設計行(xíng)業，無時(shí)無刻不在和(hé)色彩打交道(dào)。配色問(wèn)題一(yī)直是設計圈恒久不變的熱(rè)門話題，網絡上(shàng)關于配色的知識多如(rú)牛毛，看(kàn)的時(shí)候都(dōu)很(hěn)懂(dǒng)，但(dàn)是一(yī)旦自(zì)己獨立做(zuò)項目時(shí)就又原形畢露。究竟應該如(rú)何去理解配色呢？所謂的配色「配」在整個環節中真的是放在第一(yī)位的嗎？本期內(nèi)容通(tōng)過不同層面分析配色中最易被忽略的，即：色，從(cóng)哪裏來的問(wèn)題，同時(shí)也是最重要(yào)的一(yī)步。

一(yī)、配色常見(jiàn)的誤區(qū)

很(hěn)多人(rén)之所以怕配色，或者說配不好色的原因是自(zì)己一(yī)直深處誤區(qū)中而渾然不知，接下(xià)來希望大家不要(yào)對号入座。

誤區(qū)一(yī)：配色的過程在整體之前。也就是常說的先配色，後設計。

誤區(qū)二：隻會配不會選。這(zhè)是最常見(jiàn)的一(yī)種，隻會在有基礎色或者主色的前提下(xià)配色，而不懂(dǒng)得選一(yī)個符合整體的基礎色遠比配色更重要(yào)。

誤區(qū)三：被理論所局限。配色的過程是偏感性的，理論雖然沒錯，但(dàn)是它隻是輔助提供一(yī)種方向的，而不是完全要(yào)依靠理論去配色。

接下(xià)來就繼續今天的主題：色，從(cóng)哪裏來？也就是基礎色應該怎麽選？

二、顔色來源 —— 主體

在設計中，主體也就是畫(huà)面中最重要(yào)的部分，它可(kě)以是産品、模特、抽象圖形等等，基礎色來源最常用的方式就是在主體身上(shàng)提取，可(kě)以是主體中比重較大的顔色，這(zhè)樣有利于主色與主體形成更強烈的呼應關系，也可(kě)以是比重相比較小的顔色，這(zhè)樣在形成呼應關系的同時(shí)，拓展性更強，下(xià)面舉個例子：

假如(rú)我們在這(zhè)個人(rén)物(wù)的基礎上(shàng)去選背景的基礎色，我們就可(kě)以用到這(zhè)裏說到的理論：基礎色來源于主體，那(nà)麽我們可(kě)以有哪幾種選色的形式呢？下(xià)面我們繼續看(kàn)：

配色形式一(yī)：将主體整體比例最大的顔色作(zuò)為(wèi)主色，整體在色彩上(shàng)與主體形成很(hěn)強烈的呼應關系，這(zhè)樣做(zuò)的目的在于整體很(hěn)和(hé)諧、舒服，易于接受，畫(huà)面更統一(yī)，整體視(shì)覺沖擊力偏柔軟一(yī)些。下(xià)面看(kàn)另外(wài)一(yī)種形式：

配色形式二：将主體整體比例較小的顔色作(zuò)為(wèi)主色，同樣整體在色彩上(shàng)也與主體形成了(le)一(yī)定的呼應關系，而正是因為(wèi)主色是主體比重較小的顔色，這(zhè)也使得畫(huà)面整體在于主體形成呼應關系的前提下(xià)，也拉開(kāi)了(le)主體與背景的層次，整體視(shì)覺沖擊力增強，畫(huà)面統一(yī)性減弱，整體性并沒有因為(wèi)主色的改變而降低(dī)。下(xià)面嘗試将文字的顔色也稍加改動：

不難發現，無論上(shàng)面哪種主色的形式，配黃(huáng)色字都(dōu)很(hěn)融合，且都(dōu)增強了(le)視(shì)覺沖擊力。其原因在于畫(huà)面整體顔色與主體都(dōu)形成了(le)呼應關系，使得配色不會給用戶一(yī)種很(hěn)突兀、毫無依據的感覺。而這(zhè)種形式的選色在工(gōng)作(zuò)中也是用到最多的，比如(rú)：

、

其實，這(zhè)種通(tōng)過提取主體色作(zuò)為(wèi)配色參考的形式在接受程度上(shàng)是很(hěn)高的，通(tōng)過搭配一(yī)些點綴色，整體上(shàng)也不會給人(rén)一(yī)種很(hěn)單調的視(shì)覺感受；利用主體選色的配色方式是将原本有可(kě)能(néng)茫無頭緒、感性的配色工(gōng)作(zuò)，轉化為(wèi)一(yī)種可(kě)以有所依據、有所參考的配色技法，同時(shí)也能(néng)提升一(yī)定的工(gōng)作(zuò)效率。再舉個例子：

三款牙刷，三種不同的主色方案，但(dàn)是每一(yī)個給人(rén)的感覺都(dōu)很(hěn)舒服、和(hé)諧，呼應明(míng)确，這(zhè)就是提取主體色方式的好處。

三、顔色來源 —— 風(fēng)格

不管是做(zuò)海(hǎi)報還是頁面，在最初都(dōu)要(yào)确定一(yī)個風(fēng)格路線，然後圍繞确定好的風(fēng)格選材、選色、搭配主體等。那(nà)麽很(hěn)多情況下(xià)，确定風(fēng)格也就等于間(jiān)接性的确定了(le)一(yī)個選色的區(qū)間(jiān)，所以結合風(fēng)格特征選色也是一(yī)種很(hěn)實用的方式，比如(rú)我們要(yào)做(zuò)「狂暑季」風(fēng)格的專題頁，那(nà)麽在用色方面就要(yào)避免大面積暖色調用色，而要(yào)着重使用冷(lěng)色調的顔色，目的很(hěn)簡單：大面積的暖色會給人(rén)一(yī)種熱(rè)鬧、狂熱(rè)、張揚、溫馨的感受，和(hé)暑季需要(yào)清爽、降溫的感覺不相匹配，所以我們會盡可(kě)能(néng)采用主色冷(lěng)色調的用色形式，搭配一(yī)些輔助色、點綴色，比如(rú)：

這(zhè)些都(dōu)是依據風(fēng)格最直觀的選色形式，這(zhè)樣做(zuò)的目的是将整體用色盡可(kě)能(néng)的貼合主題風(fēng)格，同時(shí)再結合主體選色的形式，将配色的過程盡可(kě)能(néng)做(zuò)到有據可(kě)循。風(fēng)格選色的形式在日常工(gōng)作(zuò)中也是很(hěn)實用的，比如(rú)：促銷，我們會用紅(hóng)色、藍(lán)紫色、黃(huáng)色的用色形式；春節，則是以紅(hóng)、黃(huáng)為(wèi)主；七夕，多以紫色、紅(hóng)色為(wèi)主；暑期購，多以藍(lán)色、青色、綠(lǜ)色為(wèi)主。比如(rú)：

這(zhè)些海(hǎi)報的配色形式很(hěn)大程度上(shàng)是依據風(fēng)格來決定的，這(zhè)樣的選色方式也不會顯得很(hěn)突兀，且擴展性相對更高。

四、顔色來源 —— 文案

做(zuò)設計目的是服務于商業，很(hěn)多時(shí)候我們都(dōu)要(yào)圍繞文案、産品去制定風(fēng)格、主題，所以選色同樣可(kě)以參考文案，從(cóng)文案中提取關鍵詞，依據關鍵詞同樣也可(kě)以提取相對應的顔色，比如(rú)：

文案在一(yī)個畫(huà)面中的重要(yào)性也是很(hěn)高的，因為(wèi)用戶在不看(kàn)文案的前提下(xià)理解設計畫(huà)面速度是相對緩慢(màn)的，所以文案結合畫(huà)面的方式能(néng)夠大大的提升用戶對整體的理解速度，也就是捕捉信息的速度，将文案與畫(huà)面很(hěn)好的結合在一(yī)起也是設計師(shī)所必備的技能(néng)，這(zhè)樣做(zuò)的目的在于讓文案與畫(huà)面形成視(shì)覺上(shàng)的呼應，也更利于視(shì)覺信息的傳遞。

五、來源 —— 主體反色

前面說的大多都(dōu)是通(tōng)過顔色找整體的呼應關系，這(zhè)樣做(zuò)的目的是讓畫(huà)面整體更和(hé)諧、整體性更強。而還有一(yī)種選色的形式，即以主體顔色的反色作(zuò)為(wèi)主色調，也可(kě)以理解為(wèi)：主體比重較大顔色的對比色或間(jiān)隔色作(zuò)為(wèi)主色。比如(rú)：

将主色和(hé)主體色通(tōng)過對比色或間(jiān)隔色的關系拉開(kāi)對比，目的是讓主體在整個畫(huà)面中的視(shì)覺形象更加鮮明(míng)，視(shì)覺感受更加強烈，但(dàn)是要(yào)注意的是：在選反色時(shí)，盡量選用主體色中比重較大顔色的反色，這(zhè)樣才能(néng)起到強烈對比的效果。

再說下(xià)點綴色，點綴色的作(zuò)用很(hěn)大程度上(shàng)是豐富畫(huà)面整體色感的，它的用色比例隻占畫(huà)面整體的5%~10%左右，點綴色的選色很(hěn)多時(shí)候是畫(huà)面主色的反色，目的是讓畫(huà)面整體色感不顯得單調、缺少(shǎo)變化，同時(shí)也有豐富畫(huà)面的作(zuò)用，但(dàn)是要(yào)注意不要(yào)大面積的使用，起到點綴、打破的作(zuò)用即可(kě)。

總結

總的來說，其實配圖的過程就是在配色，當一(yī)個畫(huà)面的主體、風(fēng)格、文案确定時(shí)，我們就可(kě)以依據這(zhè)些進行(xíng)選整體色，隻有主色确定時(shí)才有必要(yào)進行(xíng)下(xià)面配色的工(gōng)作(zuò)，而不是把配色放在所有工(gōng)作(zuò)之前。今天主要(yào)說的就是選色的幾種常用方式，選色的過程其實也是在配色，配色合不合理要(yào)看(kàn)整體效果，設計的整體感也是很(hěn)重要(yào)的，凡事要(yào)做(zuò)到有所依據。最後還是那(nà)句話，配色是感性的，理論是提供思路和(hé)方向的，兩者相互結合才能(néng)把配色做(zuò)的更出彩。