位置、大小、比例關系安排其在矩形空間(jiān)中的位置。

判定設計字體基本結構的好壞可(kě)以采用負形驗證的方法。第一(yī)，應仔細觀察由筆(bǐ)劃正形擠壓而成的負形形成的形狀。如(rú)果負形的形狀有相似性并且沒有巨大的面積差别，說明(míng)字體骨骼結構是合理有序的。反之，字體骨骼負形出現了(le)較大的面積差别，基本可(kě)以斷定字體正形筆(bǐ)劃在位置高低(dī)、穿插呼應關系方面存在不合理的情況。設計師(shī)需要(yào)長(cháng)時(shí)間(jiān)的練習和(hé)磨練體會其中的細微(wēi)差别，隻有做(zuò)到準确再準确才能(néng)得到完美的字體骨骼結構。 推薦閱讀：漢字設計的形式美感！有哪些呢？

字體“骨骼”之個性化結構

創建具有個性化的字體骨骼可(kě)以從(cóng)以下(xià)幾個方面考慮：①改變外(wài)框架的基本形狀，正常的漢字以方形為(wèi)基礎，應注意的是創新的框架結構應采用嚴格的數(shù)學邏輯比例關系。例如(rú)黃(huáng)金(jīn)分割比例、貝塞爾曲線比例等等可(kě)以使字體看(kàn)起來更加美觀。②改變字體結構中偏旁部首的比例分布。③适當延伸字體中宮，如(rú)果将漢字用九宮格分析的話，正中間(jiān)的位置就是漢字的中宮。中宮大小的變化也能(néng)改變字體的骨骼關系。根據這(zhè)個特點，字體較小時(shí)應放開(kāi)字體中宮，字體較大時(shí)應收縮中宮。在視(shì)覺上(shàng)字體就會出現小字顯大，大字緊湊的效果。 

字體“骨骼”之消除視(shì)覺誤差

除了(le)漢字最常見(jiàn)到的基本結構外(wài)，漢字還存在大量的獨體字結構。這(zhè)些文字不能(néng)簡單地(dì)分析比例關系，應注意它們在應用時(shí)的變化。獨體字因其形狀特殊，往往存在放大和(hé)收縮的兩面性。菱形結構的字相對向外(wài)擴張，全包圍的字要(yào)相對向內(nèi)收縮。隻有堅持細緻入微(wēi)的觀察才能(néng)發現其中蘊藏的奧義。 

字體“肉”之個性的筆(bǐ)形

字體結構的基本框架為(wèi)骨骼，組成字體筆(bǐ)劃的筆(bǐ)形就是字體中所謂“肉”的部分。字體基本結構決定了(le)字體的識别度，作(zuò)為(wèi)筆(bǐ)形的“肉”則決定了(le)一(yī)款字體的應用成熟度。許多設計師(shī)往往隻是完成了(le)字體的基本骨骼，忽視(shì)了(le)筆(bǐ)形變化帶給字體細膩而豐富的情感變化。所以，隻有在完成骨骼構架基礎上(shàng)增加筆(bǐ)形才能(néng)使設計字體具有層次感和(hé)美觀性。 

構成筆(bǐ)形基本特征的筆(bǐ)劃可(kě)以用“永”字八法來作(zuò)為(wèi)基礎筆(bǐ)形構成。一(yī)款具備實用性的字體應包含正常、加粗、較輕三種筆(bǐ)形形态，除去骨骼決定字體的個性外(wài)，筆(bǐ)形無疑也是決定字體性格的重要(yào)因素。甚至在某些時(shí)刻筆(bǐ)形更加能(néng)反映一(yī)款字體的個性。 

字體“肉”之合理的筆(bǐ)形

建立合理的筆(bǐ)形形狀，多數(shù)字體設計師(shī)得創立筆(bǐ)形的過程中隻局限于局部的圖形變化，筆(bǐ)形與筆(bǐ)形之間(jiān)缺少(shǎo)必要(yào)的圖形關聯性，也就是圖形與圖形之間(jiān)的圖形近似性。以宋體字為(wèi)例，水滴狀的點形與刀狀的撇在圖形語言上(shàng)具有銳角相似性（同時(shí)具有類似的尖狀圖形）。橫在起筆(bǐ)處形成的三角形也同樣具有上(shàng)述圖形特點，豎在起筆(bǐ)處有頓角尖的出現。盡管每個角的具體形狀不盡相同，但(dàn)可(kě)以感受到這(zhè)些筆(bǐ)形之間(jiān)的視(shì)覺聯系。筆(bǐ)形之間(jiān)的關聯度越高，文字的視(shì)覺整體感就越高視(shì)覺效果也越好。反之，難于統一(yī)會顯得支離破碎。單字在設計中應考慮整體變化的需要(yào)。 

字體“肉”之筆(bǐ)形的文化屬性

筆(bǐ)形是字體設計中變化最多的視(shì)覺表情，不同的筆(bǐ)形可(kě)以反映設計字體的情感。字體設計不是設計師(shī)天馬行(xíng)空的想象，它必須遵循一(yī)定的視(shì)覺規律。所以筆(bǐ)形創意的出發點應是字體的文化屬性。如(rú)飛白的筆(bǐ)形設計往往能(néng)給人(rén)帶來剛勁有力的中國(guó)民族特色，弧線筆(bǐ)形可(kě)以使字體變得溫柔嬌媚，斜線筆(bǐ)形帶給人(rén)速度感和(hé)運動感。在筆(bǐ)形設計上(shàng)也可(kě)以大膽借用硬筆(bǐ)書(shū)法的連筆(bǐ)處理适當的簡化增加筆(bǐ)劃使筆(bǐ)形充滿行(xíng)雲流水般的流暢感。好的筆(bǐ)形設計應該方圓結合柔中帶剛，将漢字中字體的力量感文化屬性充分表達出來。 

字體“血氣”之細節表現

“血”是一(yī)種流動的液體，悄無聲息卻蘊含能(néng)量。字體設計中的形神兼備和(hé)精氣神都(dōu)是通(tōng)過字體的細節來表現的。這(zhè)些細節雖然很(hěn)微(wēi)小但(dàn)卻是整個字體的“血氣”所在。字體設計的過程大緻分為(wèi)起形—骨骼、整體—筆(bǐ)形、局部—細節三個階段。三個環節缺一(yī)不可(kě)，缺少(shǎo)了(le)細節刻畫(huà)字體的層次感就會削弱，給人(rén)的視(shì)覺感受就會很(hěn)“薄”，更像一(yī)幅未完成的作(zuò)品。最後階段的細節刻畫(huà)往往是整幅作(zuò)品中最精彩和(hé)最有神氣的地(dì)方。如(rú)果字體筆(bǐ)形上(shàng)的細節一(yī)帶而過草草收尾，在實際應用上(shàng)往往會造成了(le)不必要(yào)的麻煩。 

字體“血氣”之提升字體的精氣神

字體細節應該在以下(xià)方面作(zuò)為(wèi)刻畫(huà)重點。

①筆(bǐ)形刻畫(huà)，筆(bǐ)形是字體設計中“肉”的部分，有“血”有“肉”字體造型才會大氣磅礴。通(tōng)常“血肉”二者之間(jiān)的聯系緊密。我們在設計創意字體的時(shí)候，筆(bǐ)劃的兩端要(yào)做(zuò)到細節的變化不能(néng)平鋪直叙。設計師(shī)在調整的過程中在每一(yī)個筆(bǐ)形做(zuò)了(le)一(yī)個小的圓形倒角，字體就增加了(le)一(yī)種傳統水墨的溫潤感和(hé)流暢性。字體調整前後的成熟程度産生了(le)巨大變化，原有字體所缺少(shǎo)的層次感和(hé)文化性在細節上(shàng)一(yī)點細微(wēi)的改動後馬上(shàng)躍然紙(zhǐ)上(shàng)。 

②細節上(shàng)的呼應。細節處理不是簡單的在筆(bǐ)劃上(shàng)加個圓或加一(yī)個倒角，又或是進行(xíng)局部連接或延伸，還要(yào)考慮每個筆(bǐ)劃自(zì)身特征并結合漢字的基本特點。 

筆(bǐ)劃少(shǎo)的字要(yào)比筆(bǐ)劃多的字粗一(yī)些才能(néng)取得視(shì)覺上(shàng)的平衡。橫增加了(le)細節變化，意味豎和(hé)其它筆(bǐ)劃也要(yào)做(zuò)相應的細節處理。撇在處理時(shí)應仔細确定開(kāi)合的角度，角度過小字體就會內(nèi)收，角度過大字體就會松懈。不同的撇角度也不能(néng)完全相同，它們之間(jiān)是一(yī)種近似而是不是相同的結構。強行(xíng)劃一(yī)會使字體的負形大小顯得差别過大。這(zhè)些細節調整是字體設計中最漫長(cháng)的部分，也是最能(néng)體現設計師(shī)水平的地(dì)方。 推薦閱讀：漢字設計技巧！象形造字法

字體設計是基礎中的基礎，設計師(shī)都(dōu)渴望新的字體不斷出現，字體在設計中的重要(yào)地(dì)位也是無法撼動的。“骨、血、肉”從(cóng)一(yī)個解構的角度觀察字體構成的基本形态和(hé)基本規律，探索字體設計的基本方法和(hé)整體的視(shì)覺關聯！