出生于1958年(nián)的原研哉是日本當代設計領域的知名代表。身為(wèi)武藏野美術(shù)大學的教授，他(tā)還以藝術(shù)總監的身份服務無印良品（MUJI）超過10年(nián)，他(tā)還設計了(le)長(cháng)野冬季奧運開(kāi)、閉幕式的節目紀念冊和(hé)2005年(nián)愛知縣萬國(guó)博覽會的文宣設計，并著有《設計中的設計》、《請(qǐng)偷走海(hǎi)報》等暢銷設計類書(shū)籍。在“設計：為(wèi)了(le)愛犬”的上(shàng)海(hǎi)站展覽揭幕以後，他(tā)接受了(le)來自(zì)《21世紀經濟報道(dào)》的采訪。

Q:從(cóng)設計師(shī)到策展人(rén)，你怎麽看(kàn)待自(zì)己的“角色轉變”？

原研哉：我覺得設計師(shī)的角色近年(nián)來默默發生着變化：從(cóng)單純集中在創造美麗(lì)的形式，或為(wèi)品牌創造明(míng)确的辨識度，當下(xià)的設計師(shī)開(kāi)始嘗試多種可(kě)能(néng)來視(shì)覺化設計産業。

Q:你認為(wèi)設計的價值在于提高人(rén)的精神覺悟，那(nà)麽你覺得設計是如(rú)何提高人(rén)的覺悟的？

原研哉：設計的價值不在于令世人(rén)震驚，它是一(yī)種靜默而又能(néng)讓人(rén)沖動的力量，使人(rén)們領悟到“智慧”。

Q:為(wèi)什麽你覺得能(néng)量是設計當中最重要(yào)的部分？

原研哉：首先，關于設計，最重要(yào)的是視(shì)角，即不帶成見(jiàn)的視(shì)角。然後，才是能(néng)量。因為(wèi)設計本身就是很(hěn)不容易的工(gōng)作(zuò)，在實踐中首先需要(yào)體力。這(zhè)是一(yī)種能(néng)量。此外(wài)，還存在另一(yī)種形式的能(néng)量。第一(yī)次世界大戰之後，因為(wèi)大面積的重建，日本人(rén)開(kāi)始住進一(yī)種特别設計的房子中去，因為(wèi)經濟動蕩和(hé)與之起來的通(tōng)貨膨脹，房子從(cóng)那(nà)時(shí)起在日本變成了(le)一(yī)種金(jīn)融類的産品。我自(zì)己購買房子的時(shí)候，不會考慮一(yī)個房子的入住是不是舒适，空間(jiān)是不是開(kāi)闊，冰箱又是怎樣的。我當時(shí)想的是，這(zhè)樣的一(yī)個空間(jiān)會不會給予我能(néng)量和(hé)鼓勵。改造和(hé)設計房子的過程總是能(néng)賦予我能(néng)量。我現在居住的房子是一(yī)座老(lǎo)公寓，在改造它的時(shí)候，我隔出了(le)一(yī)個小小的工(gōng)作(zuò)室，裏面鋪滿榻榻米。在這(zhè)樣的空間(jiān)中，我可(kě)以很(hěn)好地(dì)集中注意力進行(xíng)寫作(zuò)。但(dàn)也不表示我對這(zhè)個空間(jiān)的滿意度是永恒的。我一(yī)遍又一(yī)遍地(dì)對房子進行(xíng)改造，而每一(yī)次改造，都(dōu)是一(yī)次自(zì)我意識的映射過程。

Q:你和(hé)無印良品合作(zuò)已經超過10年(nián)了(le)，如(rú)何保持和(hé)同一(yī)品牌長(cháng)期合作(zuò)的新鮮感？

原研哉：無印良品對我來說，是可(kě)以不斷探索的東西(xī)。它不是各種産品，而是“問(wèn)題”和(hé)“感化力”。我對它完全不會感到厭倦。我從(cóng)2002年(nián)就開(kāi)始擔任無印良品藝術(shù)總監一(yī)職了(le)，無印良品其實是一(yī)個不需要(yào)特别設計産品的項目，我的工(gōng)作(zuò)是從(cóng)産品中把“無用”和(hé)“多餘”去除。我和(hé)這(zhè)個品牌從(cóng)最初對産品設計的想法就是有共鳴的，我們都(dōu)認同“簡約之美是絕對超越奢華之美的”。在我為(wèi)無印良品工(gōng)作(zuò)之前，我就寫過一(yī)篇基于此理念的文章(zhāng)，标題為(wèi)“如(rú)果我加入一(yī)個棒球隊”。文章(zhāng)中，我直言“觀摩一(yī)個聚集了(le)一(yī)些比較老(lǎo)的投手和(hé)擊球手的球隊，對抗一(yī)支全明(míng)星隊，一(yī)定是很(hěn)有意思的體驗吧”，而我為(wèi)無印良品工(gōng)作(zuò)的情形，也可(kě)以用這(zhè)個比喻來形容。

Q:你提到過設計中的“虛無感”，那(nà)麽你是如(rú)何開(kāi)發自(zì)己在設計中的“虛無能(néng)力”的？